修繕房屋,，不同于傳統(tǒng)修繕技藝。它不像是修復一件文物一樣,，能夠在短時間就修復完成,。

　　一棟古代建筑，那是相當于是無數(shù)的文物古董的集合,，其中的每一件兒東西都不敢有絲毫的大意,，并且其中不同的構(gòu)件用到的修復方法可能都是不同的。

　　工匠們雖然修復過許許多多的古代建筑,，修復的手藝和經(jīng)驗也是爐火純青,，但是說到修復王府，這還是他們第一次,，所以每一個人都是粗中有細,，將自己的活兒精細到了極致。

　　三座十分危險的房子里,，大量的木質(zhì)構(gòu)件都已經(jīng)被拆下來修復,，并且上色彩畫。

　　其中很多是損壞的,，他們需要修復和更換,，而最多的則是木質(zhì)構(gòu)件上的彩畫脫落，其實彩畫脫落是非常正常的,，而沒有任何經(jīng)驗之人也是可以修復的,。

　　只需要調(diào)制出相對應(yīng)的顏料，并將其按照以前的痕跡重新上色即可,，但是這幾座房屋里的彩畫因為太久沒有人照看,，彩畫已經(jīng)完全脫落，根本看不出原本的痕跡了,，修復一事兒更是無從談起,。

　　當初蘇明來到這些房間的時候，心也是涼了大半,，有些木質(zhì)構(gòu)件上的彩畫即便還有一些,，但是都是支離破碎的,，根本不知道整體是什么樣的。

　　蘇明想了許久都沒有頭緒,，原本蘇明已經(jīng)打算參考京都一些王府的圖案來進行修復的,，不過好在一樣東西讓蘇明找到了能夠完美復原彩畫的途徑。

　　那就是李昊那里的照片,！

　　蘇明本來已經(jīng)想好了參考京都王府將木質(zhì)構(gòu)件上的彩畫修復完成，并且已經(jīng)畫出了效果圖,，但是就當蘇明給李昊發(fā)消息的時候,，卻突然看見了李昊給自己出第二道考驗時候發(fā)給自己的照片！

　　蘇明也是這時候才發(fā)現(xiàn),，李昊給自己的照片其中就有一張是在西路大院中拍攝的,，其中就有兩張讓蘇明看到了斗拱上的彩畫，還有很多詳細的信息,！

　　蘇明根據(jù)照片中的信息,，輕而易舉便復制出了原本應(yīng)該脫落消失在歷史之中的彩畫，跨越時空,，再度讓其浮現(xiàn)在人們眼前,！

　　可以說，在修復一般的古建筑的時候,，最繁忙的是修復師傅,，但是在修復這種王公貴族的府邸的時候，最忙碌的反而是上色的師傅們,。

　　而蘇明和眾位工匠們將房屋之中將房屋之中的斗拱結(jié)構(gòu)從各個位置上拆下來了其中的一半,，將其放在上色的工匠那里讓師傅們畫上彩畫，而剩下的則是下一批的活兒,。

　　相比于安裝,，拆除下來顯然是十分輕松，沒要多少時間,，蘇明和眾位工匠們就將這幾處危險的房屋中的斗拱拆除了下來,。

　　雖然拆除了一半的斗拱結(jié)構(gòu)，但是這并不影響房屋的安全,，一來是因為房屋中還有一半斗拱結(jié)構(gòu),，他們依然能夠起到支撐房屋效果。二來,，房屋中在拆除斗拱前就在房屋里安裝了大量的木柱,，起到支撐的作用。三來,，外部還有框架結(jié)構(gòu)能夠穩(wěn)固房屋,，大大增加了房屋的穩(wěn)定性,，所以拆去幾個斗拱結(jié)構(gòu)并不會造成什么損害。

　　而蘇明在這一階段的工作完成之后,，他則是干起了老本行——木雕,！

　　不過不是創(chuàng)作，而是去修復,。

　　修復木雕,，算起來這還是蘇明獲得系統(tǒng)的時候第一個任務(wù)中遇到的難題呢。

　　那時候的蘇明可遠遠沒有現(xiàn)在這般才能出眾,，那時候的他還是個為錢發(fā)愁的木雕工匠呢,。

　　不過現(xiàn)在，蘇明已經(jīng)修復起了王府大院,，時間啊,，總是這么推著人前進…

　　不過蘇明在房間中修復的木雕，和蘇明經(jīng)常雕刻的木雕還不一樣,。

　　房屋中的木雕大多數(shù)都是在門窗,、屏風和梁枋處的雕刻，這些地方的雕刻要么是浮雕,，要么是透雕,。這兩者都不是蘇明所主要學習的雕刻方式。

　　不過觸類旁通,，蘇明對于這些雕刻比一般人還是稍微懂上一些的,。

　　況且蘇明也不需要太懂，只要知道木槌和刻刀該如何使用即可,。

　　隨著時間的流逝和歲月的摧殘,，木雕的線條逐漸變得比其他地方淺了，不仔細看你都無法發(fā)現(xiàn)這是一處木雕,。

　　所以蘇明要做的就是將這些已經(jīng)十分不明顯的木雕線條,，用木槌和刻刀將其加深，讓它的線條和結(jié)構(gòu)浮現(xiàn)出來,，讓整個木雕變得更加立體飽滿生動,。

　　這個活兒，可以說只要懂得一些木雕知識,，手穩(wěn)的人都可以進行,。

　　不過，這個修復,，只是木雕修復中最簡單的,，但是并不是所有的木雕都是如此，木料的天敵便是腐蝕和蟲蛀，木雕也不例外,，在這種年久失修的房子里,，腐蝕和蟲蛀的木雕隨處可見。

　　不過這些就不是蘇明的任務(wù)了,，因為蘇明主學的是圓雕,！

　　修復浮雕和透雕還是不行的，專業(yè)的事兒就交給專業(yè)的人如做,，蘇明還是非常有自知之明的,。

　　不過蘇明在修復的時候卻能看見老工匠們?nèi)バ迯湍切┯懈g和蟲蛀的木雕。

　　老師傅們一般是將受損的部位全部切下,，用和木雕相同材質(zhì)的木料打成粉末或者切出個切除部分相同的木塊兒,。

　　這時候如果木雕的線條如果說經(jīng)過修復的部分，則是需要用刻刀將線條在其上雕刻出來,，好進行后續(xù)的工序,。

　　然后用膠將其粘在原來的部位,，達到填充修復的作用,，多余的部分用砂紙打磨去掉。

　　最后上漆上色上油,，將木雕的顏色做到和周圍的色彩一般無二便算完成了木雕的修復工作,。

　　看著容易，但是其中的關(guān)鍵便是如何在一塊木頭上將原本被腐蝕和蟲蛀掉的雕刻線條復原出來,！

　　有些腐蝕和蟲蛀的地方可以說污染了整個木雕一半左右的線條細節(jié),。

　　這些老工匠們干的幾乎就是無中生有的活兒。

　　要知道,！工匠師傅們是沒有參考圖的,，這樣的能力全都是憑借經(jīng)驗熟能生巧的。

　　不得不說,，也許古人的經(jīng)驗已經(jīng)慢慢落后于時代了,，但是你不得不承認，古人的經(jīng)驗具有極強的實用性,！

　　而華夏的工匠就是憑借這樣豐富的實用經(jīng)驗走到了今天,！