看了看,，里面的的瓷器也有康熙和雍正時期的。乾隆時期的瓷器區(qū)別于其他時期,。

　　乾隆時期為清代瓷器制作的鼎盛期,，這時粉彩在彩瓷的領(lǐng)域中取代了五彩的地位。

　　這一時期粉彩瓷器的質(zhì)量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅,，但在裝飾工藝上漸趨繁縟,，形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各種大器型,，如轉(zhuǎn)頸瓶,，轉(zhuǎn)心瓶，天球瓶,，扁瓶,，多角瓶等甚為流行。

　　這些工藝繁復(fù),，色彩濃艷明麗的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表,。同時，裝飾工藝的發(fā)展使得仿生瓷器的成功燒制得以實現(xiàn),，利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感,、層次分明的色澤，把石,，木及各種動植物的色調(diào)和質(zhì)感都能夠準確細致的加以表現(xiàn),。

　　而康熙年間的瓷器早期是青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色,，有縮釉和小棕眼,，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉,，底足處理不是很細膩,，有火石紅，露胎處能看到一圈細密的旋環(huán)痕跡,。中期青花由于燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面有如“糯米糕”,。很少有雜質(zhì),，胎體薄厚適中，注重修胎,。釉面有粉白和漿白兩種,，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏松,，偶有開片,，還有一種亮青釉。

　　中期時青花瓷器圈足沒有早期大,，有的足端經(jīng)過打磨,，光滑呈泥鰍背狀，但沒有后期雍正青花的滾圓,，少見火石紅,，胎釉結(jié)合很緊密，器內(nèi)外壁及底足釉色基本一致,。當時還出現(xiàn)用精細淘洗的漿泥制成的瓷胎,，俗稱“漿胎”，產(chǎn)品有水盂,、印泥盒等,，胎體偏輕。

　　晚期青花呈青白釉,，亮青釉居多,，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄,，胎體比中期要重,，硬度高，底足較深普遍采用平切,，切削整齊,。

　　而雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾,，都可以用一個“秀”字來概括,，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同,，而是代之以柔媚,、俊秀的風(fēng)格。

　　雍正青花呈色有純藍,、灰藍和青紫三種,?；宜{色是典型的民窯粗器，青紫色的多屬民窯仿明作品,，標準的雍正官窯青花呈色極為純正,，潔凈無瑕，有深淺不同色階,，略見暈散,。

　　雍正時期青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧,，器型圓柔纖麗,，修長俊秀，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合,，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格,。

　　青花紋飾風(fēng)格高雅細膩，內(nèi)容以翎毛花卉為主,，山水次之,，人物較少。用筆精細纖柔,，構(gòu)圖清晰,，色彩雅麗，層次分明,，紋飾簡潔清晰,，強調(diào)主題突出，圖案整體感強,，規(guī)矩中富于變化,。不少畫面配有詩句、印章,，使中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)完整地移植到瓷器紋飾中來,。畫面疏朗，留白較多,，既不同于康熙的恢宏大度,，又不同于乾隆的縟麗繁華，以清新淡雅為特征,。

　　乾隆時期瓷器造型規(guī)整,，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美,，但是它顯得雋秀,，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處,，后期則顯呆滯,。

　　青花呈色雖有多種表現(xiàn),，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐,、青灰,、淡蘭各色，色調(diào)均沉著,，紋飾清晰。

　　乾隆時期是瓷器彩色的發(fā)明,。瓷器中,，有流行在紅、黃,、蘭,、綠、等彩地進行可繪畫,，可稱為彩地繪畫,。