又到月底了，字沒碼多少,，焯了,。

　　《曠野,，都市,，人》算是我認(rèn)為比較重要的概念章,，和《純粹》不同的是,，這章更注重思想性,，也確實(shí)花了心血去搞,，可惜還是寫偏了。

　　當(dāng)然,，在文字堆砌上確實(shí)是合格了的,，主打一個(gè)量少（只有十首）但精（其中“裝睡”和“凌晨四點(diǎn)半的吉他”均差點(diǎn)寫了三個(gè)版本），里面沒有一首是一遍就寫出來(lái),，然后還沒怎么修改的,，畢竟時(shí)間緊任務(wù)重,，這一章寫的有些趕工。

　　沒有時(shí)間醞釀靈感,，就只能靠堆砌字眼來(lái)潤(rùn)色,，不過這也是個(gè)耗視力的活兒。

　　寫詩(shī)其實(shí)是一件內(nèi)耗比較大的工作,，抱著寫著玩的態(tài)度,，那確實(shí)不累還能放松心情，清理內(nèi)在情緒垃圾,，獲得前所未有的清凈,。

　　但是，我目前沒有時(shí)間這么做,。

　　如果抱著目的去寫,，那就比較累了，單純的傾訴并不累,，因?yàn)橹恍枰f,，甚至不需要思考怎么組織語(yǔ)言，所以說出來(lái)很容易,，但都是廢話,，對(duì)聆聽者來(lái)說很痛苦。所以寫作就是要去掉這些浮躁無(wú)用的,，只抓重點(diǎn)去寫,，用詞也要精準(zhǔn)講究，在此基礎(chǔ)上對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行潤(rùn)色,，使其讀之自然,，閱之愉悅，這才是好的表達(dá),。

　　所以詩(shī)歌是需要很凝煉的，你需要盡可能去壓縮,，而且明明表達(dá)的都是一樣的意思,，但你還需要注入新鮮感。

　　而最近我又明白了一件事,，創(chuàng)作其實(shí)本來(lái)就是虛構(gòu)為主的,，大家都喜歡看的，那肯定已經(jīng)脫離現(xiàn)實(shí)了,，既然如此,，我便也更覺得這條路是充滿無(wú)限的，即便只是寫現(xiàn)代詩(shī),，也可以有許多種嘗試,。

　　按照我最初的打算,，《曠野，都市,，人》是要有一個(gè)對(duì)比感的,，曠野，以及都市,，這一章我希望能更加現(xiàn)代化,，更貼近生活，但可能是受《純粹》的影響還沒走出來(lái),，在實(shí)際創(chuàng)作上,，不自覺的就又回到了“藝術(shù)風(fēng)”，所以前面幾首“遠(yuǎn)山”“一米陽(yáng)光”“莫奈”“荷塘”“拾夏”都是文藝幻想氣息多一些,，沒有表現(xiàn)出“曠野”這個(gè)主題,。

　　當(dāng)然，偏題歸偏題,，這幾首完成度基本都不錯(cuò),，尤其是后三首。

　　“莫奈”純屬偶然所得,，本來(lái)沒想寫他,，可能是最近喜歡在網(wǎng)上看一些美術(shù)賞析，下意識(shí)的就想把詩(shī)當(dāng)作美術(shù)去寫,，比較注重畫面感,，所以寫了幾句之后，感覺有中世紀(jì)的感覺,，便聯(lián)想到了腦海中為數(shù)不多知道的畫家——印象派莫奈,。

　　至于為什么不寫梵高，因?yàn)橹皩戇^了,。

　　包括蒙克的吶喊,，夏加爾的生日，我分別在《愛的吶喊》和《純粹》中也寫過了,，甚至前兩天我還想寫一下斷臂的維納斯來(lái)著,。可見,，詩(shī)畫不分家,，雖然我畫畫不行，但通過鑒賞名畫開拓了審美,，也算對(duì)文學(xué)創(chuàng)作上的一種很好的啟發(fā)吧,。

　　這首詩(shī)里我引用了他著名的三幅畫，干草堆（我寫的麥草）,，印象日出,，還有撐陽(yáng)傘的女人（我用的“藍(lán)色天空慵懶著愛意”這句來(lái)代指了,，畢竟畫中女主人公是莫奈妻子），其中撐陽(yáng)傘的女人這副畫,，我覺得很美,，這種美是可以跨越時(shí)代的，也是所有藝術(shù)家畢生追求的境界,。

　　寫完了莫奈,，我又感覺自己有些崇洋媚外，自慚之下,，就寫了首中國(guó)風(fēng)的《荷塘》,，同樣是站在美術(shù)的角度上去寫的，寫之前,，我甚至需要查一下荷花和蓮花有啥區(qū)別,，最終決定寫荷花，然后又在本子上寫下了自己對(duì)荷花的理解：雅,，華,，貴，靜,，幽,，安，諧,，清,，尚，道,，美……

　　果然,，梳理好思路，加上不詞窮,，寫出來(lái)效果就是不錯(cuò),。

　　后面的“拾夏”，也不錯(cuò),，拾夏這個(gè)名字很有新意,，我自然不是第一個(gè)用的人。按照我的理解,，拾夏有著很好的寓意，即在最好的年華做最該做的事,。

　　事實(shí)上,，前五首我是按照色調(diào)來(lái)寫的，“遠(yuǎn)山”是霧白色,，“一米陽(yáng)光”是暖黃色,，“莫奈”姑且不算,，“荷塘”是俏粉紅，“拾夏”是清新綠,。

　　這幾首都是亮色系,，而后面幾首可以統(tǒng)一當(dāng)作暗色系。

　　還有一個(gè)隱藏細(xì)節(jié),，那就是,，這十首詩(shī)基本是按照字?jǐn)?shù)從少到多排序的，我覺得這樣會(huì)在閱讀過程中產(chǎn)生一種推動(dòng)感,，比較容易看下去,，如果上來(lái)就是一大篇晦澀難解的，那就很敗壞閱讀感了,。

　　我的邏輯是,，短詩(shī)主要用來(lái)吸引，長(zhǎng)一點(diǎn)的詩(shī)么,，什么有趣想法都往里面填就行了,，可以說我傾向于寫長(zhǎng)詩(shī)，因?yàn)槎淘?shī)不太能容納我想表達(dá)的東西,。

　　這一章之所以寫的累,，也是因?yàn)槲以絹?lái)越摳字眼了，盡可能地壓縮字?jǐn)?shù),，還需要經(jīng)常押韻,，等等，以前我是懶得如此的,，所以那時(shí)候倘若靈感不夠,，寫出來(lái)的往往都是垃圾。

　　后面幾首,，按理說就開始進(jìn)入“都市”這個(gè)主題了,，但其實(shí)我很久之前就一直想寫好都市風(fēng)的詩(shī)，但是太難了,，基本都翻車了,。

　　這次也不例外。

　　因?yàn)槲矣蟹N執(zhí)念,，我希望讓詩(shī)歌從古典束縛中走出來(lái),，更加現(xiàn)代化，我想過用現(xiàn)代詞匯取代“山水云月風(fēng)”這些古老意象,，但很明顯這條路不通,。

　　因?yàn)椋瘛懊疵磭},，尊嘟假嘟,，家人們”這種詞一出現(xiàn)我自己都要吐了,，自然不可能用，但即便是“性價(jià)比”“維生素”“塑料袋”“多巴胺”這種現(xiàn)代名詞,，很明顯也不能讓人產(chǎn)生任何新鮮感,。

　　我這才明白，現(xiàn)代人過于追求方便高效,，使的大多數(shù)詞匯都有了極其明確單一的意思,，但是也失去了延展性和想象的空間。

　　所以,，這條路我覺得是錯(cuò)的,。

　　其實(shí)，這一章本來(lái)就是著重于“都市”和“現(xiàn)代感”,，雖然沒有達(dá)到想要的效果,，但我覺得，有機(jī)會(huì)的話,，將來(lái)再寫一章《曠野,，都市，人（續(xù)）》之類的,，補(bǔ)救一下也好,，除了這章，還有秘境,。

　　《秘境》是第四卷開始以來(lái)質(zhì)量最好的一章了我覺得,，但是題材偏鄉(xiāng)土情懷，還是不夠廣闊,，后面我希望再寫一章《秘境（周游世界版）》,。

　　再說回來(lái)，來(lái)到“曠野,，都市,，人”后半部分。

　　“大眾化”我就不說了,，反正你肯定能看懂,。

　　“閃躲”，我個(gè)人比較喜歡這種帶點(diǎn)質(zhì)問與發(fā)泄的,，感情色調(diào)有點(diǎn)像“不過問的青春”,，這首算是簡(jiǎn)化版吧。

　　“裝睡”也不說了,，這首沒什么記憶點(diǎn),，但是害得我寫了倆版本，還是不滿意，只好一直改,。

　　到了“流浪漢”就不再有陰陽(yáng)諷刺，而是回到了內(nèi)心的思考,，有一種緩慢的沉重感,，這首其實(shí)和之前那首“遺棄的夜晚”是同一首，只不過“流浪漢”寫的更加完整,。

　　既然如此,，為什么還要分為兩首呢？只發(fā)“流浪漢”不就好了,？事實(shí)上這兩首的區(qū)別不止體現(xiàn)在字?jǐn)?shù)上,，“遺棄的夜晚”更注重表達(dá)一種情緒色調(diào)，而“流浪漢”則多了份傾訴感,，更能讓人思考他傷感沉重的原因,。

　　也可以這么理解，“遺棄的夜晚”是寫給美感流讀者看的,，他們只想看文字的絢麗,，不愛看無(wú)病呻吟的廢話；而“流浪漢”是寫給孤獨(dú)感性的人看的,。

　　“凌晨四點(diǎn)半的吉他”,，這首是我寫的最累的一首，寫了一個(gè)版本,，不滿意,，又寫了第二個(gè)版本，還行,，但是還是差點(diǎn)味,，最后決定還是用第一個(gè)版本，但是精修了很多細(xì)節(jié),，絞盡腦汁之下還現(xiàn)編了些幾乎沒用過的詞匯,，如“虛飾”“試煉”“郵去”“船夜”。

　　這首我想追求的是一種松弛感,，一種傷感但又不那么傷感,，甚至能自己看開還能故作灑脫的感覺。

　　故事的主人公,，應(yīng)該是一個(gè)二十來(lái)歲的青年,，獨(dú)自在異鄉(xiāng)生活，半夜輾轉(zhuǎn)反側(cè),，實(shí)在困不著了,，只好在黑暗中抱著吉他，輕輕彈唱。

　　不過寫出來(lái)一看,，發(fā)現(xiàn)自己并沒有刻意強(qiáng)調(diào)吉他（畢竟我特麼也不會(huì)）,，寫了半天也沒有一個(gè)確切的敘述點(diǎn)，雖然感情還算比較統(tǒng)一,。

　　但總的來(lái)說,，沒達(dá)到自己的預(yù)想，還是失敗,。

　　至于版本二我為什么不用,，那我就發(fā)出來(lái)看看吧。

　　《凌晨四點(diǎn)半的吉他》（棄稿版）

　　路燈還在值守,，

　　明天還在牽掛,，

　　要做的事不算多，

　　假期卻不舍得睡,。

　　悄悄寫下片言,，

　　默默念著不怕，

　　真的盡力而為了,，

　　傷心有什么辦法,？

　　夜色本就是很好的，

　　在城市的渲染下,，

　　我也靠和弦的輕刷

　　夢(mèng)尋你的溫柔和長(zhǎng)發(fā),。

　　現(xiàn)在也該是很好的，

　　在民謠的懷舊里,，

　　我總算趕上輛火車,，

　　風(fēng)景倒退無(wú)悔不流淚。

　　你還要走多遠(yuǎn)才感覺疲憊,？

　　風(fēng)很急,，雨很大，你在那

　　如若倒下,，怎么繼續(xù)攀爬,？

　　我還能鐵了心去尋你恨你，

　　天很黑,，心很重,，你在那

　　若想回家，就快放下掙扎,！

　　我那么愛你,，那么怨你，

　　你既然走的那么瀟灑,，

　　就該奮力闖出一片天涯,。

　　你既然出走，就別回頭，

　　說過的話怎能當(dāng)玩笑,，

　　難道我也學(xué)你裝聾作?。?p>　　——

　　其實(shí)也還好,，直白的敘述,，反而更符合彈唱時(shí)那種隨性的狀態(tài)，努力修一下也能用,，但是感情有些激烈了，不太適合夜晚,。

　　我習(xí)慣把最后一首寫的比較低沉,。

　　先寫到這里吧，后面的章節(jié),，我爭(zhēng)取穩(wěn)產(chǎn)高能,。

　　這東西畢竟是比較耗心力的，每次寫完都有種解脫的感覺,，需要獨(dú)處和放空來(lái)恢復(fù)精神,，手機(jī)也不能一直玩，盡量少被短視頻某些垃圾三觀污染,。

　　加油吧,，老鐵，下個(gè)月再見,。