最后就是副導(dǎo)演,，說(shuō)實(shí)話,，副導(dǎo)演有時(shí)候就是個(gè)湊人數(shù)的職業(yè)。

　　畢竟一個(gè)劇組里，有導(dǎo)演，有執(zhí)行導(dǎo)演，哪還有更多的權(quán)力分給副導(dǎo)演,？

　　而且，在一個(gè)劇組之中,，攝影師,，還有藝術(shù)指導(dǎo)等人，也有著不低的地位,。

　　更不要說(shuō),，在劇組中，往往還會(huì)有監(jiān)制,、制片人這些監(jiān)察崗位,。

　　真正還能夠分潤(rùn)到副導(dǎo)演手中的權(quán)力，那真的是少之又少。

　　副導(dǎo)演的存在,，純粹是看導(dǎo)演的心情,。

　　如果導(dǎo)演肯放權(quán)，那么副導(dǎo)演什么事都能管,，甚至權(quán)力不比執(zhí)行導(dǎo)演小,。

　　可要是導(dǎo)演不肯放權(quán)，那么一個(gè)副導(dǎo)演,，其實(shí)和場(chǎng)務(wù)差不多,，甚至還不如場(chǎng)務(wù)。

　　當(dāng)慣了副導(dǎo)演,，朱正兵三人很清楚自身的地位,，對(duì)誰(shuí)都十分客氣，就算是陳燁磊和周長(zhǎng)峰也是如此,。

　　如果是在其他人面前，兩人還能擺擺老資歷的譜,，可在鄧榮和兩人面前,，根本沒(méi)有機(jī)會(huì)。

　　“鄧導(dǎo),，奇?zhèn)ジ?，我的意思呢，就是今天碰個(gè)頭,，大家討論一下,。

　　至于分鏡頭劇本，還有分鏡頭劇本和手繪稿本,，您二位先看一看,。”

　　陳楓一伸手,，朱正兵連忙把帶著的稿紙遞過(guò)來(lái),。

　　看著朱正兵很狗腿的樣子，鄧榮和多少有些不屑,，你好歹是個(gè)導(dǎo)演,，要不要這么狗腿？

　　哪怕再?zèng)]有權(quán)力,，可既然掛了導(dǎo)演的身份,，那就要有導(dǎo)演的格調(diào)。

　　這是干什么,？給人拎包,，當(dāng)小弟秘書(shū)呢？

　　也就朱正兵不知道鄧榮和的想法,，否則,，非得活活氣死不可,。

　　因?yàn)樗娴氖窃┩靼。@些分鏡頭劇本和手繪稿本,，可都是他們仨完成的,。

　　至于陳楓的手繪能力，朱正兵只想說(shuō)一句,，簡(jiǎn)直不忍直視,。

　　分鏡頭劇本畫(huà)的，弄個(gè)火柴人,，再加上個(gè)標(biāo)識(shí)的ABCD,，這就是分鏡頭劇本？

　　如果這樣也就算了,，一個(gè)最簡(jiǎn)單的分鏡頭劇本,，都能搞的錯(cuò)漏百出。

　　這還是分鏡頭劇本,，相對(duì)來(lái)說(shuō),，分鏡頭劇本的繪畫(huà)要求，也不是太高,。

　　畢竟,，分鏡頭劇本主要是將文學(xué)形象變?yōu)殂y幕形象，一個(gè)非常重要的過(guò)程,。

　　只要把意思表達(dá)出來(lái)就夠了,，至于說(shuō)畫(huà)的精不精彩，那倒是沒(méi)問(wèn)題,。

　　可要說(shuō)到手繪搞本,，陳楓可以說(shuō)是一塌糊涂，完全不能動(dòng)手,，動(dòng)手能把人嚇?biāo)馈?p>　　反正在他的手繪稿本中,，連男女都分不清楚，更不要說(shuō)細(xì)節(jié)的東西,。

　　所有的分鏡頭劇本,，還有手繪搞本，都是朱正兵三位副導(dǎo)演弄出來(lái)的,。

　　至于陳楓,，他只是把他想要表達(dá)的畫(huà)面，盡可能詳盡的說(shuō)出來(lái),。

　　一開(kāi)始的時(shí)候,，說(shuō)實(shí)話，朱正兵真有點(diǎn)想撂挑子不干了。

　　“陳導(dǎo),，周導(dǎo),，你們說(shuō)這是什么事？連分鏡頭劇本都不會(huì)弄,，這還是導(dǎo)演嗎,？”

　　朱正兵畢竟年紀(jì)輕，自然少了許多顧忌,，正所謂年少?zèng)_動(dòng)嘛。

　　更何況,，剛剛走出校園不久,，朱正兵正是自覺(jué)懷才不遇的時(shí)候。

　　這個(gè)遇上一個(gè)不靠譜的導(dǎo)演,，偏偏還能指導(dǎo)大制作,，自然讓人很不爽。

　　陳燁磊很敷衍的一笑,，說(shuō)道：“這個(gè)也還好,，畢竟陳導(dǎo)不是科班出身。

　　以前的時(shí)候,，老一輩也有許多半路出家的導(dǎo)演,，太專(zhuān)業(yè)的東西他們不會(huì),，可同樣能拍好電影,。”

　　周長(zhǎng)峰也說(shuō)道：“沒(méi)錯(cuò),，分鏡頭劇本而已,，說(shuō)重要也重要，說(shuō)不重要也不重要,。

　　拍戲的時(shí)候,，不可能按照分鏡頭劇本一成不變的來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作某種程度上也是激情創(chuàng)作,?！?p>　　……

　　兩位老前輩擺事實(shí)，講道理,，反正就是一句話,，陳導(dǎo)還是相當(dāng)牛掰的。

　　人家不是不會(huì)畫(huà)分鏡頭劇本,，也不是不懂,，而是不屑于做。

　　咱們是會(huì)畫(huà)，可是呢,，咱們做的事基礎(chǔ),，只是完成了最簡(jiǎn)單的事。

　　至于說(shuō)拍戲的時(shí)候,，還要看陳楓大導(dǎo)演的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮,，還有對(duì)劇組的調(diào)度。

　　如果這些話被陳楓聽(tīng)到,，陳楓一定會(huì)第一時(shí)間,，把這兩位聘請(qǐng)為他的御用副導(dǎo)演，實(shí)在是說(shuō)的太屁精,，不是,，是精辟！

　　然而,，等到三人的分鏡頭劇本完成,，陳楓來(lái)檢查的時(shí)候，卻提出一系列整改,。

　　剛開(kāi)始的時(shí)候,，朱正兵還有些不屑，畢竟連分鏡頭劇本都會(huì)的人,，還能改劇本,？

　　事實(shí)卻是，在陳楓修改之后,，許多不完善的劇情,，分明順暢了許多。

　　尤其是一些看似很簡(jiǎn)單的空鏡頭,，卻表現(xiàn)出很多不尋常的東西,。

　　比如說(shuō)，在第一段名揚(yáng)天下的故事中,，陳楓加入了多個(gè)八賢王和沈良的鏡頭,。

　　很空白的鏡頭，并沒(méi)有太多的內(nèi)容,，純粹就是從細(xì)節(jié)上表現(xiàn)二人的心里,。

　　作為兇手的沈良，內(nèi)心無(wú)比的糾結(jié),，還有個(gè)人情感上的矛盾,。

　　至于八賢王,，仔細(xì)對(duì)比這些鏡頭,，也會(huì)發(fā)現(xiàn),，他的態(tài)度是在一點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)變的。

　　別看這些鏡頭很虛,，可是從一定意義上來(lái)說(shuō),，這也算是一種暗示，對(duì)故事走向的暗示,。

　　比如說(shuō)沈良,，其實(shí)就是在暗示他才是兇手。

　　至于說(shuō)八賢王,，則是在表現(xiàn)廬州的危急，八賢王是否會(huì)放棄廬州,？

　　如果說(shuō),，之前他們?nèi)说膭”荆行┫嗨屏魉€作業(yè),。

　　把文字劇本，轉(zhuǎn)變成了有畫(huà)面感的內(nèi)容,，可這僅僅是單純的轉(zhuǎn)變,。

　　而陳楓在其中穿插了很多鏡頭，無(wú)論是隱喻還是暗示,，都讓整個(gè)劇本更加鮮活起來(lái)。

　　“難道這才是大導(dǎo)演的功力,？”

　　朱正兵再次看向陳楓,，哪還有半點(diǎn)不屑，分明是濃濃的敬佩,。

　　別看陳楓不是科班出身,，沒(méi)有學(xué)過(guò)太專(zhuān)業(yè)的東西,，可他好歹是導(dǎo)演,。

　　他知道自己想拍什么鏡頭，想表達(dá)什么內(nèi)涵,，想講述什么故事,。

　　在陳楓的指揮下,，分鏡頭劇本終于完成,，還有這些手繪稿本。

　　今天把東西帶來(lái),，就是要開(kāi)一個(gè)碰頭會(huì),，確定整個(gè)電視劇的方向,。

　　還有很重要的一點(diǎn),，只有確定了整個(gè)電視劇的方向,，才能確定演員的人選。

　　不同類(lèi)型的電視劇,，需要的演員肯定是不一樣的,。

　　“這是陳導(dǎo)的作品，還是由陳導(dǎo)先來(lái)說(shuō),，我們大家配合就是,。”

　　何奇?zhèn)シ浅＝o面子,，他也知道自己的情況,，攝影師而已，沒(méi)必要搶?xiě)颉?p>　　拍電影的時(shí)候,，攝影師很重要,，畢竟對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，鏡頭語(yǔ)言很重要,。

　　可電視劇,，相對(duì)而言，攝影師就沒(méi)那么重要,，因?yàn)樗溺R頭語(yǔ)言更弱,，故事情節(jié)更突出。

　　別看陳楓很客氣,，可人家又出錢(qián),，又當(dāng)導(dǎo)演的，自然不是為了來(lái)當(dāng)擺設(shè),。