淺談“淺談”淺談,。

　　就比如打開了一本書,，主角撿到了一個(gè)小宇宙，突然就開始冒充創(chuàng)世神,。

　　這東西可能是個(gè)水晶球,，能拿來做游戲；也可能是個(gè)摩托車頭盔,，可以拿來做游戲,；更有可能是個(gè)腕表或者戒指什么的，可以拿來做游戲,。

　　當(dāng)然,，也有很大的概率，是一個(gè)漆黑的三角鐵片,，可以拿來做游戲,。

　　問題就在這里，還能干什么呢,？

　　你在自己的小世界里,，看云起云落，這就是一本百萬字的小說,。

　　你在那里,，亦或不在那里,，有的時(shí)候其實(shí)沒有任何影響。

　　所以作者總是想著讓主角搞出意外,，讓主角摻和其中,，產(chǎn)生無數(shù)的跌宕起伏。

　　畢竟,，“文似看山不喜平”。

　　縱使是平平淡淡的日常文,，有的時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)一些小的起伏,。

　　開面店的都會(huì)引來質(zhì)疑，更不要說那些住在深山老林里養(yǎng)花的了,。

　　而所有這些想法,，都擺脫不了“觀察者效應(yīng)”。

　　被觀察者一定會(huì)被觀察者影響到,，在做出選擇時(shí)或者判斷時(shí),，很容易因觀察與否而影響結(jié)果。

　　什么是主角,？

　　我們看到的劇情最多的那個(gè),，從頭到尾怎么也死不掉的那個(gè)，不論怎樣都能勇往直前有時(shí)候還會(huì)熱血到讓人頭大的那個(gè),，絕大多數(shù)情況下都是主角,。

　　除非你寫了一本書，里面的人個(gè)個(gè)說話都好聽,，然后看誰像主角就砍了誰,。

　　所以，正常情況下,，主角一定會(huì)是個(gè)“大聰明”,。

　　這就好像寫一本偵探小說，有無主角模式,、雙主角模式和單主角模式,。

　　雙主角模式的情況下，其中一個(gè)作為記錄者,，通常都會(huì)承擔(dān)著“發(fā)現(xiàn)華點(diǎn)”的重任,。

　　因?yàn)樗淼模鋵?shí)就是各位看書的讀者,。

　　在明確誰是記錄者之后,，就會(huì)開始跟隨著記錄者的視角試圖去超越作為偵探的另一個(gè)主角。

　　在我看來,，這似乎是看偵探小說的讀者的通病,。

　　雖然多數(shù)情況下,，讀者甚至可能比記錄者都要遲鈍。

　　就好像某人第一眼見了個(gè)路人,，記錄者描寫了一下這個(gè)人,，而后這位偵探就得出了非常多的結(jié)論。

　　你看到這一段就會(huì)認(rèn)為：

　　“這不是偵探小說,，這是異術(shù)超能吧,？！”

　　當(dāng)然,，這是在眾位不知道演繹推理的前提下所誕生的結(jié)論,。

　　對知識有系統(tǒng)的考察和全面的把握，構(gòu)建實(shí)際知識體系,，從為數(shù)不多的公理出發(fā)推導(dǎo)出眾多的定理,，再用這些定理去解決實(shí)際問題。

　　演繹推理是嚴(yán)格的邏輯推理,，一般表現(xiàn)為大前提,、小前提、結(jié)論的三段論模式：即從兩個(gè)反映客觀世界對象的聯(lián)系和關(guān)系的判斷中得出新的判斷的推理形式,。

　　說會(huì)創(chuàng)世,，一定要提到“無限流”或者說“諸天流”。

　　前者粗淺的去看的話,，最重要的自然是主神和輪回者,；這么看的話，后者就是去主神化,。

　　這一階段,，主角通常都是輪回者或者穿越諸天的那個(gè)人。

　　他們通常沒有什么選擇,，大多數(shù)都是孤兒院出身,。

　　這些人一窮二白的，去了哪里都能風(fēng)餐露宿,。

　　當(dāng)然,，無限流更大的看點(diǎn)還在于輪回者與輪回者之間的互動(dòng)，這是諸天流單機(jī)模式所沒有的,。

　　為什么要說是諸天流單機(jī)模式呢,？

　　因?yàn)槁?lián)網(wǎng)的諸天流少到，看一本就少一本,。

　　而在經(jīng)歷了輪回者階段之后,，便出現(xiàn)了“建設(shè)+無限流”。

　　也就是所謂的“打造主神”,。

　　向著四周不斷延伸,，便有了找個(gè)星球當(dāng)服務(wù)器做游戲,、找個(gè)世界當(dāng)服務(wù)器做游戲以及原地造一個(gè)世界當(dāng)服務(wù)器做游戲。

　　于是就有了諸如“造物主”,、“創(chuàng)世紀(jì)”以及“諸天沙盤”之類的說法,。

　　當(dāng)然，旁邊還有一個(gè)不去建設(shè)世界的變種,。

　　做個(gè)老爺爺制造機(jī),，穿梭諸天到處制造主角。

　　一看就是諸天流單機(jī)模式下的產(chǎn)物,。

　　創(chuàng)世流最重要的自然就是主角和造物,、造物和造物的互動(dòng)，所以現(xiàn)實(shí)世界的描寫幾乎為零,。

　　比如某人生了一場大病，然后發(fā)現(xiàn)自己能在夢境里創(chuàng)造世界,，于是一天到晚在家里忙著創(chuàng)世,。

　　和現(xiàn)實(shí)的羈絆一下子就變淡了。

　　當(dāng)然,，依然還是會(huì)有一些和外在世界的互動(dòng)的,。

　　比如隔壁住著一個(gè)天天上門敲的鄰居：

　　“你家怎么又放炮仗啊~！

　　能不能安靜一點(diǎn)啊~,！”

　　創(chuàng)世流寫的人多了,，就開始“內(nèi)卷化”、“同質(zhì)化”,。

　　于是再次提到“做游戲”,，創(chuàng)造或者找一個(gè)世界當(dāng)服務(wù)器做游戲。

　　這里就有一些延伸,，比如人在異界當(dāng)茍管理,。

　　這個(gè)人可能是當(dāng)?shù)厝耍部赡苁谴┰秸摺?p>　　這里需要提到一點(diǎn),，主角也有可能是被拉來玩游戲的人,，比如某群星愛好者。

　　雖然多數(shù)情況下都是前者,，而且性格一定會(huì)非常的“另類”,。

　　這就好比“裴謙”。

　　當(dāng)然,，這只是一個(gè)純粹做游戲的,，不是創(chuàng)世的。

　　兩者數(shù)量都多了之后,，就開始匯聚到一起,，于是出現(xiàn)了創(chuàng)世神,、造物和玩家一桌的情況。

　　再加上讀者,，這一桌就可以搓起來了,。

　　當(dāng)然，其實(shí)不是讀者,，而是創(chuàng)世神和主角之外的現(xiàn)實(shí)世界的第三方,。

　　這些人可能是云玩家，可能是潛在玩家,，也可能是有關(guān)部門的人,。

　　當(dāng)然，寫到有關(guān)部門的時(shí)候,，這事兒通常會(huì)很困難,。

　　所以現(xiàn)實(shí)世界被極力淡化描寫，這是非常正常的,。

　　只聚焦于玩家,、潛在玩家和云玩家這些人，這是一種非常正常的現(xiàn)象,。

　　當(dāng)然,，大段的造物和造物、造物和玩家,、玩家和玩家的描寫,，會(huì)讓人開始摸不著頭腦：

　　“這么多人誰是主角啊,？”

　　所以,，主角要時(shí)不時(shí)的刷屏，刷一刷存在感,。

　　“自己要搞出意外”

　　你當(dāng)作者是想讓主角浮夸嗎,？

　　劇情夸張還不是因?yàn)樗芘拢芘伦约簩懙臅鴽]什么人看,，變成個(gè)“單機(jī)玩家”,。

　　就像這本書，一直在單機(jī),，從未通過網(wǎng),。

　　而等待著創(chuàng)世流的是什么呢？

　　在字?jǐn)?shù)越來越多之后,，到底該如何收尾,？

　　有人用陰謀論，有人用開放式結(jié)局，有人則是突然地扛著火車跑路,。

　　只留下一個(gè)個(gè)望眼欲穿的讀者,，最終使得創(chuàng)世流的名氣越來越糟糕。

　　所以,，私以為,，寫書不是重在有頭有尾的話，其實(shí)大可不必糾結(jié)什么,。

　　當(dāng)然,，這都是愚見，不值一提的騷話,。

　　說到底,，寫書是為了什么？還不就是為了掙錢,。

　　這事兒寒磣嗎,？

　　一點(diǎn)兒也不寒磣。

　　因?yàn)橛袆?dòng)力,，你才會(huì)想著不斷創(chuàng)造出更好的東西,，否則就會(huì)和這本書一樣。

　　擺爛,。