我比較喜歡環(huán)形的故事結構,，或者說像是榕樹一樣的故事結構,，首先有主枝干支撐整體，然后不斷四處眼神,，枝繁葉茂,，而且枝干上還能生出很多氣生根，相互交叉,，復雜又有內(nèi)容,，而且還能看出其中的結構來，有中國歷來的天圓地方的感受

　　市面上的玄幻大多是單一的線性結構的,，不斷的奇遇,，不斷的打架，不斷升級,，不斷走迷宮，一般都只是遵從網(wǎng)絡游戲的發(fā)展方式,，比如升級系統(tǒng),，修煉系統(tǒng)，技能系統(tǒng),，物品系統(tǒng),，各種藥材啊,，食材，礦石等等,，感覺都是在打游戲,，雖然也有很大的快感，但感覺不是小說的敘述方式

　　另外,，從故事性來看,，金庸的小說很強調(diào)寫人物性格，而人物性格大多都是由從小的經(jīng)歷和家庭背景造成的,，所以金庸寫的很多主人公都是從小開始寫的,，比如說郭靖，楊過,，張無忌等等,，畢竟英雄不是一蹴而就的，然而現(xiàn)在玄幻小說的主人公大多性格太單一了,，而且?guī)缀鯖]有區(qū)別,，崇尚暴力，草原規(guī)則,，護短,，弱肉強食，殘暴,，沒有人性的思考,，雖然網(wǎng)絡小說只是商業(yè)產(chǎn)品，用來打發(fā)時間的,，但是我覺得每個作者可能心里還是都有些更高的理想的,，希望能夠寫出一些有深遠價值的，傳遞一些東西,。

　　另外關于英雄的成長,，現(xiàn)在有太多的穿越，借尸還魂,，保留原來意識,，兩世為人等等體現(xiàn)出生的優(yōu)越感的，但是這個其實也有很多問題,，穿越的好處在于先知,，但是歷史是變化的，先知的能力用了太多的話,，后面就沒用了,，而現(xiàn)在的思想在古代的用處不太大，影響個人可以，影響群體就不行了,，原因嘛,，在于集體無意識，或者說集體是烏合之眾,，無法超前教化的,。穿越后的主人公一般都已成年，很難去寫成長期,，不寫這個的話,，后面影響很大，因為主人公就沒有老相識了,，認識的人都是新認識的,，很難和他們產(chǎn)生很強的關系，沒有關系就沒感情,，沒感情就沒感動,，只能不斷的去寫殺人奪寶，或者快速升級虐人等等,，這些劇情看個幾部就有點膩了,，反正我是這么覺得的，更精彩的我覺得是情節(jié),，邏輯,，線索，有條理的發(fā)展,，感情等等,，當然奇遇，后宮,，豬吃老虎,，救世主等等戲劇中的幾十個寫法都是有看頭的

　　現(xiàn)在實體小說看得人少了，網(wǎng)絡小說不僅承擔起商業(yè)消費的責任了,，還有以前紙質書籍的責任了,，希望網(wǎng)絡小說能夠有更多的發(fā)展，有人能夠看出我這本小說中的精彩,，與改變,，多多支持