上次講到郎世寧從圓明園回到紫禁城的畫(huà)室進(jìn)行正式絹畫(huà)創(chuàng)作,。

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　　1725年,，郎學(xué)士徒弟們?nèi)陮W(xué)徒即將結(jié)束了,。學(xué)業(yè)完成標(biāo)志學(xué)徒期滿,，面臨兩種選擇：一是到如意館當(dāng)一年學(xué)徒,，過(guò)關(guān)再試用一年,，合格后錄用效力于如意館,；第二就是內(nèi)務(wù)府當(dāng)差,。

　　王佩坤正在思考這些事情,，想到小栗子：“他比我小一歲,，跟我叫小坤子；比趙胡祿大一歲,，跟他叫小葫蘆,，實(shí)際他多說(shuō)一歲。說(shuō)他自己是小栗子,。老來(lái)師父這看畫(huà),，也不怕打擾師父煩，一副自來(lái)熟的樣子,?！?p>　　?

　　王佩坤、趙胡祿,、***沙平時(shí)幫師父畫(huà)些素描稿,，《百駿圖》正稿只能由師父一人畫(huà)，他們只能幫助老師找些相應(yīng)編號(hào)是畫(huà)稿,，把線描稿里的素描稿找到,，寫(xiě)上標(biāo)號(hào),，把第三稿線描的馬等做了同樣的標(biāo)號(hào)，第四稿線描精心保管為皇帝點(diǎn)頭的正式稿,，最后還要收入內(nèi)務(wù)府府庫(kù),。

　　每當(dāng)線描稿里對(duì)應(yīng)的素描稿找不到時(shí)，就找想接近的素描稿,，在這成千上萬(wàn)的畫(huà)稿中找到一張唯一對(duì)應(yīng)的,，有時(shí)運(yùn)氣不好甚至需要個(gè)把時(shí)辰，反復(fù)翻找,，而且這些畫(huà)稿來(lái)自四個(gè)人的,，一個(gè)人是不熟悉其他三個(gè)人的畫(huà)的，所以具體在哪,？就要把這些信息標(biāo)到第三稿線描上,，主要是馬和樹(shù)要絕對(duì)核對(duì)好，以免費(fèi)力搭功夫,。

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　　這些畫(huà)稿中,，除了郎世寧本人的，王佩坤的速寫(xiě)采用的最多,，趙胡祿和***沙也用一些,，尤其是在南苑畫(huà)的詳細(xì)素描的古樹(shù)，采用率極高,。當(dāng)時(shí)師徒分工,，有備而去的。就缺那個(gè)才畫(huà)的,。

　　被采用的騎馬的牧者主要是***沙扮的,；河里刷馬洗澡的是趙胡祿扮的素描被畫(huà)到了正稿中；騎馬翹腳過(guò)河的牧者是王佩坤扮的,；右邊帳篷前談話的牧者是***沙和師傅郎世寧等等,。

　　***沙畫(huà)雍正皇帝的小花狗被畫(huà)到帳篷開(kāi)口的右下角。這只小狗白底黑花腦門(mén)和胸背是兩塊黑毛,，它正伸脖望向兩個(gè)談話的牧人右前腳撐地左前腿正要抬起,。主仆情感聯(lián)系緊密。

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　　平時(shí)沒(méi)事兒時(shí),，三徒弟也可畫(huà)些自己的畫(huà),，但每天像上早朝一樣：早八點(diǎn)前三人必須到師父這聽(tīng)吩咐，有事留下,，沒(méi)事兒回去做自己的事,。

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　　也不知王佩坤的一絲惆悵從何而來(lái)？

　　去畫(huà)寫(xiě)生！用這種方式填補(bǔ)一下內(nèi)心,。

　　除了畫(huà)BJ門(mén)外，他也畫(huà)些40*50公分的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生,。

　　王佩坤是聽(tīng)?zhēng)煾钢v過(guò)倫勃朗大師的畫(huà)是由筆觸堆砌而成,，一次他給郎學(xué)士看自己畫(huà)的萬(wàn)泉河日出，畫(huà)風(fēng)景時(shí)就把風(fēng)景的筆觸自然流露,。

　　郎世寧看了很贊賞他的探索精神,，說(shuō)這可以算自己的特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大形成自己的風(fēng)格。

　　以后有時(shí)間王佩坤就畫(huà)京郊的日出日落,，山村鄉(xiāng)野,，花開(kāi)花謝。

　　他愛(ài)畫(huà)各個(gè)季節(jié)的花：

　　春天的櫻花,、玉蘭,；夏天的荷花；秋天紫薇-百日紅,。最喜歡里面飛來(lái)飛去的辛勞蜜蜂,，多像自己！

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　　冬去春來(lái),，萬(wàn)物復(fù)蘇,。

　　雍正四年1726年仲春，紫禁城一個(gè)畫(huà)室的案子前,，只見(jiàn)郎世寧拇指和食指捏著毛筆,，筆桿在中指尖與無(wú)名指肚之間被推送來(lái)去，運(yùn)用自如,。

　　筆在絹上不停地游走,，描繪，還不時(shí)地調(diào)換一下中指與無(wú)名指之間夾的一只大白云來(lái)過(guò)度一下剛剛畫(huà)過(guò)的顏色,。他無(wú)名指和小指縫之間也夾一枝蓄勢(shì)待發(fā)的備用筆,。一會(huì)兒再把筆放到筆架上重拿一支新筆，輕輕蘸一下硯臺(tái)中的墨,，再調(diào)一下藤黃,，調(diào)一點(diǎn)胭脂繼續(xù)勾勒畫(huà)面......

　　只見(jiàn)郎世寧大面積的用方頭大刷子，畫(huà)完用抹布擦擦,，再在桶里用水涮涮,，在桶沿把水擋出，用干凈抹布上蘸蘸,，保證刷子的干凈,。大刷子主要作用是大面積銜接，而不是上色，主要是控制好刷里的含水量,，保證其濕潤(rùn),，含水不多不少。

　　小面積的用方頭小刷子作用和大刷子基本一樣：主要作用是大面積銜接,，而不是上色,，主要是控制好刷里的含水量，保證其濕潤(rùn),，含水不多不少,。畫(huà)完用抹布擦擦，再在桶里用水涮涮,，在桶沿把水擋出,，用干凈抹布上蘸蘸，保證刷子的干凈,。

　　細(xì)致刻畫(huà)就用圓頭筆,，畫(huà)完用紙小心擦去顏色，蘸水再用紙擦,，再放清水里涮涮,，再用干凈抹布擦干筆毛。

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　　再看郎世寧將畫(huà)案升起,，退遠(yuǎn)處看大效果,，整體關(guān)系是否有誤差，從畫(huà)對(duì)面的正中看,，再到左邊看,，再到右邊看......

　　站著畫(huà)，夠不到上面了就把畫(huà)案放低一些,，再畫(huà)底下時(shí)就貓腰畫(huà),，時(shí)間長(zhǎng)了就直直腰，用手背,、拳頭捶打一下后腰.......

　　再累了就找個(gè)凳坐下畫(huà),，手懸腕累了就采用西方繪畫(huà)中的支桿，左手扶桿把,，桿尖撐在畫(huà)上方的墻或畫(huà)案上根據(jù)支桿長(zhǎng)短視情況而定,。手攥筆累了，就放下筆,，左手扶右手肘,，反復(fù)伸拉，右手再反復(fù)張開(kāi),，握緊,，張開(kāi),，握緊......

　　有時(shí)立著畫(huà)累了，郎世寧就將畫(huà)案放平,，站著弓腰畫(huà),。再累就把畫(huà)案再放低點(diǎn)。沒(méi)畫(huà)和畫(huà)完的地方用干凈的紙鋪上,，肘在上面,，腹部也可靠在案子上借力半趴上面畫(huà)。能夠著的地方,，找個(gè)矮凳坐在上面畫(huà)......

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　　時(shí)間一天天過(guò)去,，成稿絹畫(huà)已經(jīng)完成四組,，另外也完成幾匹單馬了,。

　　看畫(huà)中的地面，郎世寧自語(yǔ)道：“該讓他們?nèi)齻€(gè)畫(huà)一下南苑草地了,，上次沒(méi)有畫(huà)這方面的詳細(xì)素描,。”

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　　孟夏的早晨辰時(shí),，王佩坤,、趙胡祿、***沙正給師父打掃sao畫(huà)室,，掃去昨天師父擦筆的廢紙,、廢抹布，將洗筆水倒掉,，洗凈,，徹底洗干凈后打來(lái)兩桶新水；洗凈舊墨,，重研新墨等等,。郎學(xué)士來(lái)后感謝三人的工作，指著絹稿道：

　　“看馬旁邊及下面的草地我們沒(méi)有詳細(xì)的素描資料,，請(qǐng)你們到南苑我們畫(huà)過(guò)樹(shù)那地方畫(huà)一下地面,，然后其它地方找一些好的草地，以及傍邊的水塘,、湖泊什么的都需要詳細(xì)素描,。”

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　　三弟子應(yīng)允照做,，畫(huà)了相應(yīng)的素描,，回來(lái)給師父。

　　時(shí)間就在師徒的配合中進(jìn)入了雍正五年1727年的仲秋,，畫(huà)進(jìn)入了尾聲,。

　　遠(yuǎn)山,，繞堤而過(guò)的湖水，提鞭的牧馬人,，無(wú)不畫(huà)的惟妙惟肖,。

　　郎世寧做畫(huà)面最后一遍的整體銜接繪畫(huà)。

　　他用巴掌寬的大刷子再一次從天空開(kāi)始自上而下的整體橫豎的畫(huà),，不用色或少用色,，計(jì)劃全部風(fēng)景由遠(yuǎn)及近再畫(huà)一遍，主要是過(guò)度不自然的銜接,，以保證畫(huà)畫(huà)整體性一脈相承,。

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　　年后，趙胡祿乘葫蘆回來(lái)順便給王佩坤一起帶回了紫禁城,。

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　　三百六十行畫(huà)譜：

　　二月二,，龍?zhí)ь^的黃昏，最后一抹余暉照在京郊西山岡gāng上,，有幸在高處還能看到山岡上大大紅日里一個(gè)孤獨(dú)的青年正是王佩坤,，他看向北方，二月二在家也算過(guò)年的最后一部分,。

　　隨著一縷清風(fēng),，將日影扯向天邊拉成一個(gè)月牙兒，心頭被刮起了一絲惆悵,，每當(dāng)這時(shí)他最愛(ài)吟唱的一首詩(shī)便是：

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　　月兒彎彎照九州,，幾家歡樂(lè)幾家愁。

　　幾家夫婦同羅帳,，幾個(gè)飄零在外頭,？

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　　整整五年了，多少歡樂(lè),？多少離愁chóu,？

　　第一次到天邊和師父、師兄觀馬的樂(lè)極生悲,；

　　他從十四歲到十九歲,，跟著兢兢業(yè)業(yè)的郎師父是一生的榮幸。

　　就等《百駿圖》完成決定何去何從,，否則一年前就已決定了,，憑自己的實(shí)力留在如意館作名供奉畫(huà)師是沒(méi)問(wèn)題的。

　　這五年當(dāng)中除了師父的敬業(yè)和皇家的恩寵外,，剩下的就只是不自由的工作,，格式化的創(chuàng)作。

　　他深深感覺(jué)到了師父的孤獨(dú)與無(wú)助,，特別是聽(tīng)趙胡祿講師父的經(jīng)歷與心酸：

　　一個(gè)孤兒,，為擺脫孤獨(dú)入耶穌會(huì),，傳教來(lái)大清，被關(guān)在紫禁城里傳給誰(shuí),？

　　只能以畫(huà)解憂,，快奔四十了，火一樣的年齡就這樣還沒(méi)成家,，要是太監(jiān)也就罷了,，可他是活生生的男人！

　　看意大利畫(huà)家喬瓦尼·切拉蒂尼不滿教會(huì)和這里的生活1704年回國(guó),，意大利畫(huà)家馬國(guó)賢也在雍正元年1723年回國(guó),。

　　王佩坤深深地理解師父心酸，特別是那次聚會(huì)的晚上,，最后師父喝酒時(shí)講過(guò)一位外國(guó)國(guó)王在畫(huà)家畫(huà)完王妃人體后,，把王妃賜給畫(huà)家的故事。

　　哭著述說(shuō)自己的苦悶被三個(gè)弟子送回去,，他要說(shuō)了也好,，憋在心里才讓弟子們最難受,。

　　在大清很多事想想都是罪過(guò),，讓‘老虎’知道了，不說(shuō)腦袋搬家,，最低也要被閹了,。

　　王佩坤認(rèn)為這里規(guī)矩太多，走吧,！怕自己留在這犯錯(cuò)誤,，這不是自己想要的生活。

　　決定等師父《百駿圖》畫(huà)完繼續(xù)出游磨礪,，只希望師父不要借酒消愁,。

　　畫(huà)譜漸漸變淡合上消失。

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　　后來(lái),，王佩坤和趙胡祿溝通,，師兄想法和自己一致，出行游歷,。

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　　雍正六年為公元1728年,，二月郎世寧由上到下的最后一遍整體繪畫(huà)調(diào)整宣告結(jié)束。

　　王佩坤幫忙在畫(huà)幅左下角工整書(shū)寫(xiě)的款為:“雍正六年,，歲次戊申仲春,，臣郎世寧恭畫(huà)”。

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　　郎世寧將畫(huà)案放平,，用四塊長(zhǎng)的寬木板擋上四周反復(fù)調(diào)整木板看畫(huà)面,，里外挪了幾次木板用尺子固定在776.5x94.5公分上,，最后找直角尺確認(rèn)四角都為90°，用鉛筆在四角各畫(huà)一個(gè)小直角線,。

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　　郎世寧終把畫(huà)送到裱作,，交代畫(huà)面要的尺寸四角印記。裱絹卷軸橫幅,，裱后畫(huà)面縱94.5公分,，橫776.2公分。

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　　雍正皇帝親臨郎世寧畫(huà)室觀看《百駿圖》有兩個(gè)原因：

　　一,，對(duì)郎世寧付出的尊敬和肯定,；

　　二，二,，養(yǎng)心殿沒(méi)有足夠的設(shè)備,、空間欣賞這幅長(zhǎng)卷。

　　放平近處看完之后,，又把畫(huà)案立起退遠(yuǎn)觀看,。

　　雍正皇帝從右邊開(kāi)始細(xì)致欣賞：

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　　畫(huà)面從右面開(kāi)始為兩棵拔地而起的參天古松攏控全局。

　　透過(guò)松枝空隙,，露出了牧馬人的帳篷,，3個(gè)身穿滿族服裝的牧人倩怡地或坐或臥在帳篷前，一只牧犬從帳篷內(nèi)伸出了半個(gè)身子,。

　　然后由一匹渾身滾圓的白馬引出了后面千姿百態(tài)的駿馬,。

　　全畫(huà)構(gòu)圖繁簡(jiǎn)有序，虛實(shí)處理十分講究,，馬匹,、人物的聚散富有節(jié)奏感。

　　畫(huà)中雖然馬匹占據(jù)絕對(duì)多數(shù)和主要部位,，但是整個(gè)馬群是由人控制著：

　　右邊開(kāi)頭的三個(gè)牧人,；左邊結(jié)束的一個(gè)騎馬牧人；

　　上面套馬牧人,；下面是給馬洗澡搓背的牧人,；

　　中央有騎白花馬的牧人，還有正在渡河趕馬牧人,。

　　以牧者開(kāi)頭,，又以牧者結(jié)尾。

　　馬群以右邊安穩(wěn)站立的白馬開(kāi)始,，經(jīng)中心點(diǎn)安穩(wěn)站立的白花馬,，到左邊牧人騎的安穩(wěn)白馬結(jié)束。這三點(diǎn)鏈接整個(gè)馬群,，形成一道美麗的波浪線構(gòu)圖,。

　　樹(shù)以右邊的并肩古松開(kāi)始,，以左邊山坡上的喬木結(jié)束。

　　所有這些,，體現(xiàn)了人與自然和諧,、融洽的關(guān)系，構(gòu)思十分巧妙,。

　　在具體描繪手法上,，郎世寧充分發(fā)揮了歐洲繪畫(huà)注重明暗、立體感,、解剖準(zhǔn)確及透視的特點(diǎn),，使畫(huà)幅別開(kāi)生面。

　　其中有幾匹剛從水里涉步上岸的馬,，濕漉漉的毛還緊緊貼在身上,，非常生動(dòng)逼真，顯示了作者細(xì)致的觀察和高超的寫(xiě)實(shí)功力,。

　　最重要的是駿馬的健碩,、飽滿、自由實(shí)乃人間罕見(jiàn),。

　　要知道當(dāng)年沒(méi)有相機(jī)借助而抓住一閃即逝馬的動(dòng)態(tài)是多么難,！何況又都畫(huà)得這么具體。

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　　《百駿圖》是一幅中國(guó)繪畫(huà)史上開(kāi)創(chuàng)中西結(jié)合新紀(jì)元的力作,，是突破世界繪畫(huà)語(yǔ)言的巨作,！

　　為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一,。

　　原作紙稿,，即郎世寧的第四張線描稿，現(xiàn)保留在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館,。尺寸被拆成：縱102公分,，橫813公分。

　　成稿絹畫(huà)藏于臺(tái)北故宮博物院,?？v94.5公分，橫776.2公分,。

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　　王佩坤,、趙胡祿和師父郎世寧及怡親王說(shuō)明要外出游歷的志向。

　　感謝師恩和皇恩,。如有需要還會(huì)回來(lái)鼎力相助,。

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　　天已亮了，月牙兒還靜靜地睡在山尖上,，一顆星星仍掛在天邊,，感覺(jué)天空上隱約的點(diǎn)點(diǎn)繁星正朝王佩坤,、趙胡祿眨著眼睛。

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　　他們不僅抹去了現(xiàn)實(shí)中自己曾出現(xiàn)過(guò)的記憶,，而且抹去了自己在別人心中相關(guān)的記憶,，就像天上散去云，隨著時(shí)間的流逝不剩一點(diǎn)兒痕跡,。

　　他們已走入民間,，也許很多曾發(fā)生過(guò)的事兒：很多被時(shí)間之河所淹沒(méi)；很多被時(shí)間之河沖得面目全非,；很多…,；很多……

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　　他們已走出山外，他們已飄出天邊,！也許這就是“山外有山天外有天”吧,？

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　　（完）