所謂「寫(xiě)作對(duì)決」,，是片羽文學(xué)社的一項(xiàng)不成文的老規(guī)矩了,。

　　從很早開(kāi)始，就已經(jīng)是文學(xué)社成員的“后援團(tuán)三人組”告訴李帶：

　　最初,，褚老師為了讓學(xué)生們多讀,、多寫(xiě),、多嘗試，他要求有意愿競(jìng)選文學(xué)社社長(zhǎng)的同學(xué),，必須在一個(gè)周末的時(shí)間內(nèi)完成三個(gè)短篇小說(shuō),，在周一提交給他。

　　當(dāng)時(shí)的肖帆寫(xiě)了三個(gè)發(fā)生在近未來(lái)都市,，身為符箓師傳人的主角,，奔波于世界各地,，治退怪異的故事，命名為《符箓師》,，受到褚老師的贊揚(yáng),，說(shuō)是世界觀非常抓人。

　　肖帆極為認(rèn)真地做出了長(zhǎng)達(dá)兩三萬(wàn)字的故事設(shè)定,，從符箓的能力到主角祖輩的傳承,，再到幻想中都會(huì)城市的地理氣候、人文風(fēng)俗和政治結(jié)構(gòu),，以及怪異的外形,、異能、來(lái)源,、弱點(diǎn)等,。

　　讓其他社員很是膜拜了一陣。因而贏得了現(xiàn)在社長(zhǎng)的位置,。

　　后來(lái)大家討論到,，如何選舉下屆社長(zhǎng)和其他制度的時(shí)候，肖帆說(shuō),，誰(shuí)在寫(xiě)作對(duì)決中贏過(guò)我,，我自然會(huì)把社長(zhǎng)位置拱手相讓。社員們沉默不語(yǔ),，卻把這句話記在心中,。

　　再后來(lái)，三篇小說(shuō)挑戰(zhàn)現(xiàn)任文學(xué)社長(zhǎng)的說(shuō)法就傳了開(kāi)來(lái),。

　　當(dāng)然,，「寫(xiě)作對(duì)決」不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單寫(xiě)三篇就可以了。

　　褚老師對(duì)這三個(gè)短篇小說(shuō)有著非常嚴(yán)格的限制,。

　　其一,，三個(gè)故事的時(shí)間，要發(fā)生在相同的年代,，并且每個(gè)故事的情節(jié)展開(kāi),，都要在一個(gè)晝夜之內(nèi)完成。

　　其二,，三個(gè)故事的地點(diǎn),，要發(fā)生在相同的環(huán)境，其中每個(gè)故事,，可以發(fā)生在各自的環(huán)境，但是三個(gè)環(huán)境之間要有空間上的聯(lián)系,。

　　其三,，三個(gè)故事的情節(jié),，要迥然不同。與此同時(shí)三者又要服務(wù)于相同的主題,，讓人讀完有一個(gè)整體的感覺(jué),。

　　限制時(shí)間、限制地點(diǎn),、限制情節(jié)……

　　這簡(jiǎn)直就是發(fā)源自希臘,，興盛于法國(guó)新古典主義的「三一律」啊,！

　　最初,，三一律其實(shí)是用來(lái)要求劇作家的，時(shí)間,、地點(diǎn),、情節(jié)保持統(tǒng)一，有助豐富一場(chǎng)戲的內(nèi)容,，讓演員在同一地點(diǎn),、同一時(shí)間、演繹出一個(gè)完整有意蘊(yùn)的故事,，也能讓舞臺(tái)從開(kāi)幕到謝幕,，一直保持張力。

　　但是它的問(wèn)題在于,，對(duì)作者的束縛非常嚴(yán)重,。

　　尤其對(duì)短篇小說(shuō)作者而言，如果給到跟劇作家相同的要求,，實(shí)在太困難了,。

　　如果讓李帶來(lái)解釋，短篇小說(shuō)是什么樣的文體,。

　　他會(huì)說(shuō),，短篇就像是玄幻小說(shuō)中的空間戒指。在幾千近萬(wàn)字的有限篇幅內(nèi),，小能裝下一粒塵埃,，大能容納一個(gè)星球，回頭能看到鴻蒙初辟,，眺望可見(jiàn)世界滅亡,。

　　對(duì)時(shí)間、空間,、單一情節(jié)壁障的破除,，原本就是短篇小說(shuō)最吸引人的地方。

　　你可以用一萬(wàn)字,，描繪一微秒之內(nèi)發(fā)生的事情,，也可以用一百字,，寫(xiě)出整個(gè)宇宙數(shù)百億年的歷史。作者擁有巨大的自由,，可以在其中輾轉(zhuǎn)騰挪,。

　　但是當(dāng)小說(shuō)作者失去了這一切，套上重重枷鎖的時(shí)候,。

　　寫(xiě)作就變成了更加有挑戰(zhàn)性的一件事,。不過(guò)我愿意試試看。

　　李帶開(kāi)始構(gòu)思,。

　　肖帆早先寫(xiě)出的那類故事,，是很討巧也很聰明的辦法。唐代的傳奇,、宋代的話本,、明代清代的志怪小說(shuō)很多都是用這種結(jié)構(gòu)架設(shè)的。

　　每個(gè)故事平行地發(fā)生,，卻又有著微妙的淡淡聯(lián)系,。這種結(jié)構(gòu)在后來(lái)日本動(dòng)漫中也很常見(jiàn)。

　　遠(yuǎn)到蒲松齡的《聊齋志異》,，近到日本作家京極夏彥的《巷說(shuō)百物語(yǔ)》都是如此,。

　　用若干小故事去架設(shè)日常和日常之外的世界……這想必是個(gè)很會(huì)做世界觀設(shè)定的作者。

　　根據(jù)李帶的編輯經(jīng)驗(yàn),，強(qiáng)項(xiàng)在于設(shè)定的作者,，都有一個(gè)通病，就是筆力跟不上,。

　　——他們無(wú)法在文本的執(zhí)行中,，去完善自己勾勒出的世界。

　　明明有很多想法,，但是在落到紙面上的時(shí)候,，又不知道該寫(xiě)在什么地方。

　　明明胸中的征途是星辰大海,，是浩瀚星河,，故事一寫(xiě)出來(lái)，看上去卻似乎是發(fā)生在半人馬座阿爾法星某個(gè)不知名的犄角旮旯里,。

　　對(duì)付這類作者的最好辦法是,，寫(xiě)出從時(shí)間和空間上，都比他更加恢宏的世界觀,，并且故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)還要比他精彩才行,。

　　李帶很快確定。在時(shí)間上,，要以三部曲的形式,，分別寫(xiě)過(guò)去,、現(xiàn)在和未來(lái)。

　　常規(guī)來(lái)說(shuō)時(shí)間也只有這么三個(gè)節(jié)點(diǎn),，肖帆可能也是這么寫(xiě)的，能超越他的辦法就是用一個(gè)重要事件把三個(gè)節(jié)點(diǎn)串聯(lián)起來(lái),。比方說(shuō)人類與外星人的星際戰(zhàn)爭(zhēng),，分為戰(zhàn)前、戰(zhàn)時(shí),、戰(zhàn)后,。

　　在地點(diǎn)上，就可以寫(xiě)地球和外星之間的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平,，兩者處在同一個(gè)星系,，因?yàn)樘召Y源有限，難免會(huì)有或大或小的摩擦,，可能是爭(zhēng)奪殖民地,，也可能是在商業(yè)上擱置爭(zhēng)議共同開(kāi)發(fā)。

　　故事有了沖突也就有了看點(diǎn),，并且宇宙的視野,，肯定是要比近未來(lái)都市要宏大得多。

　　在情節(jié)上有關(guān)聯(lián),，還要表達(dá)同一個(gè)中心,。這點(diǎn)他倒是沒(méi)打算特別構(gòu)思。小說(shuō)的中心思想是什么,，還不是全靠作者一張嘴,，只要能夠自圓其說(shuō)，并且說(shuō)得煞有介事不就行了,。

　　根據(jù)上面的種種想法,。他開(kāi)始回憶，這類小說(shuō)其實(shí)看過(guò)的還不少,。

　　像美國(guó)作家艾薩克·阿西莫夫的《銀河帝國(guó)》,，英國(guó)作家道格拉斯·亞當(dāng)斯的《銀河系漫游指南》，日本作家田中芳樹(shù)的《銀河英雄傳說(shuō)》,，中國(guó)作家劉慈欣的《三體》都算,。

　　全世界的資源供他利用，但是現(xiàn)在有個(gè)問(wèn)題,。

　　李帶想到的這些小說(shuō),，無(wú)一例外，全部都是長(zhǎng)達(dá)數(shù)百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇系列小說(shuō),。

　　《銀河帝國(guó)》包括「基地七部曲」「機(jī)器人五部曲」「帝國(guó)三部曲」,，一共十五本,。

　　《銀河系漫游指南》雖然都是小冊(cè)子，但也有五部之多,。

　　《銀河英雄傳說(shuō)》從楊威利死后他就沒(méi)往下看了,，但光正傳就有十部，兩百萬(wàn)字體量,，更別提“殺人王田中”一時(shí)興起的五本外傳了,。

　　《三體》的地球往事、黑暗森林,、死神永生聽(tīng)上去只有三本,，其實(shí)也有近百萬(wàn)字。

　　完全不適合眼下的境況,。