左折 舞臺(tái)控

被原作者張愛(ài)玲稱(chēng)為她小說(shuō)世界中“唯一的英雄”的曹七巧，原本就是個(gè)讓人震撼的狠角,，加上編劇的王安憶,、導(dǎo)演的許鞍華，一切都是品質(zhì)的保證,?！督疰i記》整臺(tái)戲的制作非常精良，話劇舞臺(tái)對(duì)觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的遷就和照顧,，始終都罩在張愛(ài)玲“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴,，像遲遲的夜漏——一滴滴,，一更，二更,，一年,，一百年，真長(zhǎng),，這寂寞的一剎那”那種透徹隱忍和曠世寂寞的文字表述中,，劇情處理手起刀落干凈利索，卻飽滿而富有張力,?？吹氖?012年巡演的最后一場(chǎng)，第53場(chǎng),，所積聚的能量更像一場(chǎng)核泄漏,。

她擁有的是“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，她那“平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”,，她的愛(ài)與恨,，她的自我毀滅和病態(tài)的報(bào)復(fù)……焦媛很出戲，氣場(chǎng)太強(qiáng)大,，強(qiáng)大到所有的扭曲和乖戾都劍拔弩張,，強(qiáng)大到舞臺(tái)到處是張愛(ài)玲純粹決絕的影子。

演出結(jié)束后的交流會(huì),，好多的女觀眾,，肺腑直出，眼淚橫飛,，都是藏不住的迷戀和激動(dòng),。

可是，娛樂(lè)時(shí)代,，沉重的《金鎖記》無(wú)法聚攏高漲人氣,。不要懷疑三位杰出女性的號(hào)召力，不用怪罪于焦媛和尹子維不夠大牌難有明星效應(yīng),，也不要埋怨市場(chǎng)的殘酷和品位……你看大幕落下多少人仍陷在劇情中不能出來(lái),，你看多少人離開(kāi)劇場(chǎng)時(shí)還回望那空蕩蕩的舞臺(tái)，看這樣的戲,，欣賞之余,，還有一種無(wú)法承受的沉重,。所以,，選擇不看的人，其實(shí)是一種怕,，“人生如戲，戲如人生”的怕,，生活已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇,，何必再去戲院欣賞悲劇,？《金鎖記》對(duì)曹七巧變態(tài)心理的鏤刻,，那刀子一般毒辣的話語(yǔ)，那硫酸一樣毀滅的行徑,，舞臺(tái)上她的女兒逃無(wú)可逃,，臺(tái)下的人，怕都是自投羅網(wǎng),。

曹七巧的悲涼可以同情,，但她的糾纏應(yīng)該不被認(rèn)同。有些人,，只是過(guò)客,，他若無(wú)情你便休，珍惜相遇的緣分已然足夠,，“生命是一襲華美的袍,，爬滿了蚤子”，張愛(ài)玲“因?yàn)槎?，所以慈悲”,，她不懂。人人都學(xué)會(huì)看化,，她偏鉆牛角尖,，“杯具”也就注定的了，我們的唏噓也甚至沒(méi)了意義,。所有的不幸福,，所有的潰敗，千萬(wàn)別只怪在姜三爺身上,。尹子維的招牌表演很出彩,，微博上大量的人說(shuō)他的表情最討厭，他的笑容最壞,，所以連喜歡他都要不好意思,。看來(lái),，他既是沉重的輻射源,，也是輕松的聚攏點(diǎn),。