這是我寫得最痛苦的一部小說,。我不指望有人能夠圓圓整整地把它看完,，看懂，因為即便是我自己,，盡管花了一個月去構思,，一個月去準備,，一個月去創(chuàng)作，倒回頭來再看的時候,，竟然也搞不懂自己到底寫了些什么,。

　　也許在一些事情上，你傾注的熱情越大,，投入的精力越多,，寄予的期望越高,，最后你得到的結果,，反而越令你失望,。

　　失望的原因，或者說,，造成你沒有決心看完它的原因,，不止一個。

　　首先,，整篇文章給你的感覺也許會非常的凌亂,。因為，故事并非遵循一個明確的時間路線漸進地發(fā)展,，而是有著好幾條時間軸,，空間軸，和故事軸,。劇情同時在三種軸線之間不斷地穿插和跳躍,。你會發(fā)現，可能上一段話還在講述2005年的故事,，下一段忽然間就跳到1993年去了,；可能前一秒鐘望著的還是望夏的天空，下一秒鐘就變成臨水云山上的日落了,；可能明明是雨的一段獨白,，接上的又變成楓的心理描寫……

　　所謂凌亂，話說回來,，其實也并不是完全沒有任何規(guī)律的,。在文章中，決定劇情安排順序和文字編排的因素,，就是蒙太奇,，這個術語我在小說中曾經提到過。蒙太奇是《再見黃昏雨》最具有電影風格的一種體現,。如同將不同的鏡頭片段通過剪輯合成,，小說也遵循這個方式，將看似毫不關聯的時間,、場景和人物,，通過某個相似的細節(jié)牽引，過渡,，最后聯結成為一個完整的故事,。

　　因此，其次一點就是細節(jié),。在這部小說中,，故事的起、承,、轉,、合幾乎不會有明確的聲明和描寫,，而是在一個個微小的細節(jié)中完成這一系列過程。這些細節(jié)往往體現在一個動作,，一個眼神,，一句話，一小段提醒性的天氣變化,，場景變化等,。

　　再次就是重復。具體說來,，就是經典句語的雜糅,，特殊句語的反復出現。小說中引用了許多文學,、宗教,、電影、音樂方面的經典作為貫穿始終的思想主線分布在每個章節(jié)中,。例如在文學方面有《小王子》,、《先知》、《不能承受的生命之輕》,；宗教方面引用了《圣經》中多個章節(jié)的□□,，與《涅??經》、《金剛經》中少量的佛教思想,；電影方面主要是王家衛(wèi)的代表作,，和《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》等這類敘事性哲理性非常強的電影中出現過的經典對白,；音樂方面則集中在鄧麗君的老歌,，還有一些以懷舊和搖滾為主的歌曲。文中作為引用的句子也許會在整部小說里多次出現,，但并不是每次都出于同一個目的,，至少這類句語在必要的時候會有一些變體，在不同的地方表達的思想也會不一樣,。

　　最后是采用多角度,、多層面的敘述模式。事實上,，這是和上面提到的重復引用息息相關的,。《再見黃昏雨》在場景描寫,，語言文采方面也許比不上前作《我愛過而又失去的女人》,，但是在故事性，人物刻畫方面是有很大提高的,。小說中將有多個角色參與劇情,，每個角色都有獨立的性格和故事支線,，這些支線通過蒙太奇剪接，再以第一視角,、第三視角的描述定位,，時間,、空間錯位的劇情安排,，現實、虛幻同時存在的敘事方式來完成他們在小說中各自支線的發(fā)展,。

　　上面提到過,，《再見黃昏雨》引用了王家衛(wèi)的電影風格和鄧麗君的老歌作為穿插在故事軸中的一條精神主線。的確,，在整部小說里,，他們的影子無處不在。這是小說的另一個特點,。

　　看過王家衛(wèi)作品的人都能感覺到,，他的電影屬于一種意識流的表現模式，在華麗的光影效果渲染下,，表現出一個記憶中（注意,，并不是歷史中）的舊上海時代。從上世紀90年代到如今的20年里,，他的電影形成了獨特的“王”氏風格,，其中不得不提的是，在更含蓄一點的層面,，他的故事隱藏著一種帶有悲劇色彩的宿命觀,。

　　把鄧麗君的歌曲引用到小說里一直是我內心里強烈的愿望。在從前的不少文章中也有過類似的嘗試,，但是像《再見黃昏雨》這樣大量地援引她的歌,，這樣大膽地將她的生平故事穿插進來，這樣瘋狂地在一些特殊時間點,，空間點,，致敬式地鋪展細節(jié)，還是第一次,。鄧麗君是影響我最深的一位歌者,，她的歌一直并將永遠伴隨我的一生成長。