九月的東京,，已經(jīng)慢慢步入初秋，但天氣依然很炎熱,，盛夏的余韻一直蔓延在高樓大廈之間,，讓街頭的人們總是濕透衣裳,。

　　今天的宮崎蒼介起了一個大早,，《家政婦三田》的開機日子,，不僅對他意義重大,，也讓他渾身熱血沸騰。

　　因為全劇的內(nèi)容大多數(shù)都是室內(nèi)戲,，所以大部分的拍攝地點都是在RB電視臺位于千代田區(qū)曲町的攝影棚內(nèi),，只有一些需要分鏡的支線內(nèi)容，將會由宮崎蒼介轉(zhuǎn)移到外面拍攝,。

　　宮崎蒼介乘著車來到曲町,，RB電視臺在這里總共有四棟建筑物，分別以東南西北四個方向命名,，而《家政婦三田》劇組就是在面積最大的北本館內(nèi),，準備著拍攝。劇組的工作人員都是制作公司方面從業(yè)多年的老人,，很清楚自己的工作流程,。

　　宮崎蒼介走進攝影棚時，就看到攝影組,、燈光組,、錄音組以及劇組的化妝師們等都在按照自己的節(jié)奏準備著今天早上的拍攝工作，而導(dǎo)演豬股隆一正在和太平大對著場景布置指指點點的聊著,。

　　見到宮崎蒼介來了,，兩人打了個招呼之后，三個人一起就待會將要拍攝的鏡頭如何運鏡,，以及場景的布置該如何才能更好地符合劇情聊了起來,。

　　在RB，一部電視劇的拍攝,，是有著標準的工作流程的,，這也是RB電視劇職業(yè)化的體現(xiàn)。只有按著流程來進行,，才能夠最大限度的保證工作效率和質(zhì)量,，也能夠有效減低意外事件發(fā)生的風(fēng)險。尤其是在一些動作劇中,，經(jīng)常有一些危險鏡頭要拍攝,，嚴格遵循標準流程的重要性更加得以凸顯。

　　記得火雞以前曾經(jīng)去過香港的電影制片現(xiàn)場,，印象中現(xiàn)場操作喊聲四起,，胡亂催促，表面上看好像氣氛熱烈,、緊張，實際上是一片混亂,；表面上看分秒必爭,，實際上是毫無效率。后來去東京富士電視臺的拍攝現(xiàn)場參觀，親身感受現(xiàn)場工作的流程與氣氛,，發(fā)現(xiàn)與港式做法大相徑庭,，現(xiàn)場氣氛相對安靜，工作人員各司其職,，有條不紊,，真正做到緊張而有秩序，十二個小時的拍攝時間里能完成的劇本分量不見得比港產(chǎn)片要少,，值得我們國內(nèi)參考,。

　　其實拍片的流程并沒有陳規(guī)，也沒有圣經(jīng)來指引,，圈內(nèi)也沒有人寫一本《拍攝流程大全》之類的書來總結(jié),。RB電視劇的拍攝流程也只是幾十年間影視人們在持續(xù)不斷的實踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗之談，因為很有成效,，所以被影視工作人員奉行,。

　　簡單來說，RB電視劇的工作流程可以分為五步,，走位（Block）,、打光（Light）、排練（Rehearse）,、微調(diào)（Tweak）以及最后的開機拍攝（Shoot）,。

　　第一步走位，簡而言之就是制作人把該場戲的所有演員集中在演區(qū),，攝影師,、助理、燈光師,、美工人員和燈光替身等在旁聆聽觀察,，導(dǎo)演指揮或者帶領(lǐng)演員走位，用最簡單的方法把鏡頭的內(nèi)容粗略演一次,，然后再與攝影師共同研究,。

　　在宮崎蒼介和導(dǎo)演們討論沒多久，松島菜菜子就帶著幾位將要進行待會拍攝的演員們,，從化妝師里走了出來,。這時候，宮崎蒼介停下了閑聊,，和太平大呼喚拍攝現(xiàn)場的其他工作人員就過來,，準備走位。

　　有工作人員隨手拿了兩個小凳子遞給宮崎蒼介和太平大,，讓他們坐在一旁,，既能夠看到演員們的走位流程,，也能夠休息一會兒。拍攝現(xiàn)場除了固定機位的攝影師和導(dǎo)演有椅子之外,，其他人只能站著或蹲著,。只有兩位制作人有著特權(quán)。

　　一般劇組對于走位的定景,，有時通過肉眼,，有時利用工具。例如這次豬股隆一就是利用取景器等工具,，定好機位,、景別和運動方法，把松島菜菜子等演員的走位精準到軌道的起幅,、落幅,，鏡頭的焦距和高低位置等，都有詳細的記錄,。

　　決定好排位后,，一旁的攝影助理則忙于給剛剛走位的幾位演員走位做記號，更要為攝影機的移動位置作記號,。一番忙碌下來,，等到豬股隆一帶領(lǐng)著完演員結(jié)束走位，時間過去了將近半個小時了,，這還是他們工作麻利的緣故,。

　　走位這一道程序在電視劇拍攝中非常重要，只有這樣做,，各部門才會清楚了解這個鏡頭的設(shè)計,、所見范圍和所需元素，否則很容易發(fā)生演員演著演著就走出了鏡頭外面去,。

　　拍攝影視作品,，最好不要像某些導(dǎo)演那樣完全依賴口述，“A演員從這里走到那邊,，B演員從外沖入與A相遇,，一起走到這邊質(zhì)問C演員……”或者舉起兩個拳頭代表演員對話等等，結(jié)果做成盲目打光,，最后要么效果不好,，要么要重做，浪費時間,。

　　緊接著,，排位結(jié)束后，松島菜菜子被請到了演區(qū)外面,，和豬股隆一,、太平大和宮崎蒼介幾位開始討論著,，主要是豬股隆一這位導(dǎo)演為松島菜菜子分析著三田燈這個角色的動機,、性格,、心理狀態(tài)和表演要求等等，也就是俗稱的講戲,，而宮崎蒼介和太平大兩位制作人也只是靜靜的聽著,，只是偶爾在一旁補充一兩句。

　　另一邊,，掌機員帶著攝影組和燈光組,，按照攝影指導(dǎo)的意思裝置攝影機，鋪排軌道,，排練鏡頭的運動,。在國內(nèi)和香港的大多數(shù)劇組內(nèi)，是很少會有鏡頭運動排練的,。與此同時,，攝影指導(dǎo)還與燈光師們合作，利用“光替”打光,，這一點也是很多劇組不會具備的拍攝條件,。

　　畢竟，多請兩個光替自然要多增加一筆預(yù)算,。也就是《家政婦三田》是RB電視臺最著名的水十檔節(jié)目,，制作經(jīng)費充足，才請得起“光替”,。之前宮崎蒼介所在的《火花》劇組,，就沒有這一筆多余的預(yù)算，所以當時都是演員親自上陣充當工具人,。

　　布光可謂是劇組最耗費時間的過程,，也是影視藝術(shù)的重要組成部分。和攝影技術(shù)一樣,，燈光系統(tǒng)也有著自己特有的器材和畫面語言的許多變化,。如果用的不好，就可能會導(dǎo)致畫面的混亂感,。

　　日劇的燈光師出了名的獨樹一幟,，不僅是因為其色調(diào)偏暖，讓人看起來更加舒服,，更重要的是因為日劇有很多職業(yè)題材的電視劇,，這些電視劇往往都是實景拍攝。

　　比如醫(yī)療劇的手術(shù)室,，律政劇的法院和監(jiān)獄等等,。而實景光線的處理原則是盡量不用燈,、少用燈，要充分發(fā)揮每一個光線源的照明作用,，往往是一燈多用,，因此布光難度也極高，很考驗燈光師的技術(shù),，也為RB的電視臺磨練出一批優(yōu)秀的燈光師,。