《虹貓藍(lán)兔七俠傳》作為一部武俠動(dòng)畫片,，除了人物形象是動(dòng)物外,，故事無論從劇情、配樂、人物形象都設(shè)計(jì)的很嚴(yán)謹(jǐn)，各方面都不遜色金庸老爺子的武俠劇。

　　單從劇情上來說,，七俠傳完爆國(guó)內(nèi)外一眾動(dòng)漫，可謂前無古人，后有沒有來者也不一定,。七俠傳的劇情環(huán)環(huán)相扣,、張弛有度，毫不拖泥帶水,，各種智謀突圍令人拍案叫絕,。更難得可貴的是七俠傳的眾生的刻畫上，就決定了他不是一部熱血番,，這絕非一般動(dòng)畫可以媲美的,。

　　而在人物形象的塑造上，無論正派反派,，形象都非常立體,，有血有肉，正派有正派的有情有義,，也有性格弱點(diǎn),，反派有反派的兇狠狡詐，也有憎惡分明,。

　　七俠無論是男是女,，個(gè)個(gè)正氣凜然，為了森林的安危早已將死生度至于外,。絕非金庸武俠里正派那種偽善之人,，表面一套，背后一套,，令人感到惡心,。

　　七俠是做到了真正的知行合一。

　　魔教眾人的人設(shè)亦復(fù)雜多樣,。比如魔教牛旋風(fēng)就是一個(gè)單純而又重情重義的反派角色,，身為魔教中人，卻與七劍中的奔雷劍主大奔惺惺相惜,，最后更是為了救大奔而死,。

　　《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的配樂也是大師級(jí)的存在，《人生不過一百年》作為op,，寫出了虹貓的豪情,，在悲壯里更添一絲瀟灑，當(dāng)然不僅僅是描寫虹貓,，更是對(duì)七劍的歌頌,。

　　而ed《心中想的還是他》李非則更加喜歡，這是藍(lán)兔寫給虹貓情書,。魔教禍亂森林,，虹貓一直以天下的安危為己任,，而藍(lán)兔也一樣深明大義心系天下，在劇中幾乎從未表現(xiàn)出小女兒家的軟弱,，她僅有的柔情只能在這首歌中向虹貓?jiān)V說,。

　　就像歌詞中寫道“只是我的心一直在問，用什么把你永久留下”,，相比于并畿策馬,，執(zhí)劍天涯，江湖俠侶,，也許藍(lán)兔更希望的是,，只有他們倆靜靜的在一起就好。

　　……………..

　　《虹貓藍(lán)兔七俠傳》已經(jīng)是一個(gè)非常優(yōu)秀的劇本,，要改編成真人版除了主角的姓名之外,，幾乎不用大改。

　　李非給王海林的要求其實(shí)就是將劇本整理整理,，不要做任何的改編,。

　　王海林不是很理解，既然不用改編,，那我有什么用呢,！直接拍不就完了。

　　“王師兄,，其實(shí)我讓你接手這個(gè)項(xiàng)目,，其實(shí)是想讓你學(xué)習(xí)劇本分鏡頭的處理?！?p>　　一般來說當(dāng)導(dǎo)演拿到劇本后,，不是可以隨便就可以開拍的。他要將劇本的文字內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭,，以供現(xiàn)場(chǎng)拍攝使用的工作劇本,。

　　所以分鏡頭又稱“導(dǎo)演劇本”，是一個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的基本功,。

　　在一部作品的創(chuàng)作及制作的全過程中,，分鏡頭設(shè)計(jì)就是體現(xiàn)作品敘事語(yǔ)言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯,、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)一部作品的理解和表現(xiàn)的周密思考,，同時(shí)亦是導(dǎo)演對(duì)影片的總體設(shè)計(jì)和施工藍(lán)圖,。

　　當(dāng)然總有人特立獨(dú)行，整一些花活,，比如王家未導(dǎo)演,，作為香港電影界殿堂級(jí)別的導(dǎo)演,，他以別樹一幟的電影觸覺和細(xì)膩的感情刻畫聞名遐邇。

　　他拍電影是連劇本都沒有,，你還想要分鏡頭,！

　　所以王家未導(dǎo)演的作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，是別人想學(xué)也學(xué)不來的,。

　　他的作品通常也是褒貶不一,，有些人認(rèn)為他的鏡頭非常的混亂，東一榔頭西一棒槌,，不知道在說些什么,。

　　但如果喜歡這種風(fēng)格的人，則會(huì)感受到他的電影中那種獨(dú)有的氛圍與質(zhì)感,，如同一幅畫卷,，純粹而迷人。

　　當(dāng)然不同的導(dǎo)演拿到同一個(gè)劇本后,，因?yàn)橛兄煌睦斫?，給出的分鏡頭也不會(huì)相同，更別說與編劇的想法了,。

　　所以經(jīng)常有編劇看到自己的作品被改的面目全非,，可能就是因?yàn)閷?dǎo)演與編劇不在一個(gè)頻道上。

　　就像做語(yǔ)文閱讀理解,，“魯迅說：我家門前門前有兩棵樹,，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹,。是什么意思,？”

　　我艸，相信這是絕大多數(shù)人的第一反應(yīng),。

　　如果不了解當(dāng)時(shí)的背景,，鬼知道他是什么意思啊,！

　　而作為劇本的作者,，給出的分鏡頭自然可以百分百的表達(dá)自己想表達(dá)出的意思。

　　不過困難的就是,，在國(guó)內(nèi)一般的編劇是不會(huì)寫分鏡頭,。

　　但編劇中心制的制片模式，編劇來寫分鏡頭是一個(gè)基本功,，因?yàn)閷?dǎo)演只是一個(gè)工具人,，導(dǎo)演只需要看懂給出的分鏡頭，照貓畫虎的拍出來就行,。

　　李非之所以讓王海林學(xué)習(xí)《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的分鏡頭,，是因?yàn)閯?dòng)畫的分鏡頭是比一般的影視劇的分鏡頭要復(fù)雜不少的,。

　　動(dòng)畫分鏡頭主要是用簡(jiǎn)單的畫面來表示，除了改寫文字劇本的內(nèi)容,，還有鎖定原畫構(gòu)圖范圍和風(fēng)格的作用,。

　　而電影分鏡頭主要以文字描寫，而比動(dòng)畫多出來的部分是鏡頭攝影機(jī)配音等,，為了讓拍攝更加符合導(dǎo)演意圖,。

　　二者最大的不同其實(shí)是動(dòng)畫采用后期前置的模式進(jìn)行的，是不允許有片比存在的,。片比是指影視劇的拍攝過程中,，可用鏡頭長(zhǎng)度和消耗的膠片長(zhǎng)度之比，比如：1小時(shí)的影片可以拍2小時(shí)的長(zhǎng)度,，這樣的好處是,，可以幫助導(dǎo)演在后期剪輯中進(jìn)行選擇、刪節(jié),。所以有時(shí)我們可以看到一部電影的不同版本,，就是因?yàn)楹笃诘募糨嫴煌?p>　　而動(dòng)畫的每一幀、每一個(gè)鏡頭都是非常寶貴,，因?yàn)槭钦娴馁F?。∠衿た怂?、迪士尼的動(dòng)畫,，每一秒的成本可能就有好幾千刀，在未來甚至達(dá)到了30000刀每秒的天價(jià),。

　　所以動(dòng)畫在分鏡頭的創(chuàng)作過程中,，實(shí)際上已經(jīng)是對(duì)一部動(dòng)畫片進(jìn)行了一次初剪，導(dǎo)演對(duì)鏡頭的理解和把握能力,，要更加經(jīng)過周密的思考,。

　　王海林浪跡在影視圈多年，自然是能看懂分鏡頭,，不過讓他自己寫估計(jì)有點(diǎn)困難,，如果他能將《虹貓藍(lán)兔七俠傳》的分鏡頭完全吃透，在進(jìn)行一般的影視劇分鏡頭創(chuàng)作自然是沒有問題,。

　　到時(shí)候王海林就是李非手下頭號(hào)大將,，也是作為編劇中心制培養(yǎng)出的范例。

　　當(dāng)了解到李非的良苦用心,，王海林自然是欣然接受,。