江銘的出現(xiàn)引起了轟動(dòng),，但這種轟動(dòng)卻是反向的,。

　　沒(méi)錯(cuò),。

　　現(xiàn)場(chǎng)雖然有不少認(rèn)識(shí)江銘的年輕人,，但他們也并不相信對(duì)方能有補(bǔ)全肖邦也去的能力,。

　　最主要的是這些人都是內(nèi)行,。

　　俗話說(shuō),，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道,。

　　禮堂內(nèi)可都是學(xué)了幾年甚至十幾年古典音樂(lè)的人,，補(bǔ)全肖邦的夜曲可不是隨口說(shuō)說(shuō)就能做到的。

　　雖然大家都不信江銘有這個(gè)實(shí)力,，但現(xiàn)場(chǎng)依舊響起了熱烈的掌聲,。

　　這是作為一個(gè)觀眾最基本的素質(zhì)。

　　伴隨著掌聲,，江銘來(lái)到舞臺(tái)的鋼琴旁,。

　　他微微一笑，向場(chǎng)下觀眾紳士鞠躬以示謝意,。

　　坐在鋼琴前,，他深吸一口氣緩緩閉上雙眼。

　　此刻,。

　　他有些緊張,。

　　這種緊張感要比在《蒙面歌王》總決賽的時(shí)候還要強(qiáng)烈。

　　只是江銘的沉默,，讓現(xiàn)場(chǎng)眾人都有些懵逼,。

　　“他怎么了？”

　　“怎么不動(dòng)了,？這是睡著了,？”

　　“怎么不彈？該不會(huì)是忘記曲譜了吧,？”

　　“別吵,，我相信銘哥?！?p>　　“大驚小怪,，每個(gè)鋼琴家演奏前都有獨(dú)特的準(zhǔn)備方式，只是我沒(méi)想到他的準(zhǔn)備方式看起來(lái)有些像冥想,?！?p>　　江銘的沉默，讓眾人有些丈二和尚摸不著頭腦,。

　　就在大家的耐心快要用光的時(shí)候,，一個(gè)清脆的鋼琴音安撫了場(chǎng)下的騷亂。

　　曲子的前奏很是舒緩，像是一首情歌,，不緊不慢,，徐徐而來(lái)。

　　“Op.32 No.1 B大調(diào)夜曲”

　　前奏一響,，坐在貴賓席的約瑟夫便聽(tīng)出了這首夜曲,。

　　安格斯微微點(diǎn)頭，“沒(méi)錯(cuò),，這首曲子優(yōu)美,、如夢(mèng)一般的單純的風(fēng)格，此曲和莫扎特的詠嘆調(diào)一樣簡(jiǎn)樸,，這也是一首殘曲,。”

　　肖邦夜曲的殘譜的段落各不相同,，這首《B大調(diào)夜曲》缺失的部分是整首曲子的后半部分,，大約缺少了四分之一。

　　雖然這首曲子沒(méi)有詳細(xì)的創(chuàng)作筆記,，但通過(guò)作品的曲式風(fēng)格,、每節(jié)拍數(shù)、強(qiáng)弱規(guī)律,，就可以判斷出這首曲子的結(jié)構(gòu),。

　　所以補(bǔ)全肖邦的夜曲，也并非完全不可能,。

　　事實(shí)上,。

　　這個(gè)世界已經(jīng)有不少鋼琴家都二次創(chuàng)作過(guò)夜曲。

　　但卻沒(méi)有一個(gè)人公開(kāi)表示能把所有夜曲全部補(bǔ)全,。

　　這也是大家認(rèn)為他過(guò)于狂妄,，詬病他的主要原因,。

　　雖然這首曲子為甚緩板,，但江銘無(wú)比流暢的演奏，已經(jīng)讓眾人都陶醉其中,。

　　“接下來(lái)的部分,，應(yīng)該就是他的原創(chuàng)了?！?p>　　約瑟夫點(diǎn)評(píng)道,。

　　作為世界最有潛力的年輕鋼琴家，約瑟夫也嘗試著補(bǔ)全肖邦的夜曲,。

　　這首《B大調(diào)夜曲》他也親自創(chuàng)作過(guò),。

　　“很有想法。”

　　約瑟夫本來(lái)還在想對(duì)方會(huì)以什么方式去續(xù)寫這首名作,。

　　但令他意外的是,，對(duì)方?jīng)]有創(chuàng)新而是把上一段落重新彈奏了一遍。

　　這種做法不是不行,，只是很少有人會(huì)去這樣做,。

　　因?yàn)橐惶岬窖a(bǔ)全夜曲，大家都會(huì)忍不住地去發(fā)揮自己的音樂(lè)天分,，展示自己的才華,，把心中最美妙的音符一股腦的加上去，但這樣做反而有些畫蛇添足,。

　　“借的巧妙,，非常絲滑?！?p>　　聽(tīng)到這段旋律,，金蕓蕓忍不住感嘆道。

　　“借,？”

　　李沐沐有些沒(méi)聽(tīng)懂,。

　　“一般的鋼琴家續(xù)寫都想著埋頭往前沖，但小銘的做法非常討巧,，他沒(méi)有直接續(xù)寫,，而是借了第二段式中的高潮段落，這樣做不僅加強(qiáng)了了情感也讓曲調(diào)銜接更為順滑,，我怎么就沒(méi)想到吶……”

　　金蕓蕓望著舞臺(tái)上坐姿筆挺的男子,，心中滿是羨慕。

　　由于江銘是把肖邦的殘曲全部整合了,，所以他彈奏完這首《B大調(diào)夜曲》之后并沒(méi)有停下,，而是把下一首夜曲無(wú)縫銜接。

　　這自然是江銘的原創(chuàng),。

　　這也是他創(chuàng)作《致敬肖邦》這首曲子中最難的一部分,。

　　好在他已經(jīng)做到了，算不上完美,，但銜接起來(lái)并不突兀,。

　　“《升F大調(diào)夜曲》？我沒(méi)想到他竟然把這兩首曲子串聯(lián)起來(lái)了,?！?p>　　約瑟夫目露驚色。

　　“這首夜曲太美了,，裝飾的花音象蜘蛛絲般飄渺地圍繞著我們而舞蹈,，氣氛如此寧?kù)o,，仿佛置身于月光下的湖畔，期待他能把中段遺失的段落補(bǔ)全,?！?p>　　安格斯本人很喜歡這首曲子，但因?yàn)檫@段曲子缺少了中段,，所以在他的心中一直都是一個(gè)遺憾,。

　　事實(shí)上。

　　他這次答應(yīng)來(lái)中音參加這次春季音樂(lè)交流會(huì),，有很大一部分就是因?yàn)檫@首曲子,。

　　他想看看在遙遠(yuǎn)的東方，能否有人把自己最愛(ài)的這首夜曲補(bǔ)全,。

　　江銘之所以把這兩首曲子串聯(lián),，很大的原因是這兩首曲子的結(jié)構(gòu)、段式,、節(jié)拍甚至是情感表達(dá),，都很類似。

　　伴隨著曲子的進(jìn)行,，江銘的演奏的速度變快,。

　　直至中段演奏速度已然加倍。

　　旋律中飄散出華美的五連音音型,，以半音量的柔聲開(kāi)始,，沸騰的心被巧妙地表現(xiàn)出來(lái)，雖然使人感到一絲憂郁,。

　　聽(tīng)到這里,，安格斯愣住了。

　　他沒(méi)想到江銘把第二段改成這樣,。

　　這首曲子也是三段式,，第一段為優(yōu)美甜蜜的回憶，第三段也是如此,。

　　其他鋼琴家就把這首曲子定義為抒情的曲子,，而眾多版本的第二段亦是抒情優(yōu)美。

　　但江銘的做法完全不同,。

　　江銘把這首曲子的第二部分“魔改”了,。

　　他把中段用快節(jié)奏的演奏方式勾勒出了一種不安的情緒，像是夏日遙遠(yuǎn)的天空中那一道彩霧,，慢慢地消失，使人感到憂郁,。

　　這種創(chuàng)作可謂是顛覆了所有人的認(rèn)知,。

　　全曲的最后,，江銘再次復(fù)刻第一段的優(yōu)美，在一種意猶未盡的感覺(jué)中結(jié)束,。

　　聽(tīng)到這里,，約瑟夫突然明悟。

　　“怪不得以前聽(tīng)這首曲子,，只覺(jué)得很柔美,，卻少了些什么，沒(méi)想到中段還可以用一種悲傷的旋律去表達(dá),，學(xué)到了,。”

　　“沒(méi)錯(cuò),，我聽(tīng)了許多版本,，而他是唯一一個(gè)把中段的情緒向下拉的鋼琴家，這種做法看似離譜,，可正是有了中段的低潮,，反而讓最后一段的情緒更加飽滿，很有想象力,?！?p>　　安格斯很滿意。

　　且不說(shuō)對(duì)方接下來(lái)的表現(xiàn)如何,，單單是這首曲子,，他覺(jué)得這一趟華夏之行就沒(méi)有荒廢。

　　只是他還不知道,，震驚才剛剛開(kāi)始……