在寫這個總結(jié)的時候，我指間沉滯，因為要說的太多不知從何說起,。
還是單刀直入來盡量客觀地看待最近為了混低保，寫出來的一十八萬字,，之所以一月二月的要連在一起寫，就是因為首次為了恰爛錢動輒大字?jǐn)?shù)更新下,，一個月頂?shù)昧宋蚁惹叭齻€月的更新量,，宏觀來看故事具有更整體的模塊。
而在整體之下總結(jié)便更具有代表性,。
先撇開具體情節(jié),，單純說描寫上的問題，我覺得我筆下的人物內(nèi)心戲太多了,，心理描寫需要一個適中的度,，才能夠起到積極作用，達到張弛有度的效果,，而追溯產(chǎn)生該問題的源頭,，其實就是，我為了應(yīng)付每天六千字的更新量,，因為寫作困難而采取的水文策略,，但這個策略如今來看未必是好方法，甚至可以說是下策,。
這個問題倒不作過多贅述,，因為透過寫作艱難這個痼疾,，更需要思考為什么會產(chǎn)生寫作困難，對癥下藥,，卡文這個老生常談的話題,，說法確實是有一堆，歸根結(jié)底,，其實也繞不開幾點,。
首當(dāng)其沖的自然是一個寫手的基本素質(zhì)，筆力,，文筆,，大綱等，但我倒認(rèn)為確實如此,，但并非最關(guān)鍵的,。
我最近思考了一下，確實,，我寫這個小說是沒有大綱的，但是單純說劇情走向,，哪還需要大綱,，腦子完全裝得下，但大綱和成文之間還有著一條一時間難以逾越的鴻溝,，這便是細節(jié),。
能夠推動文章的各種細節(jié)，以及作者對于整體情節(jié)的把握,，才實質(zhì)上起到將大綱“肉白骨”的作用,，而相比之下，大綱的大致走向?qū)嵲谑遣恢狄惶帷?p> 可如此來看,，這些細節(jié)難道不就是考驗一個作者的基本功底嗎,？一個情節(jié)的推動，如果一個作者有足夠的知識儲備,，能夠思考的推動點那會成幾何倍數(shù)的多,，有足夠的筆力，一個人物在經(jīng)歷一系列事情后,，產(chǎn)生的性格曲線也會圓潤柔和很多,。
只要基本功到家，那么細節(jié),，便會隨著一個人創(chuàng)作的思維火車頭拼接成一輛完整的火車,，這一切應(yīng)該都是水到渠成。
如此來看,，那不還應(yīng)該是基本功最重要,？
我認(rèn)為并不,，基本功應(yīng)該算第二重要，第一重要是一個創(chuàng)作者要選取合適的創(chuàng)作角度,，不然自己給自己設(shè)置的條條框框,，會在情節(jié)的流動中緩緩加固，慢慢可能連自己本身的水平都發(fā)揮不出來,。
姑且自我剖析一下這個問題,，我是怎么作繭自縛的。
這里就要提一個我個人胡編的概念,，我認(rèn)為推動劇情的一系列元素可以統(tǒng)稱為“信息源”,，信息源可謂是貫穿整個小說的始終，并且彼此聯(lián)系,。
當(dāng)?shù)搅四硞€情節(jié)推動或轉(zhuǎn)折的節(jié)骨眼上,，就需要動用先前所設(shè)置的信息源來進行整合與聯(lián)系，說得簡單點,，略有種伏筆的意思,，但并沒有那么簡單。
信息源的設(shè)計頗為講究,，有的在明處,，有的在暗處，而要寫出跌宕起伏的效果,，信息源明的要顯眼與隱晦相間,，而暗的則可以一筆帶過，在寫到后文某個地方從前文中牽扯出來,。
誠然,，這個也是一個知易行難的過程，但我認(rèn)為真正的難,，并不是如何設(shè)計這些信息源,，更不是怎么樣聯(lián)系彼此，而是,，如何在合理的描寫角度下引出信息源,。
很多時候劇情走向早就想好了，就差一個齒輪就能夠讓整個故事運轉(zhuǎn)起來,，可就是這一個小齒輪直接脫節(jié)了,，并不是不知道這個小齒輪是什么樣，而是受于外界的影響,，無法完美的契合進去,。
一旦強塞，bug就會自動增值的病毒般繁衍。
我覺得,，之所以會產(chǎn)生這樣問題的原因,，就是因為，我書中主角的視角實在是太窄了,，而且要寬還一時半會寬不了,，很多信息我自然知道，如果我安置一個系統(tǒng)或者魂穿,，那也可以忽略中間因果關(guān)系,，直接帶入，但我這個主卻沒有,。
結(jié)果是,，我的主角要了解一個事情，需要道聽途說,，主動去打聽,，只有這樣才能相對合理地安置，下一個情節(jié)需要用到的信息源,，這工作量是極為巨大的,，說自掘墳?zāi)挂膊畈浑x。
首先要引出這個信息源,，需要對主角所在的宏觀場景有較為細致的把握,，然后為主角要去打聽，和能從別人那兒聽到,，安置合理的動機，以及順承關(guān)系,，最后沒有別的硬核金手指來推動劇情,，必須給主角強行加一系列心理揣測，來給接下來的信息掛上鉤,，如果實在是黔驢技窮,，那就得靠直覺。
這導(dǎo)致我的創(chuàng)作熱情被極大程度磨滅,，同時,，感覺我心中所想的劇情總是差根弦，只要能夠接上就可水到渠成,，可沒到接上的坎就難如上青天,。
還是就文論事。
十八萬字中大致有三個篇章：樹精森林篇,，桑木鎮(zhèn)篇,，沙漠篇。
主角從小就囿在諾米鎮(zhèn)這個小地方，以至于隔壁家樹精森林這個破地方都要道聽途說,，需要馬格吐露真言,，才讓主角了解到其中的情況，同時還需要馬格給主角需要過目的一系列資料,，作為一個信息源,，主角才能在樹精森林面對危機的時候，腦中能夠擬出應(yīng)急措施,。
而這樣一來,，大體走向都很困難，更不用說其中數(shù)以萬計的細節(jié)bug,，因為需要帶動一個情節(jié)點,，所以需要更多的細節(jié)理論作支撐，而一旦沒弄好,，實際上也沒弄好,，直接就原地升天。
比如,，樹精為什么分了雌雄,，其中細節(jié)原理是什么，然后就牽扯到,，生理構(gòu)造,，制造疙瘩怪的分工這樣我自己都說服不了我自己的問題上，然后就是布吉這個森林精華的轉(zhuǎn)變,，更是難上加難,，我這是自己直接往火坑里跳，已經(jīng)燒了個半死,。
而其中大量的心理描繪,，一方面的確是水平有限，另一方面更是因為不得不這么去做,，當(dāng)然,，還有水字?jǐn)?shù)的初衷。
不過好在四五十章里面,，還有幾章寫得可圈可點,，我個人比較滿意的是，布吉被剝離情緒后,，在樹精體內(nèi)的真實感受的描寫,，以及其對于夢境和遺失記憶的具象化思考，從而總結(jié)出一套屬于自己的看法上的描寫,，算是把我那種抽象的感覺寫出來了,。
之后的桑木鎮(zhèn)篇也是如此，像通天樓閣這個傳說，以及購買防沙物品,，遭遇沙漠兇案,，揣測背包客的動機，我居然也要話大手筆去鋪墊,，雖然我確實有水文的想法,，但即便精簡以后，這些鋪墊過程也夠膈應(yīng)人的,。
這個問題可以簡化成詳略失調(diào)來看,，但這樣一看又難以治標(biāo)治本，我自然知道這些不該詳,，但又受于視角和情節(jié)必須的處理,，不得不寫，這就是明知頭重腳輕還要去用唯心論去絆石頭,。
要展開來講述這個問題,，恐怕得動輒上萬字，但即使這樣,，依舊沒有系統(tǒng)魂穿,，換一個角度沒準(zhǔn)就會好很多。
比如主角最初就對外界世界比較了解,，之后有什么情節(jié)需要,，直接以我這個作者的上帝視角，從他腦海里挖,，一切就容易多了,。
說實話，拿完這個月低保,，我著實感到了力不從心,，不過直接不寫了又太沒意思，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn),，我，相信很多和我差不多的寫手,，都有過一個思路,，那就是我先不寫了，去積累私貨,，幻想著在接下來的一段時間內(nèi)可以痛定思痛,，博覽群書，結(jié)果還是迷上了B站知乎抖音,。
所以之后我還是會寫,，但再水下去實在是夠沒勁的，每天都寫點，但攫奪不寫多了,。
其實上還是有一個更加值得反思的問題,，哪怕是B站，抖音,，知乎上都有大量的素材和值得深入思考的問題,，可為什么作為一個創(chuàng)作者，卻只是一笑而過了呢,？
雖然我網(wǎng)文看得很少很少,，動筆之前對網(wǎng)文市場的了解基本為0，但先前我是看過大量的電影和漫畫,，說實話,，我覺得如果我能學(xué)到我看過東西的四五成，寫個精品綽綽有余,，但問題是實際上真正的收獲,，卻連一成都沒有。
我相信藝術(shù)的表現(xiàn)手法是相通的,，無論是暴力美學(xué)還是四兩撥千斤的經(jīng)典鏡頭,，都存在著一個轉(zhuǎn)化為文字，并為之賦予同等感染力的方法,，以及一些獨具匠心的情節(jié)設(shè)置,，設(shè)定和情節(jié)把控，無疑都是十分寶貴的財富,。
但現(xiàn)在回想,，我真正記得的，恐怕只有一個作品名了,，實在是太過可惜,。