將古典繪畫裝裱在卷軸上，以完整的形態(tài)展示,，是中國傳統(tǒng)做法,，能最好地保護(hù)脆弱的繪畫文物的價(jià)值。

　　但英國人不懂這個(gè),。

　　他們將《女史箴圖》截?cái)酁槎喽?，放在紙板上展示?p>　　書畫鑒定家、原故宮博物院副院長楊新曾評(píng)價(jià)道:“英國人按照西方的形式來對(duì)這個(gè)作品進(jìn)行了改造,。它就是像油畫一樣應(yīng)該是掛在墻上的,，所以他把這個(gè)《女史箴圖》一段一段就截下來了?！?p>　　也就是說,，英國人是按照對(duì)待油畫、壁畫的方法,，去處理并不了解的中國傳統(tǒng)繪畫。

　　大英博物館亞洲部研究員史明理曾對(duì)這一行為作解釋:

　　“大英博物館的《女史箴圖》被分為四個(gè)獨(dú)立的部分,。其中,，畫心部分是從前題記隔水和后題跋隔水中分離出來……裝裱于鑲板上……采用此類裝裱方法的畫絹，表面不易造成皺痕和斷裂,。相較于卷軸鑲板上的繪畫,，卻受到較少的保護(hù)，易于暴露于光線之下或受其他環(huán)境影響,?！?p>　　但這一方法顯然是錯(cuò)誤的。

　　上海博物館書畫部研究員陶喻之曾這樣評(píng)價(jià)這一行為:

　　“將中國古代書畫割裂成幾個(gè)部分并且裝裱在木板上的做法,，無論是在上海博物館，還是BJ故宮博物院或臺(tái)北故宮博物院都是絕不可能發(fā)生的,。這種做法本身無異于在破壞文物,，對(duì)書畫作品造成不可逆的傷害?！?p>　　這一錯(cuò)誤的造成,，使得《女史箴圖》被永久地?fù)p害了，再難復(fù)原,。

　　而細(xì)究其中原因,，除了英國人自身的傲慢,，彼時(shí)來自RB藝術(shù)品顧問對(duì)大英博物館的誤導(dǎo)，也是重要因素,。

　　旅日古書畫修復(fù)大家陸宗潤層說過:

　　“歐美的博物館于上世紀(jì)初在中國書畫收藏方面主要受到從RB去歐美的第一代藝術(shù)品鑒藏顧問的影響,，那時(shí)候還沒有中國學(xué)者介入西方博物館體系，RB顧問這種想當(dāng)然地把中國古畫裝裱在木板上的做法使文物受到了傷害,，因?yàn)榻?jīng)過一段時(shí)間的展示之后,，木板會(huì)裂開，而中國畫通常都是繪于絹或紙上的,，也會(huì)隨著木板的裂開而開裂,。”

　　一個(gè)國家如果弱小,，連如何保護(hù)自家文物的話語權(quán),，都會(huì)被別國搶奪。

　　如今,，大英博物館也為當(dāng)初的粗暴行為感到后悔,。

　　在一次大英博物館召開的關(guān)于《女史箴圖》的研討會(huì)上，大英博物館表示,，這一過程已不可逆了,，盡管現(xiàn)在動(dòng)用最先進(jìn)的科技手段能分析其損毀情況,，但也無法從根本上逆轉(zhuǎn)這一過程,。所以目前只能采取權(quán)宜之計(jì)，用折中的方法,，不作為永久展示品,，一年展示一個(gè)月，平時(shí)入庫進(jìn)行保護(hù)工作,。

　　……

　　參觀完大英博物館的中國館,，韓舟也是感慨萬千。

　　回到住處,，為接下來的尋寶作準(zhǔn)備,。

　　照例租了輛越野車。買各種野外生存道具,。

　　重點(diǎn)是衛(wèi)星電話、定位器,，折疊鏟,，漁具，還有一整套的潛水設(shè)備——因?yàn)橛袀€(gè)寶物光點(diǎn)在湖泊里,。

　　第二天早上,，韓舟開車往郊外趕去,。

　　下午的時(shí)候，趕到了一處偏僻的湖泊,。

　　湖水呈黑藍(lán)色,，很深。

　　河岸綠草如茵,。

　　河邊星星點(diǎn)點(diǎn)長著幾棵老樹,。下午陽光正好，一些野外踏青的人坐在樹下,，或野餐,，或釣魚。

　　韓舟將車?？吭诼愤?。

　　人多，不宜輕舉妄動(dòng),。

　　他搬起小板凳,，戴著遮陽帽，拿出剛買的魚竿,，先開始釣魚,。

　　用的餌是路亞，是一種擬餌,，不是真的餌料,。

　　路亞的釣法就是放在水里，模擬栩栩如生的自然小魚,、小蝦,、昆蟲等，吸引魚類發(fā)動(dòng)攻擊,，當(dāng)魚進(jìn)攻時(shí)將其捕獲,。

　　路亞也是歐美最常見的釣魚方法。

　　一直釣到晚上,。釣了三條歐洲常見的鱸魚,，都放生了。釣魚只是為了消磨時(shí)間而已,。

　　到了半夜,，湖泊周邊沒有其他人了。

　　萬籟俱寂,。

　　只有偶爾魚跳到水面激起的水花聲,。

　　韓舟回到車上，穿戴好一整套的潛水設(shè)備,。

　　到河岸邊,，開始下潛,。

　　英國人應(yīng)該不會(huì)電魚。所以他沒什么好擔(dān)心的,。

　　用強(qiáng)力水下探照燈,，照亮前路。因?yàn)槭謾C(jī)不防水,，所以沒法帶下來,，韓舟依靠防水指南針，按照既定的方向,，往前摸索,。

　　慢慢地，潛到了十米以下,。

　　落足在湖泊底部,，泥土濕潤柔軟，很難行走,。

　　繼續(xù)向前摸索,。

　　五分鐘后，韓舟腳下踢到了一個(gè)硬硬的東西,。

　　探照燈照向腳下,，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)金屬制品，陷在河底淤泥了,。

　　抱起來這塊金屬，好重,。

　　韓舟艱難地往河岸邊游去,。

　　終于弄到了岸上,。

　　探照燈一照,。

　　發(fā)現(xiàn)是一個(gè)雕像。應(yīng)該是銅制品,，因?yàn)殚L期在水中,，覆蓋著一層銹跡。

　　但還是能分辨出形態(tài),。

　　是蛇,。

　　蛇頭雕像。

　　韓舟端詳了片刻，驚疑道：“難道是圓明園十二生肖獸首銅像里的蛇首,？”

　　圓明園十二生肖獸首銅像,，以十二生肖為主題雕刻而成,，共十二尊,，在中國可謂無人不知無人不曉,。

　　這些銅像，原先是在圓明園西洋樓,，海晏堂前扇形水池噴水臺(tái)南北兩岸的12石臺(tái)上。是由宮廷西洋畫師意大利人郎世寧主持設(shè)計(jì)，法國人蔣友仁監(jiān)修,，宮廷匠師制作,。

　　水池南岸分別為子鼠、寅虎,、辰龍,、午馬,、申猴,、戌狗,；北岸則分別為丑牛,、卯兔、巳蛇,、未羊,、酉雞、亥豬,。這些肖像皆獸首人身,，頭部為銅質(zhì)，身軀為石質(zhì),，中空連接噴水管,，每隔一個(gè)時(shí)辰（兩小時(shí)），代表該時(shí)辰的生肖像,，便從口中噴水,；正午時(shí)分，十二生肖像口中同時(shí)涌射噴泉,，蔚為奇觀,。

　　1860年英法聯(lián)軍侵略中國,，火燒圓明園，獸首銅像開始流失海外,。

　　成為中華兒女心中永遠(yuǎn)的痛,。

　　截至2019年11月，鼠首,、牛首,、虎首、兔首,、馬首,、猴首、豬首在內(nèi)的七尊圓明園流失獸首銅像通過不同的方式回歸祖國,。

　　牛,、虎、馬,、猴,、豬5件青銅獸首收藏在保利藝術(shù)博物館。鼠,、兔收藏在中國國家博物館,。

　　其中豬首銅像和馬首銅像，由由何鴻燊先生分別于2003年和2019年出資購買后送歸國家,。