原來是陸勵成到醫(yī)院看導(dǎo)師,，恰巧碰到曬太陽的笙墨,。

　　笙墨睜著疑惑的大眼睛，她印象中并不認(rèn)識他,。

　　“我是陸勵成,，陸臻生的弟弟,。”

　　“哦,?！?p>　　勵成自知無趣，自行離開了,。

　　“哥,，笙墨好像不認(rèn)識我？”

　　“她失去記憶了,，這事晚點和你說,。”

　　“好吧,?！眲畛蓢@息，他知道無論失憶與否,，笙墨的心中都沒有他,。

　　臻生知道她呆在醫(yī)院里快發(fā)霉了。

　　特地找來了法國巴黎的珠寶設(shè)計師Claire chine.h設(shè)計手稿給她,。這些設(shè)計作品充滿生命感手稿,，靈感主題來源于動物、植物及自然場景,，畫風(fēng)唯美靈動,，顏色豐富與萬物復(fù)蘇的季節(jié)十分契合。

　　宸琛帶她來到一個獨(dú)立設(shè)計師的工作室,。一隅安靜的金工室,，一盞明亮潔凈的燈光。銼刀,、小鐵錘,、木樁，清脆的敲打聲是這個喧囂都市里最安靜的音符,。

　　近年來由一波波小眾品牌共同掀起的高級珠寶與日常著裝的融合浪潮中,，有個名字不得不提那便是來自意大利,、現(xiàn)居法國的設(shè)計師Marco Panconesi。Marco Panconesi曾于意大利設(shè)計名校Polimoda 學(xué)習(xí)珠寶設(shè)計,，而他格外亮眼的工作履歷,，也替他鋪平了在這個時代越來越艱難的自創(chuàng)品牌之路。

　　大學(xué)畢業(yè)后即進(jìn)入Givenchy工作,，與 Riccardo Tisci 培養(yǎng)出亦師亦友的珍貴情誼,，并于2年后接受 Balenciaga 的工作邀約，在 Alexander Wang 與 Demna Gvasalia 2位創(chuàng)意總監(jiān)的執(zhí)導(dǎo)下,，開發(fā)男士配件與女式珠寶,；最終，Marco Panconesi 被收編至英國時尚品牌 Mulberry 旗下,，與 Johnny Coca 一起打造趣味十足的怪誕珠寶,，并在累積一定實力后，于今年成立自己的同名珠寶品牌,。幼年時把玩祖母珠寶盒的記憶,，也間接解釋了那嵌入品牌基因的、「古典與前衛(wèi)并存」的風(fēng)格從何而來,，那染上柔美色塊的垂墜式寶石耳環(huán),、劃出優(yōu)雅弧線的白金相間圓圈耳環(huán)、仿佛珍藏著舊時代美好風(fēng)光的圓形開蓋墜煉……

　　笙墨雖然學(xué)的是珠寶設(shè)計,，但是自己打造首飾還是頭一次,。

　　笙墨畫出一些設(shè)計圖，然后和宸琛一起動手做出來,。Marco Panconesi也會給他們一些建議,。Marco Panconesi看著一件件漢服貼面珠寶照面躍然紙上，跟珠寶玉石連綴的應(yīng)稱作瓔珞,，而以絲繡編綴的飾物應(yīng)稱作纓絡(luò)。瓔珞就是將項圈或項鏈以及長命鎖等頸飾融為一體的一種飾物,。瓔珞的上部,，通常是一個金屬項圈，在項圈的周圍懸掛上各種珠寶玉石,；在靠近人體的正胸部位,，有時還懸掛著一個類似鎖片的飾物。

　　在中國古代,，纓絡(luò)有時也被當(dāng)作項圈或長命鎖的代稱,。《紅樓夢》中就有這方面的例子,。如書中第八回,，寫賈寶玉硬纏著薛寶釵,，一定要看她掛在頸項上的金鎖，寶釵被他纏不過,，因說道:“也是個人給了兩句吉利話兒,，鏨上了，所以天天帶著;不然沉甸甸的,，有什么趣兒?“一面說,，一面解了排扣，從里面大紅襖兒上將那珠寶晶瑩,，黃金燦燦的瓔珞摘了下來,。

　　這些充滿中國元素的配飾讓她看的興奮不已，一個勁夸好看,。

　　她一定要笙墨畫一幅中國仕女圖,，讓她看看這些精美的飾品究竟是怎么穿戴在人的身上的。

　　看著Marco Panconesi一臉懇切的樣子,，笙墨不忍心拒絕她,。

　　宸琛笑著說：“Marco Panconesi，她的身體還沒恢復(fù),，今天我們先回醫(yī)院,。改天畫好帶過來?！?p>　　Marco Panconesi淘氣的要跟笙墨拉鉤,，讓她不許食言。

　　究竟什么是漢服,，恐怕仍很難有一個統(tǒng)一的回答,。以中國傳統(tǒng)服飾論，文學(xué)家沈從文晚年潛心研究而成的《中國服飾史》,，詳考中國服飾發(fā)展歷程,，展卷不用細(xì)讀，就能發(fā)現(xiàn)每個時代的服飾都是如此不同,。

　　中華服飾蔚為大觀,，只可惜“晉代衣冠成古丘”，很多時候只能靠各朝各代的雕塑,、繪畫來想象,，以地上材料與地下材料的“二重證據(jù)法”來加以還原。故而有漢制,、唐制,、明制之分，有襦裙,、直裰,、襖裙之別,，有人則提出上衣下裳的“衣裳制”、上下連體的“深衣制”,、方便行動勞作的“衣褲制”,，等等。愛好漢服,，固然不一定要進(jìn)入學(xué)術(shù)考據(jù)的領(lǐng)域,，但于此能察，或許也能更好地穿出文化的品位來,。

　　就連笙墨也不知道該如何畫,，如何正確搭配這些珠釵。

　　體貼的宸琛找來相關(guān)書籍,，供她翻閱,。

　　襖裙是對中國古代女子上身穿襖，下身穿裙的統(tǒng)稱,。裙襖著裝,，從唐代開始就有衣物疏記錄，一直到民國,。曲裾流行于秦漢時期,，到隋唐基本絕跡，到明朝已屬于“古裝”,。曲裾深衣后片衣襟接長,，加長后的衣襟形成三角，經(jīng)過背后再繞至前襟,，然后腰部縛以大帶,，可遮住三角衽片的末梢。襦裙是漢服的一種,，上身穿的短衣和下身束的裙子合稱襦裙,，是典型的“上衣下裳“衣制。上衣叫做“襦“,，長度較短,，一般長不過膝，下身則叫“裙“,。

　　僅僅了解種類還不夠，還要知道每種漢服與什么配飾搭配,，或許是看書時間過長了,，笙墨的頭開始隱隱約約的疼，眼中有時候也會片段一片黑暗.

　　正當(dāng)臻生給她送吃的時候,，她失神的眼神讓臻生嚇一跳,。