一、善描寫精美之物象

　　史稱溫庭筠“能逐弦吹之音,，為側(cè)艷之詞”,，在文人詞的發(fā)展中,，溫氏是為奠基之一重要作者。

　　詩與李商隱齊名,，時稱“溫李”,。其詩辭藻華麗，秾艷精致,，內(nèi)容多寫閨情,。

　　其詞更是刻意求精，注重文采和聲情,，成就在晚唐諸人之上,，為“花間派”重要詞人，被尊為“花間派”之鼻祖,，對詞的發(fā)展影響很大,。在詞史上，與韋莊齊名,，并稱“溫韋”,。

　　文筆與李商隱、段成式齊名,，三人都排行十六,，故合稱“三十六體”。

　　其詩今存三百多首,，有清顧嗣立重為校注的《溫飛卿集箋注》,。其詞今存七十余首，收錄于《花間集》《金荃詞》等書中,。

　　歷來論者對溫庭筠詞的評價意見都不一致,。陳廷焯《白雨齋詞話》說：“飛卿《菩薩蠻》十四首，全是變化楚《騷》,?！眲⑽踺d《藝概》則認(rèn)為飛卿詞“類不出乎綺怨”，并無深遠(yuǎn)之托意,。

　　因溫詞多寫精美之物,，而精美之物，極容易引人生出寄托與比喻的聯(lián)想,。

　　例如《菩薩蠻·小山重疊金明滅》：

　　小山重疊金明滅,，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,，弄妝梳洗遲,。

　　照花前后鏡，花面交相映,。新帖繡羅襦,，雙雙金鷓鴣,。

　　全篇內(nèi)容是寫一個女子早晨自嬌臥未醒，宿妝已殘而懶起梳妝,，至妝畢簪花照鏡,，而穿上新羅襦的過程。

　　詞中“金明滅”,、“香腮雪”,、“照花前后鏡”、“新貼繡羅襦”,、“雙雙金鷓鴣”等句詞,，無一處不表現(xiàn)出精致與華麗的意象。

　　此詞寫閨怨之情,，卻不著一字點破,，而是通過主人公起床前后一系列的動作、服飾,，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘,。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”,，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格,，而且以詠物襯人情，更見蘊藉,。

　　在格律上,，詞作采用了仄韻和平韻交錯變換的調(diào)式來表現(xiàn)曲折細(xì)膩的思想感情，而“照花前后鏡,，花面交相映”二句,，不僅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五個響亮的去聲字：“照”“后”“鏡”“面”“映”,，置于換頭之處,，吟唱時，就更加顯得跌宕飛動,，抑揚頓挫,。

　　張惠言在《詞選》中說：“此感士不遇之作也,。篇法仿佛《長門賦》,，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢曉后領(lǐng)起“懶起”二字,，含后文情事,。“照花”四句,，《離騷》初服之意”,。

　　陳廷焯在《白雨齋詞話》中也曾謂：“飛卿詞,，如‘懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲’,，無限傷心,，溢于言表”。

　　司馬遷曾經(jīng)稱贊屈原“其志潔,，故其稱物芳”,。

　　溫詞因其多描寫精美之物，故讓讀者容易產(chǎn)生聯(lián)想,。其實,，該詞只是簡簡單單的描寫了一個女子晨妝的情景而已。正如,，浦江清在《詞的講解》中說：“此章寫美人晨起梳妝,，一意貫穿，脈絡(luò)分明,。論其筆法,，則是客觀的描寫，非主觀的抒情,，其中只有描寫體態(tài)語,，無抒情語”。