看這本書的感覺就像是，第一章還行,。

　　然后,，水到了現(xiàn)在。

　　無(wú)盡的黑海之上有一座孤島,，這本書就在這座孤島上的某個(gè)地方,。

　　第一章就是孤島上的土，除此以外只有“水”,。

　　那么問(wèn)題來(lái)了,，我們到底要怎樣做才能寫好一個(gè)故事。

　　或者說(shuō),，什么樣的故事才能被稱之為是“好故事”,。

　　首先，在寫故事之前，在寫小說(shuō)之前,，需要明白寫的是什么,。

　　是故事，是小說(shuō),，不是流水賬,。

　　更不是什么非常嚴(yán)肅的報(bào)告，不需要那么多的“理論”或者“數(shù)據(jù)”,。

　　也許你會(huì)認(rèn)為,，在書里說(shuō)點(diǎn)高深莫測(cè)的東西，可以增加小說(shuō)的“厚度”,。

　　但最有可能的是,，達(dá)到一個(gè)完全相反的效果。

　　我們是在寫小說(shuō),，寫這樣一個(gè)有質(zhì)感的故事,。

　　而不是說(shuō)，拿著筆思考著自己的人生,，讓別人一頭霧水,。

　　所以，學(xué)我者死,，似我者生不如死,。

　　其實(shí)之前說(shuō)過(guò)故事的東西，比如故事是人生必需的設(shè)備,。

　　又比如,，講好一個(gè)故事需要的是原理、永恒且普遍的形式,、原始模型,、一絲不茍、寫作的現(xiàn)實(shí),、如何精通這門藝術(shù),、對(duì)讀者的尊重以及獨(dú)創(chuàng)。

　　而不是所謂的“規(guī)則”,、“公式”、“陳規(guī)俗套”,、“旁門捷徑”,、“如何揣摩市場(chǎng)行情”、“對(duì)讀者的鄙薄”以及“復(fù)制”,。

　　就比如我現(xiàn)在說(shuō)的東西,，我想告訴你們的東西。

　　一個(gè)好故事的核心不僅是你該講什么，而且還包括怎么去講,。

　　如果內(nèi)容是陳詞濫調(diào),，那么講述手法也必屬陳規(guī)老套。

　　這一點(diǎn),，我之前就提到過(guò),，第一次看到的讀者麻煩看一下前文。

　　你的好故事會(huì)讓你欣賞,，是因?yàn)樗膬?nèi)容獨(dú)一無(wú)二,。

　　你選擇了別人沒有選擇的內(nèi)容，設(shè)計(jì)了別人沒有設(shè)計(jì)的形式,，并將二者融合為一種你自身所獨(dú)有的風(fēng)格,。

　　我要求我自身做到這一點(diǎn)，但我在這條路上,，毫無(wú)進(jìn)展,。

　　而我對(duì)于你們的希望，也已經(jīng)超越了能力和技巧的限制,。

　　我渴望看到更好的小說(shuō),。

　　過(guò)去很多年以來(lái)，我確實(shí)看到過(guò)好的小說(shuō),，有的可以令人潸然淚下,。

　　但是，終究是很少的,。

　　而且能讓我們不由自主地動(dòng)情的小說(shuō),，更是極少，極少,。

　　也許原因在我,，也許是我小說(shuō)看太多了，看的膩了,。

　　可是,，我并不這么認(rèn)為。

　　現(xiàn)在還不,。

　　我依然相信,，好的故事，好的小說(shuō)可以改變生活,，改變?nèi)藗儗?duì)待生活的態(tài)度,。

　　不過(guò)我知道，即使你能彈奏“小說(shuō)”管弦樂團(tuán)里的所有樂器,，無(wú)論你在想象中擁有多么美妙的樂曲,。

　　但是,，只能創(chuàng)造開頭的你，注定也只能和那些普通的吟游詩(shī)人一樣,，哼著那一成不變的古老篇章,。

　　并且，不會(huì)得到太多人的關(guān)注,。

　　是的,，再有天賦的人如果沒有堅(jiān)持，或者說(shuō)毅力,，也是成不了大器的,。

　　這一點(diǎn)，不僅僅體現(xiàn)在寫小說(shuō)方面,。

　　所以,，在加強(qiáng)自身對(duì)于寫小說(shuō)這門手藝的掌握，解開自身認(rèn)知的束縛,，乃至創(chuàng)造具有獨(dú)特材質(zhì),、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格的小說(shuō)的時(shí)候，也要牢牢記住一點(diǎn)：

　　“不忘初心,，才能始終,。”

　　慢著,，好像哪里不對(duì)勁,，會(huì)不會(huì)是用錯(cuò)句子了？

　　讓我想..

　　算了,，這一點(diǎn)其實(shí)不重要,。

　　畢竟，現(xiàn)在是在講怎么寫好的故事,，而不是在講怎么堅(jiān)持,。

　　就像我們知道的一樣，人類對(duì)于好的故事,，他們的胃口從來(lái)都是不可饜足的,。

　　設(shè)想這樣一個(gè)平靜且祥和的普通日子里，有多少故事在以各種形式傳送著,。

　　這其中,，就包括了小說(shuō)。

　　而除此之外呢,，則是戲劇,、喜劇或者正劇、報(bào)刊或者廣播新聞,、睡前故事以及吹牛閑聊等,。

　　故事不僅是目前最多產(chǎn)的藝術(shù)形式，而且和你我的一切活動(dòng)爭(zhēng)奪著每一刻醒著的時(shí)間,。

　　你我都需要工作或者學(xué)習(xí),，也需要玩樂、吃飯以及鍛煉身體,。

　　盡管很多人都不想上班或者上學(xué),，也不想鍛煉身體。

　　但是,，他們都會(huì)喜歡故事,，好的或者不好的。

　　或者說(shuō),，相對(duì)而言很糟糕的,。

　　那么，為什么我們?nèi)松绱酥嗟臅r(shí)間會(huì)在故事中度過(guò),？

　　可現(xiàn)在的我們,，似乎對(duì)小說(shuō)越發(fā)的不感興趣起來(lái)。

　　或者說(shuō),，在好的小說(shuō)的要求,，變得越來(lái)越少。

　　就好像,，隨便寫點(diǎn)陳芝麻爛谷子的“老?！保f(shuō)點(diǎn)聽起來(lái)熱血的“崢嶸歲月”,，就可以稱之為是“好小說(shuō)”,。

　　又或者說(shuō)，能賺錢的才是好小說(shuō),，一毛錢掙不到的就不是,。

　　是從什么時(shí)候開始，我們開始將好小說(shuō)和能賺錢,，能掙大錢緊密聯(lián)系到了一起的,？

　　我不知道，我也真的很不想知道,。

　　因?yàn)槲沂且粋€(gè)普通人,，寫不了什么好的故事。

　　所以我寫的小說(shuō)掙不了錢,，只能靠著寫小說(shuō)來(lái)抒發(fā)自身內(nèi)心的情感,。

　　我也曾羨慕那些大家，直到我意識(shí)到,，如今的“好小說(shuō)”其實(shí)正在不斷的“同質(zhì)化”,。

　　我才愈發(fā)明白,，百舸爭(zhēng)流這件事情本身的重點(diǎn)不是拔得頭籌，而是思想的火花的碰撞,。

　　我才明白,，為什么是重在參與，而不是比賽第一,。

　　日復(fù)一日的我在生活中尋找著答案,。

　　“一個(gè)人應(yīng)該如何度過(guò)他的一生？”

　　一本好的小說(shuō),，應(yīng)該如何走出它的第一步,，走完它的最后一步。

　　但是,，問(wèn)題的答案似乎總是在規(guī)避著我,。

　　直到我看到，那些寫小說(shuō)的人力圖使他們的小說(shuō)合乎大眾的口味,。

　　看到,，他們力圖將流行的元素融入他們的小說(shuō)，融入他們的激情,。

　　看到,，他們力圖從虛幻的小說(shuō)中獲得現(xiàn)實(shí)的收獲。

　　而問(wèn)題的答案,，則始終躲藏在飛速流逝,、難以捉摸的時(shí)間后面。

　　我才忽然明白,，想要寫一個(gè)好的小說(shuō),，首先就不能“隨波逐流”。

　　寫小說(shuō)的時(shí)候,，或者說(shuō)小說(shuō)發(fā)布以后,，它就像一艘船，險(xiǎn)象環(huán)生地穿行在時(shí)間隧道之中,。

　　有的船會(huì)突然地沉沒,，有的船則能披荊斬棘，乘風(fēng)破浪,。

　　也會(huì)有一些船,，突然的減速下來(lái)，去捕捉人生的模式和意義,。

　　一本好的小說(shuō),，也許會(huì)是撲朔迷離的。

　　時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而滑稽,；時(shí)而靜止,，時(shí)而狂亂；時(shí)而意味深長(zhǎng),，時(shí)而索然寡趣,。

　　但總是再無(wú)趣的地方，在我個(gè)人看來(lái),，也當(dāng)比那些“追名逐利”的小說(shuō)更棒。

　　當(dāng)然,，這都是我個(gè)人的看法,。

　　好的小說(shuō)呢，也確實(shí)是非常主觀的一種說(shuō)法,。

　　所以,，想要寫好一個(gè)小說(shuō)，其實(shí)重要的還是在于“雙手牢牢掌握著方向盤”,。

　　不然的話,，最終就會(huì)像我一樣迷失在“混亂”之中。

　　這樣子寫出來(lái)的東西,，不管怎么看,，都不能稱之為是“好小說(shuō)”。