《喜神探案：趕尸風云》

　　導演闡述

　　李軍林

　　這是一部關于江湖的電影,，社會即江湖,，江湖即人心,。本片是一部低成本的電影,，雖然我們創(chuàng)作所能動用的資源很少,，可并不掩蓋我們內(nèi)心的宏達敘事的野心,，一滴水也能反映一個世界,，我想用幾個簡單的人物關系和一個深山趕尸客棧,，勾勒出民國一個大時代風雨飄搖的圖景,，在極端的環(huán)境里江湖各路人馬迸發(fā)的家國情懷。我們的故事發(fā)生在民國湘西的某個小鎮(zhèn),，一個雨夜,，江湖各路人馬土匪、日本間諜,、漢奸,、國軍,、鴉片販子、趕尸人,、警察,、地下黨員為避雨匯聚到一個趕尸客棧，各路水火不相容的人物,，在這里表現(xiàn)出警察與國軍,、日本間諜、土匪之間的斗智斗勇的江湖套路,，經(jīng)過幾番激烈的較量后土匪和警察,、國軍自發(fā)達成了同盟，一起對抗日本間諜,。

　　 本片以警察楊三喜突然接到一個鄉(xiāng)村滅門案的破案為線索,，影片從香艷的妓院開始戲謔輕松，到被上級催回去辦僵尸襲人案,，劇情氣氛突變,，以警察楊三喜為線索視點，帶人到陰森恐怖的趕尸客棧,，遇見各路人馬,，展開扣人心弦的斗爭。

　　本片前后故事風格有著巨大的反差,，給人一個巨大的變數(shù),，變數(shù)不就是江湖美學么？高手更有高手,，螳螂捕蟬黃雀在后,，殺機之后有更大的殺機。本片故事結(jié)構向《龍門客?！分戮?，幾路水火不相容的人馬，因為雨夜,，進入一個封閉的環(huán)境趕尸客棧,，一場血雨腥風的斗爭不可避免。就影像風格來說,，白天多用陰天表現(xiàn)，給人一種不祥感,，大部分中近景采用手持拍攝,，大全景用來湘西的怪異地貌，后面的客棧用的點光源,，搖曳的火把,，飄蕩的燈籠,，時大時小的雨滴，都是用來塑造恐怖陰森的氣氛,。到最后他們走出了客棧,，一片陽光明媚，一切都恍若隔世,。開篇妓院的顏色用得鮮艷明快,，越到后面顏色控制在黑白調(diào)為主，陳舊的趕尸客棧黑得發(fā)烏的墻壁和木質(zhì)點綴白色的燈籠,，一種肅靜壓抑的感覺,。

　　本片十分要求營造氛圍感，風聲雨聲馬蹄聲,，人未到,，聲先入，深夜,，由遠而近,，讓人不寒而栗。在一個狹小的空間,，各路人馬水火不相容,，大家都蜷縮在自己的范圍內(nèi)，被警察楊三喜挨個攪局,，將大家串聯(lián)到一起,，每個人都有背后的身份，都有不可說破的動靜,，各人物之間的觀顏察色,，一舉一動，一問一答都步步驚心,，一絲火花都會將這個火藥庫點爆,。大戰(zhàn)之前以營造心理壓迫感為主，大戰(zhàn)后動作設計,，主要以場面營造維護,，打斗的時候只有動勢，沒有動作過程,，直接表現(xiàn)結(jié)果,，采用古龍的手法，好快的刀,！刀未完全出鞘,，人頭已經(jīng)落地，事件已經(jīng)解決,。

　　人物的性格要塑造鮮明,，強化個性,，國軍的冷峻，警察的多疑,，土匪的偽善,，日本人的沉靜陰險，趕尸人慈悲,，一切人性的性格都代表著他們的過去和未來,。通過趕尸客棧，試圖能反映民國底層的江湖形態(tài),，他們都是卑賤地活著,，但大敵當前，他們又團結(jié)在了一次,，家國情懷讓這一代人的集體覺醒,。

　　本電影既想反映社會廣度，也反映人性深度,，每個人都逃不出社會大環(huán)境,，沒有好人，也沒有壞人,，人都是無奈的人,，無奈，會覆蓋到我們每一個人的人生,。所以,，我們的人生，寸寸光影,，步步驚心,。