1991年蘇聯(lián)解體改變了世界政治的版圖,，也成了俄羅斯歷史長(zhǎng)河中一道重要的分水嶺。具有輝煌歷史和優(yōu)秀傳統(tǒng)的俄羅斯文學(xué)藝術(shù),，如何去體察感知社會(huì)變幻莫測(cè)的溫度，如何去丈量描述俄羅斯民族奧妙無窮的精神空間,，是俄羅斯社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期這二十多年來世界目光所高度聚焦與密切關(guān)注的,。

對(duì)于中國(guó)讀者和觀眾而言，俄國(guó)時(shí)期的普希金,、果戈理和契訶夫,，蘇聯(lián)時(shí)期的斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德和羅佐夫,、阿爾布卓夫,、萬比洛夫等經(jīng)典作家和戲劇大師，都是耳熟能詳?shù)拿?。但是?0世紀(jì)末蘇聯(lián)解體至今,，俄羅斯劇壇發(fā)生了怎樣的變化，產(chǎn)生了哪些新的,、有代表性的戲劇家和戲劇新作,，我們卻感覺陌生?！抖砹_斯當(dāng)代戲劇集》就是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生的,。在所選的作家中，絕大部分是20世紀(jì)八九十年代登上文壇或在21世紀(jì)初嶄露頭角的年輕劇作家,。而所選劇目,，也大多創(chuàng)作于最近二十年。對(duì)中國(guó)讀者而言,，可稱得上是“新面孔新作品”,。

眾所周知，俄羅斯是戲劇大國(guó),，具有深厚的戲劇藝術(shù)傳統(tǒng),。隨著蘇聯(lián)的解體,，活躍于20世紀(jì)七八十年代的戲劇“新浪潮”開始進(jìn)入尾聲。而被學(xué)界以“新戲劇”命名的戲劇浪潮開始由弱漸強(qiáng),，成為新世紀(jì)俄羅斯劇壇的主流,。從“新戲劇”的創(chuàng)作主題、藝術(shù)風(fēng)格和審美特征來看,，它具有鮮明的反傳統(tǒng)性,，聚焦的目標(biāo)常常是社會(huì)邊緣群體，反對(duì)以劇本為中心和以導(dǎo)演為主導(dǎo)的表現(xiàn)模式,，反對(duì)戲劇的教化功能,，呈現(xiàn)出一種超自然主義的審美傾向。在我們所選的作家中,，尼·科利亞達(dá),、馬·庫(kù)羅奇金、亞·羅季奧諾夫,、瓦·西戈列夫,、杜爾年科夫兄弟、普列斯尼亞科夫兄弟,、娜塔莉婭·莫西娜,、亞歷山大·阿爾希波夫等，都是“新戲劇”潮流的代表作家,，而尼·科利亞達(dá)可以說是“新戲劇”的旗幟性人物,。

21世紀(jì)初的俄羅斯戲劇創(chuàng)作，尤其是以科利亞達(dá)為代表的“新戲劇”浪潮的活躍,，與1985年以來蘇聯(lián)進(jìn)入的轉(zhuǎn)型期社會(huì)現(xiàn)狀密切相關(guān),。20世紀(jì)的最后十余年，蘇聯(lián)文壇開始大量刊發(fā)之前被禁的蘇聯(lián)文學(xué)作品和國(guó)外的后現(xiàn)代主義先鋒作品,，其中也包括大量的西歐戲劇作品,，如殘酷戲劇和荒誕劇等。當(dāng)時(shí)正值20世紀(jì)后半葉俄羅斯“新浪潮”戲劇發(fā)展的鼎盛時(shí)期,。因?yàn)槿f比洛夫?qū)?0世紀(jì)后半期蘇聯(lián)戲劇的影響,，“新浪潮”戲劇又被稱為“后萬比洛夫”戲劇。而作為“新浪潮”戲劇代表作家,，柳·彼得魯舍夫斯卡婭,、維·斯拉夫金、亞·加林,、柳·拉祖莫夫斯卡婭,、米·羅辛、弗·阿羅,、謝·茲洛特尼科娃和亞·卡贊采夫等正如日中天,。在社會(huì)動(dòng)蕩,、人心悲涼和信仰危機(jī)的時(shí)刻，“新浪潮”的劇作家們加大了對(duì)黑色現(xiàn)實(shí)的描寫力度,，因其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)陰暗面毫不留情甚至放大尺度的批判,，這一時(shí)期的“新浪潮”戲劇又被稱為“黑色戲劇”。

從本叢書所選的23部戲劇作品來看,，作家出生的年代在20世紀(jì)40年代到80年代之間,，作品的類型有常見的傳統(tǒng)悲劇、喜劇和諷刺劇,，也有較為少見的滑稽劇和音樂劇,，其內(nèi)容和主題幾乎涉及蘇聯(lián)歷史上許多重大的事件，尤其是蘇聯(lián)解體以后俄羅斯的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，呈現(xiàn)出了鮮活的戲劇藝術(shù)生態(tài),。用傳統(tǒng)的考察視角，我們可以在這些劇作中發(fā)現(xiàn)大致相同的特點(diǎn),。首先,，作家們幾乎無一例外地將目光聚焦在了社會(huì)小人物、邊緣人物和社會(huì)底層人物身上,；其次，作家們熱衷于表現(xiàn)外省苦悶的日常生活場(chǎng)景,，或是城市中狹小局促的室內(nèi)空間,，使人的生存與個(gè)人命運(yùn)具有了深刻的哲學(xué)意味；第三,，戲劇人物往往置于“臨界”狀態(tài),，常常一觸即發(fā)，其行為和言語在極為自由的狀態(tài)下極易走向極端,，要么熱情洋溢情緒高漲,，要么歇斯底里大聲爭(zhēng)吵，在種種極端場(chǎng)景下崇高與卑俗,、嚴(yán)肅與幽默,、哭與笑等截然不同的兩面得到了同時(shí)的呈現(xiàn)；第四,，雖有弱化情節(jié)及強(qiáng)化戲劇人物情感和情緒的傾向,，但戲劇家們大多沒有脫離心理現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)，對(duì)人物的心理和情緒刻畫極具現(xiàn)實(shí)主義乃至于自然主義的筆法,；第五,，劇作家們既善于用紀(jì)實(shí)性手法表現(xiàn)戲劇場(chǎng)景，又善于以虛擬性手法使自己游離于戲劇場(chǎng)景之外,，以作者的身份講述創(chuàng)作過程,，對(duì)劇中人物進(jìn)行點(diǎn)評(píng),；第六，劇本對(duì)音樂,、燈光,、布景、造型和化妝大多沒有嚴(yán)格要求——這也許意味著,，以導(dǎo)演為主體的20世紀(jì)戲劇藝術(shù)正走向式微,；第七，從劇作家的身份來看,，近半數(shù)所選劇作家都有導(dǎo)演或表演經(jīng)驗(yàn),，有的甚至是專業(yè)演員和導(dǎo)演出身，不少劇作家還是影視劇的編劇,，可謂一專多能,。

在俄羅斯戲劇史上，出現(xiàn)過兩次“新戲劇”浪潮,。一次發(fā)生在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,，也就是契訶夫的時(shí)代；第二次發(fā)生在20世紀(jì)末和21世紀(jì)初,。也就是說,，世紀(jì)之交的俄羅斯社會(huì)和劇壇呈現(xiàn)出了略帶規(guī)律性的同頻率共振。在這樣的律動(dòng)中,，我們可以更清晰地看到歷史延續(xù)的印跡和文學(xué)藝術(shù)血脈的走向,。不論是新世紀(jì)“新戲劇”浪潮的主流劇作家，還是處于創(chuàng)作探索期的戲劇新秀,，從本叢書所選的23部較有代表性的劇作看,，俄羅斯當(dāng)今的戲劇藝術(shù)依然首先是俄國(guó)和蘇聯(lián)時(shí)期深厚戲劇藝術(shù)傳統(tǒng)的傳承，我們可以看到心理現(xiàn)實(shí)主義,、新感傷主義,、新自然主義、后現(xiàn)代主義等藝術(shù)潮流的不同影響和體現(xiàn),，也能感知到戲劇家們?cè)谛碌纳鐣?huì)歷史時(shí)期對(duì)藝術(shù)的不同訴求和努力探索,。從關(guān)注人特別是小人物的復(fù)雜情感到豐富的精神世界，到過去作品中很少表現(xiàn)的“低級(jí)”,、負(fù)面現(xiàn)象,，如生育、流產(chǎn)等生理現(xiàn)象,，或軍隊(duì)和監(jiān)獄生活等暴力現(xiàn)象,，到以罪犯、妓女和乞丐等社會(huì)底層人物為主人公的黑暗生活悲劇,，劇作家們既難以脫離戲劇藝術(shù)的道德使命和人文關(guān)懷,，也沒有放棄對(duì)戲劇人物,、戲劇沖突和戲劇語言等藝術(shù)形式方面基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新。所以,，科利亞達(dá),、西戈列夫等這種時(shí)代感很強(qiáng)的作家現(xiàn)在都聲稱自己是契訶夫、果戈理,、萬比洛夫和羅佐夫的“學(xué)生”和“繼承者”,，不斷告誡自己“不要忘記契訶夫和莎士比亞”，認(rèn)為自己專注于描寫那些被侮辱與被損害的人是因?yàn)樽约旱膭?chuàng)作“來自果戈理的《外套》”,。面對(duì)千姿百態(tài),、精彩紛呈的戲劇現(xiàn)狀，雖然有批評(píng)家認(rèn)為當(dāng)代戲劇創(chuàng)作,，尤其是較為普遍的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作過于強(qiáng)調(diào)對(duì)觀眾的“休克療法”,，容易走向極端，或過于重視對(duì)俄羅斯社會(huì)陰暗面的揭露,，有迎合西方國(guó)家否定俄羅斯政治文化現(xiàn)狀之嫌,，但是，21世紀(jì)初俄羅斯劇作家是如何在繼承俄羅斯優(yōu)秀戲劇傳統(tǒng)與展現(xiàn)時(shí)代與個(gè)性風(fēng)格間求得平衡與尋求出路,，我們大可從這23部劇作中窺其一斑,。

感謝國(guó)家新聞出版署和俄羅斯出版與大眾傳媒署發(fā)起的“中俄文學(xué)互譯出版項(xiàng)目”，感謝中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)和俄羅斯翻譯學(xué)院的組織工作,，使得這套厚重的,、飽含著中國(guó)老中青三代譯者辛苦努力的《俄羅斯當(dāng)代戲劇集》得以面世。希望這些作品能夠把最新的俄羅斯劇壇訊息帶到中國(guó)的讀者和觀眾面前,，在中俄戲劇交流史上貢獻(xiàn)一份微薄之力。

由于內(nèi)容的龐雜和戲劇語言的復(fù)雜性,，譯文中一定有不少謬誤和欠妥之處,，敬請(qǐng)讀者們批評(píng)指正！

蘇玲

2018年7月

（蘇玲,，編審,，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》主編，中國(guó)外國(guó)文學(xué)學(xué)會(huì)俄羅斯分會(huì)理事,。曾發(fā)表《二十世紀(jì)俄羅斯戲劇概論》《大師與瑪格麗特》等著譯成果,。）