王沂孫,，生卒年不詳，字圣與,，又字詠道,，號(hào)碧山，又號(hào)中仙,，因家住玉笥山,，故又號(hào)玉笥山人，南宋會(huì)稽（今浙江紹興）人,，大約生活在1230年至1291年之間,，曾任慶元路（路治今寧波鄞州）學(xué)正。

　　王沂孫是南宋末期詞人中特別以詠物詞著稱的一位作者,，他的詞傳世者不多,，今僅存《花外集》一卷，收詞五十一首,，即使加上《絕妙好詞》及《陽春白雪》諸書輯錄之所得,，一共也不過只有六十余首而已。其中標(biāo)題為“詠物”的作品竟有將近四十首之多,，這實(shí)在是一個(gè)極為可觀的數(shù)量,。

　　詠物的文學(xué)作品，在中國古典文學(xué)中,，可以說是淵源甚早,，這與中國詩歌的重視感悟研制的傳統(tǒng)有相當(dāng)密切的關(guān)系。中國詩論是從一開始就將“物”與“心”的互相感應(yīng),，看作詩歌創(chuàng)作的重要因素,。

　　在中國古典文學(xué)中，專以寫物為主題的作品,，最早出現(xiàn)在,，戰(zhàn)國時(shí)代，荀況和宋玉寫的一些標(biāo)題為“賦”的作品中,。

　　荀,、宋二家最早的寫物的“賦”中,，顯露了后世詩詞中詠物的作品的兩個(gè)特點(diǎn)。一是隱語性質(zhì),，二是鋪陳性質(zhì),。

　　詠物的作品在后世詩歌中的發(fā)展，大約可以分為三個(gè)階段,。第一是建安時(shí)代,。這一時(shí)期的詠物的作品具有兩個(gè)特質(zhì)，一是喻托性,，二是社交性,。第二階段是齊、梁時(shí)代,。這一時(shí)期詠物詩的特色是,，風(fēng)格纖巧浮華。第三階段是初唐時(shí)代,。陳子昂的出現(xiàn),，使細(xì)微靡麗的風(fēng)氣為之一變，詠物詩進(jìn)入了重視內(nèi)容的階段,。

　　在北宋,，對(duì)詠物詞的發(fā)展最具影響力的兩位作者，一個(gè)是使詞轉(zhuǎn)向詩化的蘇東坡,，另一位則是使詞走向思索安排的途徑的周邦彥,。

　　在南宋，關(guān)于詠物詞,，有兩點(diǎn)應(yīng)該引起讀者的注意,。一是當(dāng)時(shí)詠物詞盛行的社會(huì)背景。在南宋,，吟詞結(jié)社的風(fēng)氣既極為盛行,，而且偏安已久，士大夫大多養(yǎng)成了奢靡的風(fēng)氣,。二是詠物詞中用典的風(fēng)氣,。屬于社交性質(zhì)的詠物詞作，在作者而言,，未必都有什么豐富深厚的感情抒發(fā)，所以在寫作時(shí)除了對(duì)物態(tài)的刻畫描寫以外,，還需要引用一些材料以供鋪陳,。于是前人的詩詞和典故，便成為了詠物詞中常用的材料,。

　　王沂孫的詠物詞,，既有隱語的特質(zhì),，也有鋪陳的特質(zhì)；既有喻托性,，也有社交性,；既有思索的安排，也有直接的感情抒發(fā),，是把中國詠物之作的傳統(tǒng)中的許多特質(zhì)都做了集中表現(xiàn),。以《天香》為例：

　　孤嶠蟠煙，層濤蛻月,，驪宮夜采鉛水,。泛遠(yuǎn)槎風(fēng)，夢(mèng)深薇露,，化作斷魂心字,。紅磁候火，還乍識(shí),、冰環(huán)玉指,。一縷縈簾翠影，依稀海天云氣,。

　　幾回殢嬌半醉,。翦春燈、夜寒花碎,。更好故溪飛雪,，小窗深閉。荀令如今頓老,，總忘卻,、樽前舊風(fēng)味。謾惜馀熏,，空篝素被,。

　　開篇“孤嶠蟠煙，層濤蛻月,，驪宮夜采鉛水”三句,，是描寫龍賢鄉(xiāng)采集的地點(diǎn)、時(shí)間與經(jīng)過,?！肮聧秉c(diǎn)名產(chǎn)地，“蟠煙”寫其上常有云氣罩護(hù),?！皩訚懺隆睂懖杉臅r(shí)間為海上月夜，“蛻月”描寫月影在層波中閃動(dòng),，恍如鱗甲的片片蟬蛻退,?！绑P宮”是想象中龍的所居之處，“鉛水”指?jìng)髡f中的龍涎,。

　　這三句的描寫,，不僅與所詠的物品極為貼切，而且其所用的字如“蟠”字“蛻”字,，皆可以使人聯(lián)想到龍蛇的蟠伏與鱗甲的蛻退,。出人意外而入人意中，聯(lián)想豐富,，意象鮮明,，切合物題。至于把“龍涎”稱為“鉛水”,，一則可以表示“龍涎”不為純水,，含有某種物質(zhì)；再則也暗指其顏色潔白如鉛粉,；第三,，暗含李賀的《金銅仙人辭漢歌》中，“憶君清淚如鉛水”的詩句,，暗寓家國敗亡的傷痛,。

　　“泛遠(yuǎn)槎風(fēng)，夢(mèng)深薇露,，化作斷魂心字”三句,，寫龍涎已被采去，遠(yuǎn)離故土,，復(fù)經(jīng)煉制,，成為心字形狀的篆香?！凹t磁候火,，還乍識(shí)、冰環(huán)玉指,。一縷縈簾翠影,，依稀海天云氣”數(shù)句，寫龍涎香被焙制及焚爇的情景,。

　　下半闕“幾回殢嬌半醉,。剪春燈、夜寒花碎,，更好故溪飛雪,，小窗深閉”數(shù)句，是以表面所寫的人事為焚香的背景的陪襯,。

　　上半闕以寫龍涎香為主,，僅于“還乍識(shí)、冰環(huán)玉指”一句,，點(diǎn)出人物,。下半闕正寫人物，實(shí)際卻是以人物做為焚香的襯托,?！皻弸砂胱怼睂懛傧闩拥那閼B(tài)，“剪春燈,，夜寒花碎”寫女子在春夜剪燈時(shí)燈花的細(xì)碎,，女子動(dòng)作的纖柔，景象的幽微,，以此襯出焚香時(shí)的環(huán)境氣氛,。這一大段以“幾回”二字為領(lǐng)字，點(diǎn)明是寫回憶,。

　　“荀令如今頓老,，總忘卻、樽前舊風(fēng)味”,，一筆翻轉(zhuǎn),，將前面寫的春夜剪燈的種種溫馨美好的情事，全部掃空,，使人頓生無限悲歡今昔的感慨,，這正是王沂孫在以思索安排為主的鋪陳中，仍能賦以直接的感性抒發(fā)的又一證明,，章法線索極為細(xì)密,。曰“總忘卻”，是加強(qiáng)往事不堪回首的悲慨而已,?！爸櫹р呸梗阵羲乇弧?，為整首詞做了一個(gè)極為哀思悵惘的結(jié)尾,。

　　這首詞以詠“龍涎香”為主，亡國的哀痛盡在言外,。不僅用字工切,，意象豐美，結(jié)構(gòu)完密,，可以作為詠物詞的典范,。而且在思索安排之中充滿了真切的感性抒發(fā)之情。

　　正如周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》所說的：“詠物最爭(zhēng)托意,，隸事處以意貫串,，渾化無痕,，碧山勝場(chǎng)也?！?