詩詞之學(xué),,在古代就很顯著,。在如今也很興盛,,但是現(xiàn)代大多數(shù)人所作的詩詞,,弊端很多,,就此我談?wù)勎业目捶ā?p> 有很多年輕人喜歡李商隱的那種纏綿頓挫,,也仿著那種風(fēng)格,。但是仿寫歸仿寫,,有些詩友喜愛“為賦新詞強說愁?!睙o痛呻吟之風(fēng)日益昌盛,。雖說此類情況也可寫出優(yōu)美之句,但是使人讀后,,總覺得金句一二,,詞意散亂不堪。
還有一些詩友學(xué)習(xí)李商隱的詞風(fēng)與字風(fēng),,然后穿插于自己作品中,。若是構(gòu)思縝密,如李商隱一般,,字與詞安插對地方,,那么整首作品給人的感覺就非常好,但安插的地方不對或者亂穿插,,那么不僅降低了本句的境界,,更直接降低了整首作品的感覺。
另一些詩友用格律時,,不管字音,,直接作詩,如我見過一位詩友,,他律詩有一句的后三個字為“難重逢”,,“難”字用在此處,應(yīng)為nan(第二聲),,但是格律的此處應(yīng)為仄聲,,所以此處的“難”字讀為nan(第四聲),與本意差別巨大,。這里也就成了律詩的一種忌諱“三平尾”了,。七言律詩的寫作方法為一三五不論,二四六分明,,但是這種情況就不能不論,。若有愛抬杠之人強調(diào)此句無錯,我也不宜多說,,還是自己悟吧,。
除去這幾類問題,還有一些詩友,,常常以四字成語入詩或入詞,。如果四字成語用的好,用的到位,,那么這將會大大提高詩詞的境界,,如果用的不到位,,給人就有一種太俗之感,毫無創(chuàng)新可言,。
填詞,,并非選擇字?jǐn)?shù)很長的詞牌來填才能表現(xiàn)自己的能力。剛學(xué)習(xí)填詞應(yīng)該選擇字?jǐn)?shù)較少的,,如《漁歌子》《搗練子》《鷓鴣天》《西江月》此類,。我見過有詩友一開始就填《鶯啼序》的,如果基礎(chǔ)厚,,詞意豐富,,填的再長不失韻味就可以,但是這位詩友填的長,,廢話多,,場景轉(zhuǎn)瞬快,而且一堆無法直接解釋的字和詞句,。
現(xiàn)代文學(xué)圈子里,,并無什么第一第二。現(xiàn)在的朋友們要么互相夸贊,,要么就自視甚高,。很少再見到一人過幾人在某一位朋友寫的作品下方發(fā)表自己的見解和看法了,大多數(shù)都是送“鮮花”與盲夸,。
有人問過我寫詩詞需要注意什么,,我說“主要在于作品的境界應(yīng)該在俗與雅之間?!辈豢商祝讋t毫無新鮮感與驚艷感,,也不可太雅,,太雅則與現(xiàn)實不符,俗而雅,,方能顯為世上人也,。
故而,寫詩與填詞,,創(chuàng)作玩玩即可,,若是想寫好,這些問題不可不究,,不可不理會,。
此文即是我對現(xiàn)代詩詞的拙見,若有不對或打擊人之處,,望諸君見諒,。