想了想，我還是愛吃零食的，只不過不是暴飲暴食那種,，而是一包零食能吃好幾天那種,。

　　零食飲料，本就是解饞的,，誰真的把它當(dāng)飯吃?。?p>　　最近幾天天寒地凍,，當(dāng)然有點夸張,，但是確實是一下子降溫了，山東就是這樣,，沒有冬天,，從來都是從夏天直接過渡到冬天。

　　那天去加班,，風(fēng)刮的真大,，一顆柳樹直接攔腰截斷，跟被降龍十八掌摧殘了似的,。

　　按照以往的習(xí)慣,，我的創(chuàng)作高峰期一般都是在下半年，但今年貌似反過來了,，大多數(shù)文字完成于春夏季,，而現(xiàn)在反倒啥也不想動筆。

　　其中一個原因大概是今年過的比去年好了吧,，而且也找到了一些樂子分散精力,，自然也就沒有了想寫的欲望，而且也確實需要時間來補充一下自己,，不能老是寫,，那等于不斷消耗心力，早晚會耗盡。

　　我現(xiàn)在就有點提不起心力了,，不想去愛誰或者恨誰,，啥也不想關(guān)心，過好自己就行了,，這樣是有一點自私,，但我覺得，那些非要需要許多人來陪伴才能活下去的人才是真正的自私,，而內(nèi)向的,、不打擾別人，只想過好自己生活的人才是善良的,。

　　所以我現(xiàn)在比較寵自己,，不想讓自己過的太委屈，想干嘛就干嘛,，好好吃飯好好睡覺,，到了晚上，也盡量找些事,，別老是emo,。

　　基于這種心理，老媽最近也說我變得“正?！绷?，我說，不然還能做什么,，每天無非就是打工,，下班，吃飯睡覺玩手機罷了,，我還能做什么偉大的事情呢,？活著又不是要讓別人覺得你很牛逼，自己舒舒服服的不就好了,？

　　愛咋咋地,，我對生活已經(jīng)擺爛了，且因為從被動單身到現(xiàn)在的主動單身,，思想上已經(jīng)發(fā)生了變化,，心里也不那么拘束了，想干啥干啥,，活到幾十是幾十,，誰也別想割韭菜割到老子身上。

　　你說你有錢你有房你有老婆你有學(xué)歷,，你什么都有,，你問我有什么？我只有這條命罷了。

　　不用為了別人去扭曲自己,，我愛咋墮落都是自己的事兒,，我允許別人瞧不起自己，只要我瞧得起自己就行了,。

　　雨天,，說起雨天,，我是比較喜歡這種暗暗的讓人不想出門的氣氛的,，為啥，因為我本來就不想出門,。

　　關(guān)于《雨天》這首詩也寫的很清楚了,，表達(dá)的是一種我覺得正確的愛情觀，只有兩個精神上超越世俗的人相遇,，才能擁有愛情,，因為這種人極度浪漫，擁有感性的靈魂,，只是做一些很普通的小事都能感覺到滿足,，因此精神上的富足讓他們并不在意物質(zhì)上的簡單。

　　但現(xiàn)在人和人之間是沒有信任的,，且大多數(shù)追求都是極度庸俗的,，道德可以視而不見，什么都可以忽略不計,，只需要長得好,，有物質(zhì)基礎(chǔ)，什么都會,，什么都愿意為你做,，萬事都向著你便好了。

　　其實都知道這樣的觀念是扭曲的,，只是大多數(shù)人選擇了承受,，而我選擇了擺爛。

　　我還寫過一首《小丑2》,，上來第一段便是“看著他們笑著,，摟著，不在意周遭的感受,，把愛情,，描繪成一種儀式，卻不曾戒掉那原始的貪欲,?！眮碜I諷一下現(xiàn)在所謂“愛情”的虛偽，然后又寫另一種人的感情觀：

　　“而我不曾牽手，什么都沒有,，卻承認(rèn)自己是個小丑,，只是說一句想你，你覺得不夠,，我卻死不悔改,，堅信再多言語也不如這么一句，在寂寞的夜里來的實在,?！?p>　　然后寫兩種感情的現(xiàn)狀：

　　“在這個時代，想你也不對,，和你說話也不對,，那么就寫你好了。你不曾相信,，你要我卷起漣漪,，海浪一般吞噬你的理智，好讓你體會悸動,，但我不是帝王,，沒有征服天地的雄闊，我只會劃著小船,，靜靜的來,。

　　靜靜的去愛，你說不夠精彩,，我的沉默也不對,，常被你解讀為懦弱。

　　但我仍不戳破你的自愛,，只把自己責(zé)怪,，恨自己不會編造崇拜，只能找些借口,，靜靜離開,。”

　　這一段寫的很直白,，我也就不需要解釋了,，最后寫下：

　　“就這樣寫著小詩，像詩里劃著小船,，靜靜的來,，然后靜靜的離開，你不曾目送,，你還在等待某人肯為你掀起那場漣漪,。我還在離開的路上,，不曾回頭，就這樣背對燈火,，一個人躺在下雨的秋天,。

　　我會劃著小船，靜靜的來,，靜靜的去愛,。

　　我會帶著小傷，靜靜的離開,，寫不下什么對白,。

　　你會看見我離去的平靜，從不聽見我心里的那場暴雨,?！?p>　　劃著小船,，帶著小傷,，這里用的有點生硬，這是因為當(dāng)時自己在聽老薛的《陪你去流浪》,，不自覺受了些影響,，但對《小丑2》的整體表達(dá)影響并不大。

　　最后一句,，我原本寫的是“卻聽不見我心里的那場暴雨”,，后來左思右想，還是改成了“從不聽見我心里的那場暴雨”,。

　　“我”想用自己的方式去安靜的愛你,，你卻覺得我太過平靜，不足以讓你感覺到愛情的悸動,，你只想被我強有力的征服,，卻不知我也不確定自己能否成功，你什么都不肯表示,，漸漸的讓我望而卻步,，你卻還以為是我不夠用心。

　　所以,，我放棄了追問,，帶著一身疲憊和心傷，沉默地離開,，就像什么都沒發(fā)生過,，也不曾愛過似的，但心里卻早就下起了傾盆的暴雨,。

　　但是,，你聽不見,，或者說也不在乎，因為你覺得我不愛你,，所以你總是分手得那么坦然,，你還在原地等待下一個人，而我已經(jīng)是無關(guān)緊要的角色,。

　　稍微改了這一點細(xì)節(jié),，其實就是為了加深這種不被理解的悲劇，因為在感情中,，很多時候“你”并非不懂,，只是自私地選擇耳聾，盡管可以逼退那些心懷不軌,，但也會深深傷害愛過你的人,。

　　也許他不會怪你，只會怪自己,，可是我卻知道,，錯的并不是他，為什么他離開的如此狼狽,，“你”還能如此無動于衷呢,？

　　我還寫過一首《你來了》，里面寫道“那個你讓我空空歡喜,，永遠(yuǎn)翻滾著不能觸及,，而這個你卻很安靜了，因為你,，我不寫思念”,，后面還有一段“山丘是你，江月是你,，望斷天涯也是你,，你是一縷傷口，也是行走奔波的痕跡,，不可言說,，無邊無際”。

　　那個讓我空空歡喜觸不可及的“你”自然是現(xiàn)實中的你,，所以不得不把感情寄托在想象之中的“你”,，這個“你”住在我的心里，目光所及,，天涯皆是你,，這個“你”不會離開，會一直陪我漂泊,，所以我也不必再寫思念,。

　　除了這幾篇,，我還想講一講《寂寞》和《安全感》，這兩首遣詞造句都極為簡單,，可以說就是大白話,，但是我自己看的時候，卻很感動,，尤其是《寂寞》,。

　　《寂寞》創(chuàng)作于一個夜晚，當(dāng)時可能是要上夜班要提前睡覺,，也可能就是個尋常夜晚,，當(dāng)時宿舍里只有自己，關(guān)了燈躺下,，身邊是一片黑暗,，心情不自覺的便開始低沉。

　　“都是黑暗,，躺下,，安靜。

　　不想說話的時間,，也正好沒人可以說話,。

　　實際上,，治療疲憊,，一個人的效率最好，或者說,，什么都不想,，發(fā)一會呆，自言自語,?！?p>　　第一段算是寫實吧，看似平靜不帶有任何語氣,，但其實越是這樣平淡的敘述,，才說明內(nèi)心疲憊到了極點，什么都不想說了,，只想一個人靜靜療傷,。

　　但第二段便開始響起內(nèi)心的聲音：

　　“親愛的，我依然愛你,，所以愿意遵守世俗的規(guī)矩,，也可以不在意周遭的冷語，卻不能沒有你,，哪怕是個希冀,?！?p>　　這里抒情的對象，并不是現(xiàn)實中的某個人,，只是代表自己依然有對愛的渴求和那種至死不移的真誠,，雖然現(xiàn)實中“我”還是孤單的一個人，但不要緊,，“我”依然想好好的去愛一個人,，有這種動力作為支撐，就夠了,。

　　“卻不能沒有你,，哪怕是個希冀”，這句話隱藏意思是,，“我”可以永遠(yuǎn)都寂寞下去,，但你不能剝奪“我”想要去愛的資格，因為有了感情,，“我”才算是真正的活著,，即便是痛苦到說不出話來。

　　“你在身邊的時候,，我希望這夜晚是清晰的,，但四周悄無聲息的時候，我卻希望它是混沌的,?！?p>　　最后一段，表達(dá)了對時間的煎熬,，你在身邊的時候,，“我”想好好記住身邊的一切，但一切都悄然無息的時候,，我只希望混沌地消磨下去,，這樣就不用面對沒有“你”的寂寞。

　　這首《寂寞》,，單從語言上看,，可以說寫的相當(dāng)簡單，但我自己每次偶然讀到,，都會有流淚的感覺,，明明寫的時候下筆很平淡，卻沒想到后勁很大,，或許是我太感性了,。

　　《安全感》寫的就很早了，寫法同樣很簡約,，用的是敘事,，外面的世界一片混亂,，而“你”躲在家里，坐在沙發(fā)上,，聽著廣播,，雙手始終緊握。

　　就在這時,，“我”終于趕來,，推門而入的那一刻，“你”站了起來,，看著“我”,，“我”也看著“你”。

　　在茫茫亂世里,，我們就這樣對視著,，然后都笑了。

　　就這樣一件很普通的小事,，可是我卻覺得很感動,，因為故事里的兩個人都相信彼此，一個愿意等待,，一個愿意付出,，這樣的感情，我想不出除了生死還有什么東西可以阻隔,。而現(xiàn)實中,，還有多少這樣的信任呢？人人都在自顧安危,，棄他人于不顧,，所以世界亂了，安全感也都碎了,，在這種情況下，或許有的人已經(jīng)放棄抵抗,，但就在這時,，有一個人不遠(yuǎn)千里的趕來，只為見你一面,，確認(rèn)你的安全,，你可會懂得他的珍貴？

　　所以,，這首詩我同樣比較喜歡,，倒不是說它的完成度多好，主要還是自我感動吧,。

　　我現(xiàn)在覺得自身的寫作風(fēng)格還是比較和大多數(shù)作者不同的,，別人寫詩可能喜歡用辭藻,，語氣比較平和，以此表現(xiàn)內(nèi)心的成熟,，意象上可能會刻意回避現(xiàn)代元素,，而我則是幾乎不用辭藻，喜歡大開大合,，又特別討厭廢話以及故作穩(wěn)重,，寧愿用很幼稚的筆觸，只要能寫出感情,，有時候也喜歡寫一些不怎么合邏輯的東西,，喜歡混搭，想起什么名詞都敢用,，只要不流于庸俗怎么都行,。

　　當(dāng)然這樣做也容易翻車，但我覺得這種風(fēng)格很酷,，那自然是堅持下去,，還是那句話，就算寫一百首詩,，只要有那么四五首是好的,，那就值得。

　　不過創(chuàng)新是次要的,，而且掌握好度并不容易,，有時候就是需要叛逆一些，才能擁有個性,，但一旦過了,，就屬于為了個性而個性，顯得毫無誠意嘩眾取寵了,，創(chuàng)作最重要的還是建立在大眾能理解的基礎(chǔ)上,。我最怕遇見的就是那種喜歡寫莫名其妙東西的人，自以為很牛,，到處找人品評作品,，別人指出毛病，還說別人不懂,，自己又講不出個所以然,。

　　之前還寫過一首《天上地下都在狂歡》，內(nèi)容如下：

　　“天黑了,，寫最后一段文字,。

　　上哪里去，取決于

　　地段有多曲折，但關(guān)上耳朵,，

　　下潛的意識就會暫時休止,。

　　都什么時候了，你還在寂寞,，

　　在這個都在洶涌的時刻,，

　　狂風(fēng)入侵了你的眼眶，

　　歡笑淹沒了你的表達(dá),?！?p>　　本來是寫著玩的藏頭詩，但是第二段那幾句太有感覺了,，都什么時候了,，你還在寂寞，在這個都在洶涌的時刻,，狂風(fēng)入侵了你的眼眶,，歡笑淹沒了你的表達(dá)。

　　有一種黑色的孤獨感撲面而來,，讓你想流淚又流不出,，想表達(dá)又被別人的歡笑淹沒，那種無力感,，如同冬夜里的狂風(fēng),，讓獨自走在街上的你無處可逃，只好關(guān)上耳朵,，假裝不去聽任何喧囂,，也就不會被寂寞吞噬。

　　同樣第二段寫的很有靈性的還有《孤獨2》,，

　　“走在夕陽之下,，背對著光，影子努力地拉長,，心情忽隱忽現(xiàn),；

　　也許我此刻低著頭，可月亮升起時候,，他們都回家只剩下我,，那時候我會抬起頭?！?p>　　這一首屬于對自己的寫實了，在人多的時候,，走在路上,，我總是低著頭，要么便是仰著頭去看天邊的風(fēng)景，看西邊的落日,，唯獨不愿平視周邊,，看那些尋常人家的熱鬧。

　　只有天黑的時候,，一切視線都模糊了,，人也稀少了，我才敢抬起頭,，看著月亮,，暫且忘記那萬家燈火、卻不屬于我的那份孤獨,。

　　寫到夜晚,，又不自覺想起了《夜聞琴蕭瑟》，這首我寫的有點堆砌了沒發(fā)揮好,，想表達(dá)的是夜深人靜的時候,，響起了蕭瑟的琴聲，“我”聽到琴聲,，望著院子外的蕭條,，心里不免涌起多年流落江湖的苦澀，而另一位“不眠者”,，早已忍不住倚欄嘆息,，更加重了“我”內(nèi)心的愁結(jié)。

　　這首詩里,，一共有三個對象,，分別是撫琴人，不眠者,，我,。這三個對象彼此間并無交流，但內(nèi)心的感情卻在這個蕭瑟的夜晚達(dá)到了相似的共鳴,。

　　既然寫到這里,，便不得不再提一下我經(jīng)常寫的古風(fēng)類，仔細(xì)回想了一下,，這種風(fēng)格的詩,，我似乎沒寫出過特別好的，而且很多都堆砌得不夠自然,，像《漂泊》這種偶然的靈感之作,，即便放到兩年后的現(xiàn)在，依然是我寫過的最好的古風(fēng)之一,，如“歸來的斗笠把失意偽裝成灑脫的詩意”這句,，就屬于很難得的佳句了,。

　　《漂泊》寫的是一個離家打拼多年依然一事無成的游子，在夜晚思念妻子,、卻又心懷愧疚不敢回家,，于是在船上想啊，家里的妻子現(xiàn)在過得怎樣了……等等,。這首詩的悲傷色調(diào)并不很濃,，配合古風(fēng)的意象，讓感情達(dá)到一個剛剛好的氛圍,，下筆雖不驚艷,，亦可回味，我很喜歡,。

　　另外,，我有段時間似乎比較愛用疊詞，像《西窗燭》中,，“蕭蕭涼意浸濕蒼蒼容顏,，層層惦念難抵淡淡憂愁”，還有《伊人嘆》里“秋雨淅淅,，磚瓦留痕,，一點清冷侵入誰的愁緒，茉莉幽幽仿佛你的嘆息,。等庭院深深,，爬滿孤寂，也許你曾在那檐下等我,，而我來時,，只來得及看見你那封寫滿憔悴的絕筆”。

　　寫的時候,，我并沒有刻意這樣搞,，可能是語感使然，覺得這樣看起來可能比較對稱,，且適當(dāng)?shù)闹貜?fù)也會讓人有印象,，事實上效果確實是對的。

　　另外,，在《綠水青山》那章里,，當(dāng)時想寫幾首古體試試，然后寫出了《獨坐》《近念》等大白話的東西,，嚇的我不敢再寫了,，這要是讓格律派看見，還不得噴死,？好在《近念》里最后有那么幾句,，還得到過同行夸獎,，“天涼夢似水,，山寂云厚灰,，纖塵不愿染，莫問是與非,?！?p>　　其實我個人覺得這兩句也就是文字表面的美感，真沒啥含義,，我想寫的東西應(yīng)該是更廣闊的,，去追求那些人文、哲理,、包括藝術(shù)的永恒性等,，這些大命題都需要更直白的手法才能表現(xiàn)出來，所以不想費時間去搞什么學(xué)術(shù)味的寫法,，去斤斤計較,，扣字眼，執(zhí)拗于所謂的格律填詞,。

　　畢竟,，我又不是專業(yè)的。

　　不想知道這條路對不對,，走不走得通,，只知道這就是自己想要前進的方向，那就夠了,。