黃百名雖然覺得尷尬,，但畢竟也是老江湖了,，自然不會放不下面子，“哦，是這樣,，之前安排這個橋段,，也是為了刺激一下票房,，如今既然有言仔你的加盟,，那我也覺得這段鏡頭沒什么必要，可以從劇本中刪除了,?！?p> 楚言聽對方這么說，也沒再深究,，大家互相給個面子,，也就過去了。
就這樣,，雙方很快達成了一致,，后續(xù)簽約也順利完成。新一城的工作效率,，也是極高的,，一周之內(nèi),，楚言就來到《何必有我》劇組，投入了緊張的拍攝工作中,。
“CUT,！”隨著副導(dǎo)演一聲令下，鄭澤仕臉上幼稚和單純的表情瞬間消失,，整個人馬上從演員切換成了導(dǎo)演,，快步來到監(jiān)視器前,，回看著剛剛完成的鏡頭,。
盡管已經(jīng)不是第一次看到這樣的場景，楚言仍然在心底震驚不已,，特別是搭配上如今鄭澤仕頭上頂著的鍋蓋頭發(fā)型,，以及那一身明顯不合身的服裝，這種瞬間切換的極大反差,，恰恰顯示出,，這位香江方法派演技頂級演員的實力。
相比于廣大的體驗派表演群體,，在楚言看來,，方法派表演對于個人天賦和能力的要求更高，強調(diào)的是那種演員與角色的抽離感,，在表演的過程中,，需要演員時刻駕馭著角色，而不是放任情緒跟著角色走,。
在這個表演流派中,，之前楚言最推崇的，就是經(jīng)典電影《教父》中的兩位主演——馬龍白蘭度和艾爾帕西諾,，這兩位表演巨匠,，可謂是當(dāng)今世界影壇，方法派表演的集大成者,，造詣堪稱登峰造極,。
如今，楚言覺得,，鄭澤仕的表演,，或許還比不上以上兩位好萊塢巨星，但在楚言目前見識過的華人演員中,，也算是最頂尖的那一小撮了,。
方法派表演，是脫胎于體驗派表演而誕生的,，或許正是因為誕生稍晚的緣故,，與誕生遠遠晚于舞臺戲劇的電影,，在某種程度上，有著更高的契合度,。
作為一名方法派演員,，在表演中，無時無刻不在構(gòu)思著角色的每一個反應(yīng),。
托了電影技術(shù)的福,，巨大的電影熒幕，為這類演員提供了更好的施展平臺,，很多被影迷們廣為稱道,，乃至于奉為經(jīng)典的細微動作，或者表情反應(yīng)和眼神變化,，若是出現(xiàn)在戲劇舞臺上,，絕大部分觀眾都肯定會忽視掉。
也正是因為如此,，方法派表演,，也對演員本身提出了極高的要求。
無論你構(gòu)思得再好,，也必須要在鏡頭下做出來才行,，演員本身必須對自己的眼神變化、面部的細微表情以及輕微的肢體動作等方面,，具備強大的控制力,，才能準確地表達出自己構(gòu)思好的畫面。
如今,，在楚言的面前,，就上演著如此令人贊嘆的一幕。
今年已經(jīng)34歲的鄭澤仕,，頂著一副鍋蓋頭,，臉上的胡子每天都刮得干干凈凈，穿上不太合身的廉價衣服,，原本沉穩(wěn)中帶著強勢的氣場絲毫不見,。
只要站在鏡頭下，那略顯癡傻的表情瞬間出現(xiàn)在臉上,；每次說話的時候,，都會不自主的抽動一下上身；眼神之中,，時刻透出原本獨屬于孩童的好奇和天真,；連說話的聲音也帶著幼稚；這所有的一切,，都是鄭澤仕憑著對自身的超強控制力,，表現(xiàn)出來的,！
說實話，鄭澤仕的表現(xiàn),，讓楚言不由得生出嘆為觀止的感覺,。
如果說，極致的體驗派演員,，面臨的是情緒失控,，以及心理層面對演員自身的折磨。
那么極致的方法派演員,，每拍完一部戲,，那是真的心累。要構(gòu)思并完整地表達出角色的一點一滴,，甚至具體到每一個眼神,、表情和動作,，想想都覺得累,。
對于立志探索演技最高境界的楚言來說，這次的拍攝,，其實更是一次全面的學(xué)習(xí)過程,，鄭澤仕的表現(xiàn)，更是鞭策他繼續(xù)努力的一種動力,。
楚言從中感受到了自己和鄭澤仕之間的差距,，更堅定了繼續(xù)奮力向前的決心，也明確了下一步學(xué)習(xí)的方向,。
與此同時,，楚言也堅定了自己今后，不會向?qū)а莘较虬l(fā)展的堅定信念,。
一方面是因為,，他的興趣還是集中在表演上；另一方面,，看著拍攝現(xiàn)場,，鄭澤仕不斷在演員和導(dǎo)演角色之間切換，楚言發(fā)自內(nèi)心地感到恐懼,。
若是想接近完美,，那這種類似精神分裂的壓力，并不是加倍的辛苦那么簡單,，甚至有些時候,，演員和導(dǎo)演對角色的表現(xiàn)方式，都會產(chǎn)生矛盾,，最后達成妥協(xié),。
想象一下自己跟自己沖突到妥協(xié)的過程,，都令人毛骨悚然，這絕不是正常人所能承受的,。
楚言很快就結(jié)束了自己的幾場戲份,，隨后便一邊跟身處美利堅的袁何平保持聯(lián)系，一邊盡量跟隨《何必有我》劇組的拍攝進度,，見縫插針地向鄭澤仕請教表演技巧,。
這期間，鄭澤仕那爐火純青的表演,，在幾場重頭戲中,，都讓在一旁觀摩的楚言感到受益匪淺。
其中楚言印象最深刻的有兩場戲：
其中一場,，是肥貓在家里房子被臺風(fēng)摧殘后,，在棚戶區(qū)附近收集木板，準備交給母親修補房子,，路上卻遇到村子里三個混混的戲弄,，他們騙肥貓，說木板都是有主的,，要打手板之后,，才允許他拿回家。
在用木板打了肥貓之后,，幾人變本加厲,，甚至當(dāng)著肥貓的面，將普通的木板換成一頭帶著釘子的木板,，對著肥貓的手就打了下去,。
在這場戲中，鄭澤仕最讓楚言感到佩服的一點是,，從頭到尾眼神和動作中都沒有展現(xiàn)出防備,，除了一點點害怕疼痛的畏縮，就只剩下打完手板,，就能拿木板回家?guī)蛬寢尩膯渭儭?p> 這樣的表現(xiàn),，在孩子來說是很正常的，但是對于一名成年人,，就需要克服許多本能的生理反應(yīng),，這正是鄭澤仕的厲害之處。
至于另一場戲,，則是貓媽去世的那一場,。劇中肥貓的媽媽，在常年艱苦生活的折磨下，終于不堪重負,，身體也到了油盡燈枯的地步,。
在簡陋的病房中，一向堅強的貓媽,，在對肥貓的無盡擔(dān)心中,，終于還是撒手人寰。當(dāng)肥貓倒來的熱水,，再也不能讓媽媽好受一點,，這也是他第一次明白死亡的意義。
跟之前埋葬小黑時不同,，當(dāng)失去生命中最重要的人,，就算是一向遲鈍的肥貓，也終于心痛欲狂,。
那種崩潰邊緣的傷心,，通過表情、動作,、聲音,，在鄭澤仕的表演下，參與拍攝的所有人,，情緒都被感染,，幾乎不受控制的,，體會到了傷心欲絕的感覺,，不少人甚至在拍攝完成后，都久久緩不過神來,。