影片在無(wú)法引起國(guó)內(nèi)觀眾日本強(qiáng)勢(shì)登頂年度票房冠軍,，而在國(guó)內(nèi)卻飽受詬病無(wú)人理解,，很大程度上是因?yàn)槲覀兇蟛糠秩藢?duì)日本的社會(huì)環(huán)境不了解,，所以影片內(nèi)容共鳴,。

　　帆高只身來(lái)到東京，還未靠岸就在琢磨“工作”,，被圭介救了一命卻立馬被敲詐啤酒,，沒(méi)有收入只能食不果腹露宿街頭；陽(yáng)菜和弟弟相依為命,，每天為了生計(jì)拼命打工，甚至不惜擔(dān)當(dāng)陪酒女郎,；大學(xué)畢業(yè)的夏美每天都在面試,，卻一次次被拒絕——每個(gè)角色都在社會(huì)的重壓下茍延殘喘。

　　而帆高得知陽(yáng)菜的能力后第一反應(yīng)是靠它賺錢,，這種思想也導(dǎo)致陽(yáng)菜的身體逐漸透明,，最終迎來(lái)不可挽回的悲劇。事實(shí)上,，在立花家為婆婆祈求晴天的時(shí)候,，瀧說(shuō)“很感激你們?yōu)槠牌抛龅倪@些事”，而此時(shí)帆高的回答是“哪里哪里,，只是工作而已”,。真的只是工作而已，初來(lái)東京的帆高,，也立刻被東京異化了,。

　　面對(duì)一直不停的雨和永不放晴的天，東京的市民卻習(xí)以為常,，只有圭介一行會(huì)關(guān)注“晴女”的線索,。而圭介的“晴女”企劃卻遭到諸多媒體的拒絕——因?yàn)闆](méi)人關(guān)心天氣,，都忙著工作呢。物質(zhì)化的壓力必然導(dǎo)致精神自由的缺失,，自我迷失和道德泯滅充斥著影片中的東京,，每個(gè)人都對(duì)初來(lái)乍到的帆高惡言相向，只有陽(yáng)菜在黑暗中為他遞上一個(gè)漢堡,。社會(huì)集體的精神失常才最終引發(fā)了天氣的異化,，暴雨和黑云不過(guò)是整個(gè)東京、日本社會(huì)的病癥,。

　　法國(guó)著名數(shù)學(xué)家帕斯卡（就是壓強(qiáng)單位的那個(gè)帕斯卡）說(shuō)過(guò)一句名言“理智的最后一步就是意識(shí)到有無(wú)數(shù)事物是它力所不及的”都說(shuō)日本是個(gè)理性社會(huì),，其實(shí)他們自己也無(wú)奈地被綁在這輛失控的汽車上狂飆，看著很爽,，實(shí)則瘋狂,。影片中，圭介,、夏美,、警察這些大人的行為所體現(xiàn)的，正是在現(xiàn)代社會(huì)中被奉為宗旨的“理性至上”主義,。

　　圭介大叔為了獲得女兒撫養(yǎng)權(quán),，而將帆高趕走；夏美為了天氣放晴,，暗示陽(yáng)菜獻(xiàn)身,；警察為了凪的成長(zhǎng)，強(qiáng)行將姐弟二人分開(kāi),；探長(zhǎng)為了調(diào)查案件,，將帆高關(guān)押審訊——理性的講，他們有錯(cuò)嗎,？沒(méi)錯(cuò),，每個(gè)人似乎都做了最優(yōu)選擇?！短鞖庵印分械拇笕藗冇袥](méi)有更好的處事方式呢,？——當(dāng)然有，圭介完全可以在趕走帆高之前好好和他談一談,，在一個(gè)屋檐下生活了幾個(gè)月,，都不關(guān)心一下孩子為什么離家出走嗎？幾張萬(wàn)元大鈔就把一個(gè)16歲的孩子粗暴地趕進(jìn)暴雨中,。

　　“大人”和“孩子”不過(guò)是一種象征,，他們分別代表“理性”和“感性”兩種社會(huì)關(guān)系，就目前東京和日本的狀態(tài)而言，感性幾乎快被理性趕盡殺絕了,，人與人之間只有利益關(guān)系,，沒(méi)有情感聯(lián)結(jié)，冷冰冰的人也造就了日本冷冰冰的社會(huì),。

　　所以才有了影片中看似任性,、沖動(dòng)的帆高，和理智,、穩(wěn)重的大人,。新海誠(chéng)把“理智”放在了主角的對(duì)立面，不是他很“中二”,，而是他想借此喚回社會(huì)的情感和溫暖,，以避免日本一直在“理性”的絕路上越行越遠(yuǎn)，最終無(wú)法回頭,。影片結(jié)尾,，在帆高因?yàn)樽约旱倪x擇自責(zé)時(shí)，圭介對(duì)他說(shuō)：“別太自負(fù)了,，這個(gè)世界本來(lái)就很瘋狂,，不是哪一個(gè)人能夠輕易改變的”。

　　誰(shuí)又能保證犧牲了陽(yáng)菜之后,，第二年夏天東京不會(huì)繼續(xù)連日暴雨,？世界從來(lái)都不需要被拯救，真正需要被拯救的是人類自己,。