從入學(xué)報(bào)到那天開(kāi)始到現(xiàn)在，幾乎每天晚上心美都會(huì)做一場(chǎng)兩個(gè)少女相擁在一起熱吻的夢(mèng)。搞得心美每天都睡不踏實(shí),，連那個(gè)時(shí)候的量都比之前多了不少。

　　只是回想起來(lái),，夢(mèng)中那兩個(gè)人的面容，心美始終看不清楚,。唯一還有一點(diǎn)印象的是，站在鈴木光那個(gè)位置的女孩,，說(shuō)話(huà)時(shí)候的口音是關(guān)西的,。

　　心美呆呆的看著西野七瀨輕輕地給自己的嘴唇涂上唇彩，在唇刷按壓下去涂抹上色之后嘴唇彈起來(lái)那一刻的豐韻,，簡(jiǎn)直讓她的心臟漏跳了一拍,，心美趕緊轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，摸了摸發(fā)燙的臉,。

　　自己最近到底是怎么了……算了,，集中精神！今天還得工作呢,！心美伸手打了一下自己的頭,。

　　西野七瀨在旁邊嚇了一大跳。

　　“光希醬,！你沒(méi)事吧,？干嘛打自己呀！”西野湊了過(guò)來(lái),，心美回過(guò)頭又看到了她的嘴唇,。

　　這一次，距離更近了,。

　　“光希醬你怎么了,？你眼神好可怕……”西野縮了縮脖子。

　　心美強(qiáng)迫自己閉上眼睛,，深吸了兩口氣,。

　　工作……工作……我現(xiàn)在要工作了,。

　　是的，今天心美的工作,，是給西野七瀨上一對(duì)一的表演輔導(dǎo)課,。

　　不過(guò)上課就上課，娜醬你干嘛還要化妝呢,？心美對(duì)此表示很費(fèi)解,。

　　平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候大家都是素面朝天的，西野更是準(zhǔn)備了六七條同一款式十分寬松的褲子,。

　　那上面的花紋,，心美看了覺(jué)得讓想起在天朝某一地區(qū)過(guò)冬的大棉褲。

　　演員在塑造一個(gè)角色時(shí)候的思維形式是和常人不一樣的,。一個(gè)正常人在觀(guān)摩一部影視作品的時(shí)候,，通常會(huì)習(xí)慣性地把自己放在局外人的立場(chǎng)上，也就是俗稱(chēng)的上帝視角,，由此來(lái)對(duì)劇中的人物和時(shí)間品頭輪足,。一些具有很高水準(zhǔn)，人物刻畫(huà)十分細(xì)膩的戲劇作品還會(huì)激起觀(guān)眾的同理心,，對(duì)作品和其中的某一個(gè)人物產(chǎn)生好感,。

　　演員則是截然不同的。他們?cè)谖枧_(tái)上的唯一任務(wù),，就是遵照劇本上面的角色的情感,，思想和行為習(xí)慣來(lái)進(jìn)行扮演。他們?cè)趧∏橹惺钱?dāng)事人,，所扮演的角色是唯一的上帝,，拋棄自我，拋棄審視,，全心全意想角色所想,，行角色之事。

　　理論上來(lái)講,，演員本人對(duì)角色的理解越深刻,，表演時(shí)候的行為越生活，越貼合角色形象,，給觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊和認(rèn)同感也就越強(qiáng)烈,。但是絕對(duì)的將演員本人透明化，完全替換成角色形象是不大可能的,。

　　因?yàn)槟菢拥脑?huà)則相當(dāng)于把一個(gè)人自身健全的人格和長(zhǎng)久以來(lái)的工作生活建立起起來(lái)的行為習(xí)慣完全打破,，用角色的行為和思想方式生活下去，建立一種新的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)，那樣做的話(huà)演員需要準(zhǔn)備的時(shí)間太長(zhǎng)了,，長(zhǎng)到基本上需要以年為單位做計(jì)算,。縱觀(guān)世界戲劇歷史,，不是沒(méi)有做到這樣子的演員,，但他們一生都沒(méi)有演繹超過(guò)十個(gè)角色，更極端的演員一輩子就只能扮演那一個(gè)角色,。不僅如此,，這樣的演員是分不清戲里戲外的，因?yàn)樗麄冏约涸谏町?dāng)中也已經(jīng)烙印上了角色的影子,。

　　這樣的演員,，也許他們的角色塑造的非常成功，甚至作為教科書(shū)的模板流傳后世,，但作為他們本人,，確是作為可悲的“角色奴”度過(guò)了一生。所以在當(dāng)代,，一種新派的表演學(xué)說(shuō)誕生了,。它抨擊了傳統(tǒng)派的表演理念，認(rèn)為那樣的準(zhǔn)備和塑造過(guò)于消耗演員的身心健康和精力成本,，在現(xiàn)代這種以時(shí)間算金錢(qián)的“經(jīng)濟(jì)藝術(shù)”時(shí)期非常不合時(shí)宜,。

　　當(dāng)然，說(shuō)是抨擊,，卻也沒(méi)有全然否定。每一個(gè)新人演員所要學(xué)習(xí)的角色塑造方法和角色分析體驗(yàn)方式依舊是傳統(tǒng)派流傳下來(lái)的那些,。他們最大的分歧,，新派的核心理念是拿捏演員和角色之間的分寸，一定程度貼合角色讓他能夠合理,，讓觀(guān)眾接受的同時(shí),，用演員自己的行為魅力為其潤(rùn)色，讓這兩者作為“共存”的形態(tài)存在于演員身上,，而不再是傳統(tǒng)理念當(dāng)中的“人格替換”,。這樣做無(wú)意中削弱了角色的影響，增強(qiáng)了演員的個(gè)人魅力帶來(lái)的效果,。雖然角色不再像之前那樣耀眼,，卻能讓演員快速的帶入和脫出，對(duì)演員的身心安全也是一種保障,。殊不知,，演員這一職業(yè)每年因?yàn)闊o(wú)法脫離角色導(dǎo)致多重人格在內(nèi)心對(duì)立最終抑郁甚至自殺的人不知凡幾。

　　當(dāng)然，對(duì)于西野七瀨她們,，這些已經(jīng)是另外一個(gè)次元的事情了,。心美看過(guò)成員們的排練，她十分理解現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)督老師的那便秘一樣的表情和心理狀態(tài),，這就好像讓一個(gè)大學(xué)教授來(lái)教一群小學(xué)生微積分課程一樣,，而這群學(xué)生能力最高的也就會(huì)個(gè)勾股定理。

　　表演的學(xué)習(xí)急不得,，它大多是由各種各樣的訓(xùn)練進(jìn)行人格刺激,，心理暗示，是一種引導(dǎo)式的學(xué)習(xí)方法,，主要依靠學(xué)生們自行開(kāi)悟的一個(gè)過(guò)程,。能表演好的人恰恰不一定是聰明人，因?yàn)槁斆魅诵牟混o,，總習(xí)慣找方法,，表演的入門(mén)學(xué)習(xí)是最忌諱找方法的。放不下自己的思維定式,，表演就入不了門(mén),。

　　心美先讓西野七瀨表演了一段16人公演選定的戲劇《迷宮的花園》中她自己最有自信的戲劇片段，結(jié)果西野剛起了個(gè)開(kāi)頭,，就被心美無(wú)情的叫停了,。

　　“娜醬，你為什么要喊那么大聲??？嚇?biāo)牢伊四悖　毙拿酪贿吶嘀湟贿叡г怪?p>　　“監(jiān)督老師就是讓我們要大聲地說(shuō)話(huà),，要努力展現(xiàn)出自己的氣勢(shì)和力量的……”西野七瀨表示很委屈,，她明明都按照老師說(shuō)的做到位了，為此還努力了好久,。

　　心美無(wú)奈的嘆了口氣,，監(jiān)督老師會(huì)這么要求，最大的原因是對(duì)于你們專(zhuān)業(yè)方面的表現(xiàn)不抱任何期望啊……她不能把這些話(huà)告訴西野,，怕打擊到她的自信心,。

　　“能把劇本給我看看么？~”心美需要收集到更多的信息,，西野趕忙把手中的劇本遞了過(guò)去,。

　　“你剛剛想要扮演的是哪個(gè)人物角色？”

　　“北島文目,，就是這個(gè),?！蔽饕爸附o她看。

　　心美對(duì)照著人物姓名,，找到了寫(xiě)在劇本最前面的人物簡(jiǎn)介,。

　　北島文目：野木家秘書(shū)，內(nèi)心奸滑,，貪得無(wú)厭,。

　　……嗯，果然是簡(jiǎn)介,，真是夠簡(jiǎn)潔的介紹了,。

　　“娜醬，你對(duì)這個(gè)人物做過(guò)什么分析沒(méi)有,？”心美一邊翻看著劇本中的劇情內(nèi)容,，一邊問(wèn)道。

　　“怎么才能分析人物,？”西野七瀨一腦袋的問(wèn)號(hào),。

　　“那你們平時(shí)排練的時(shí)候都做什么呢？”心美看到的那次,，是已經(jīng)拉出框架的半成品,，成員們之前排練的過(guò)程中心美還在醫(yī)院躺著呢。

　　“嗯……就是背下來(lái)臺(tái)詞,，然后監(jiān)督老師告訴我們走到哪里,，做什么動(dòng)作。就沒(méi)有了……”

　　是這種層次的嘛……心美做了一下心里預(yù)估,。

　　看來(lái)訓(xùn)練要從最基礎(chǔ)的部分做起了,。

　　“娜醬，我問(wèn)你哦,，在你看來(lái)咱們團(tuán)中誰(shuí)的表演最出色,？”心美思考了一會(huì)，開(kāi)口問(wèn)道,。

　　“你?！蔽饕捌邽|很確定,。

　　……

　　哎呀哎呀！心美臊得直擺手,，她不是想讓西野夸自己才問(wèn)這樣的話(huà)的,。