“老師,，還有半個(gè)月就要去演出了···”

　　練習(xí)室內(nèi),，谷本安美垂頭喪氣地呢喃著，整個(gè)人都仿佛灰暗成紙片人一樣,。

　　“我還是沒法渡過換過聲,?！?p>　　雖然很想花心思去安慰谷本安美,，但本身路夜智就不擅長(zhǎng)安慰別人，他平常更喜歡做的事是嘲笑別人,，而且谷本安美的難處,，對(duì)他這種天生就仿佛沒有換聲點(diǎn)的人來說，完全理解不了她們的困難,。

　　“嘛,，你才學(xué)了兩個(gè)月左右，不能輕易地過渡,，也是正常,。”

　　路夜智坐在一旁的椅子上,，淡定地說道,。

　　谷本安美的天賦，說實(shí)話,，其實(shí)并沒有路夜智想像中差,。靠著早安家族那種練舞的訓(xùn)練量,，她比路夜智想像中更快地掌握了橫格膜初步的抗衡力,。

　　既然掌握了橫格初步的抗衡力，那下一步自然是將胸聲練得扎實(shí),，不過以日本人的審美,、語言習(xí)慣和日常生活所聽的音樂類型來看，路夜智還是挺怕谷本安美把喉外力用得強(qiáng)的喉音,，當(dāng)成是胸聲,。

　　為了谷本安美因自少的習(xí)慣而將發(fā)聲練錯(cuò)了，路夜智決定還是先讓她唱得輕,，盡可能地減輕喉外力,，之后再找方法練得扎實(shí)。

　　‘想要唱得重,，首先得唱得輕?。　?p>　　路夜智突然想起了,，之前無聊時(shí)看的關(guān)于菅井秀憲唱美聲的片段,，發(fā)現(xiàn)他在日本被定義成男中音。事實(shí)上,，其實(shí)由男中音去教女性,，甚至男高音唱歌，都是一件不太好的事情,。

　　特別是教導(dǎo)的并非是有著扎實(shí)功底的古典美聲人士,，而是一群和白紙無差的女偶像,。

　　由于學(xué)生仿仿會(huì)在無形中模仿著老師來唱歌，所以白紙選擇同類型的老師,，是十分重要的事,，如非必要，最好也不要選聲部,、型號(hào)差得太多的老師學(xué)習(xí),，特別是那個(gè)老師的型號(hào)是比你大的。

　　男中音就算唱得很輕,，也會(huì)有一種很厚實(shí),、渾厚、寬闊的音質(zhì),，這是男高音即使怎樣撐大,，也很難在這方面比得了男中音，畢竟撐得再厚,，也會(huì)變成空心的,。

　　這就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題，學(xué)生會(huì)不會(huì)誤以為,，唱歌就應(yīng)該像老師那樣唱得厚實(shí)呢,？

　　當(dāng)你跟著一個(gè)男中音學(xué)習(xí)唱歌的時(shí)候,，在無形中其實(shí)也被他的審美影響了,，結(jié)果就會(huì)是，你往往會(huì)想唱得像男中音那樣,，越厚越好,，變得一唱起來的時(shí)候，就唱得很重,，喉嚨也用力了不少,。

　　事實(shí)上，這也是一個(gè)挺常見的問題,。其中一個(gè)最常見的例子,，莫過如很多沒接觸過美聲的人，會(huì)認(rèn)為美聲就應(yīng)該撐起來,。

　　因?yàn)楹芏鄷r(shí)候,，在電視或網(wǎng)上無意播放出來的一些激昂的美聲樂曲，其實(shí)很多都是大號(hào)男高音：瓦高,、戲劇男高音,、大抒情男高音，所演唱的,。

　　輕型男高音,、比較小號(hào)的抒情男高音,，在唱起美聲的抒情樂曲時(shí)，往往無法做到對(duì)大號(hào)男高音們的激情,，對(duì)普通人產(chǎn)生吸引力,。

　　久而久之，普通人大多都會(huì)產(chǎn)生了,，美聲就應(yīng)該唱得像那些大號(hào)一樣雄壯,，也衍生了假美聲的出現(xiàn)。

　　假美聲,，就是與充分利用面罩共嗚,，增強(qiáng)穿透力與集中感的真美聲不同，是一種運(yùn)用了喉音,，做大撐等,，放在真美聲中是絕大問題的東西，去裝出自己是在唱美聲的感覺,。

　　舉一個(gè)十分出名的女偶像例子,，那就是生田絵梨花。

　　雖然生田絵梨花是唱音樂劇的,，但意外地,，這種由喜歡用喉音的日本人，他們特有的一種迷之思路,，讓他們?cè)谝魳穼W(xué)院中,，創(chuàng)造出一種完美附合假美聲概念的唱法。

　　非常遺憾的是,，這種取巧,，不是正經(jīng)地去訓(xùn)練氣息，做到打開腔體,，真做出的集中又厚度足,，而是偽造出空心的‘厚實(shí)’的‘邪道’做法，意外地貼合日本人的審美,，所以也越來越多人去追棒了,。

　　只不過，這一種唱法雖然聽上去很有厚度,，但若對(duì)上真的有厚度的人,，與她們同臺(tái)合唱的話，那就舜間成了笑話,。

　　而且這種唱法因擠壓喉位與聲帶,，會(huì)使得一些人（女性）直接喪失了C5開始的高音，需要在C5也轉(zhuǎn)換成假聲，就算有時(shí)候硬頂上去咬字,，也會(huì)出現(xiàn)極明顯的拉扯感,。

　　當(dāng)然，反過來說,，如果你聲帶機(jī)能爆炸,，有著人見元基、稻葉浩志那樣的聲帶的話,，那你還真可以靠著這種唱法,，來弄出極濃厚的‘胸聲’（喉音），還能硬生生在C5這個(gè)位強(qiáng)行拼出一個(gè)八度,，去到C6,。

　　還是說回正題，由于菅井秀憲是一個(gè)男中音,，所以他就算輕輕去唱,，對(duì)男高音來說也會(huì)是‘重’，更別提對(duì)女性來說,。

　　加上,，男中音其實(shí)在流行音樂上，有一個(gè)挺明顯的弱點(diǎn),，就是只有極少男中音擁有著好的換聲技術(shù),，也就是說，讓男中音來教流行音樂的話,，會(huì)很難教出好的高音換聲技術(shù),，因?yàn)樗麄儽旧硪矝]有足夠好的體驗(yàn)。

　　所以,，路夜智也理解了,，為什么果汁團(tuán)那群人,，唱高音的時(shí)候,，會(huì)這么喜歡強(qiáng)硬地爆發(fā)上去，而不是先從最簡(jiǎn)單的,，如水一般輕柔,，慢慢地滲著假音進(jìn)去。

　　反正,，日本人也喜歡這種爆發(fā)類型的高音,，甚至可以說是對(duì)大白嗓殺雞聲，也情有獨(dú)鐘,。

　　這一種迷一樣的審美,，也使得他們的聲樂教育水平一直都很難得到完善的發(fā)展，特別是什流行方面。

　　加上后來,，各種獵奇,，又沒有真正去花錢學(xué)過聲樂的粉絲，瞎JB地吹噓自己的偶像和喜歡的歌手,，這種不思長(zhǎng)進(jìn)的風(fēng)氣也更進(jìn)一步了,。

　　“不需要把自己逼得那么緊，反正你真正的職責(zé)是‘臉’,，當(dāng)個(gè)美麗的花瓶不也挺好嗎,？”

　　路夜智忍不住笑地拍了拍谷本安美，在她一臉不悅的情況下,，繼續(xù)說道：“而且你又不是主唱擔(dān)當(dāng),，也不用狂唱高音，只要保證自己分詞的部分,，不要車禍就行了,。”

　　谷本安美撥開了路夜智的手,，正色地說道：“老師,，我就是不想當(dāng)花瓶?！?p>　　‘但花瓶,，也不是你想當(dāng)就能當(dāng)啊···’