字畫(huà)做舊與鑒定方法紙絹是中國(guó)書(shū)畫(huà)的載體之一,，它對(duì)字畫(huà)鑒定之重要性自不待言。在字畫(huà)偽品中,，用古紙,、古絹?zhàn)鱾萎吘故怯邢薜?。于是，五花八門(mén)的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生,，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法,。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR(shí)。紙絹?zhàn)鱾沃饕ǎ鹤雠f色,、做舊污,、做舊殘，現(xiàn)分述如下,。一,、做舊色做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見(jiàn)的古舊書(shū)畫(huà)之顏色,。做舊色的顏料做舊色常用的顏料是以國(guó)畫(huà)顏料為主,。如藤黃、花青,、儲(chǔ)石,、胭脂,、三青等等，其形制有管狀,、塊狀,、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水,、不洇色,，染出來(lái)的色澤比較耐久。其次是化工顏料,，一般用得較少,，在萬(wàn)不得已的情況下才會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來(lái)的顏色比較新,，容易泛色,。另外，還有用一些土方法,，如煙薰,，日曬。用黃蘗,、煙葉,、茶葉、桅子,，橡碗子等煮汁后直接染色,。無(wú)論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過(guò)調(diào)色,。如采用國(guó)畫(huà)顏料染之,，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過(guò)濾去除淀屑草渣（因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度已足,。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）,。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色,，要待色液冷卻之后再試染,。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時(shí)還要另加其它顏色,，才能得到滿(mǎn)意的效果,。做舊色的方法1．直染法即將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上，然后用排筆直接依次從右至左上色,。這種方法適用于吸水性強(qiáng),，薄質(zhì)紙類(lèi)。2．拉染法即用一個(gè)與被染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對(duì)象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可,。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實(shí),，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙,、裱件等,。3．浸染法是針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織物,，紡織出來(lái)的新絹有油。如在臺(tái)面上用排筆上色難以?huà)熳?，也易皺,，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓,，待?shù)日后取出,，可得舊絹色。如經(jīng)過(guò)膠礬便得舊色熟絹,。4．托染法也是針對(duì)絹帛而言,，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙,，后再染色,。染色方法同"直染法"。另外,，還有的通過(guò)日曬,，風(fēng)吹，使其泛黃,，俗稱(chēng)"風(fēng)化紙",、"風(fēng)化絹"等等。辨別方法了解了一些作舊色的方法,，我們就可從以下幾個(gè)方面來(lái)辨別它的真假,。1．看總的說(shuō)來(lái)，古舊紙,，絹的舊色,，直觀感覺(jué)應(yīng)是自然、平和,、"潔凈",，正反顏色勻透、紋理清晰,。新做的舊色看上去火氣,，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清,，而且起毛,。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多,。絹本一般是深棕色,、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無(wú)別,，細(xì)看覺(jué)其中帶有黃綠色,。做舊色又分書(shū)畫(huà)芯（書(shū)畫(huà)前書(shū)畫(huà)后）和裱件作舊。在書(shū)畫(huà)前作舊色的,，書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)以后,，字跡清晰，墨色,、色彩及印油仍保持原色,。在書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)后作舊色的，細(xì)心觀察可見(jiàn)有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫(huà)意上,，有時(shí)還可見(jiàn)作舊色時(shí)留下的刷痕,。是裱件作舊色的，較易辨別,，最容易看出的是顏色不均,。因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡铣桑?，顏色不容易將四層紙全部滲透,，只要將卷?xiàng)U上的包紙打開(kāi)，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色,，卷?xiàng)U也受污染,。筆者曾經(jīng)接觸過(guò)一橫幅山水畫(huà)，畫(huà)技較好,，做舊的水平也較高,，而且做舊以后，又經(jīng)使用了,。一段時(shí)間,，畫(huà)面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒(méi)有豐富的經(jīng)驗(yàn)。單從紙色來(lái)看,，還真叫誤認(rèn)為是真品,。當(dāng)揭開(kāi)卷?xiàng)U之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)顏色,，卷?xiàng)U也受到污染,。很明顯是裱件通身做的舊色,。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈,。2．聞?wù)嫫返呐f紙絹聞時(shí)覺(jué)有日灰氣,、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時(shí)覺(jué)有刺鼻的顏料氣味及膠氣,。3．照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照,，透光度好，紙簾也清晰可見(jiàn),。即使某些紙的厚薄有差異,，透光度雖有所個(gè)同，但紙簾的感覺(jué)也是自然的,。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼,。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差,，紙簾也模糊不清。舊絹對(duì)光照與紙恰恰相反,，由于年久摩擦等原因,，絹絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對(duì)光照時(shí),，有的透光度較好,，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好掌握,，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度,，不能將其隨手牽拉，否則就會(huì)破裂,。新做舊色的繪絹,，對(duì)光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯,，而且經(jīng)緯線(xiàn)隨之歪邪,，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無(wú)筋骨狀的例外）。另外,，可放在強(qiáng)光處,，但不要在太陽(yáng)光下直照。如靠近窗前,，走廊里,，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞,，從而降低機(jī)械強(qiáng)度,，但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明顯表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。如是新做舊的顏色,，幾天之后顏色就會(huì)由黃變灰至白,。筆者曾接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書(shū)寫(xiě)之后作的舊色,，托芯后置于室內(nèi)窗戶(hù)處,，由于光輻射熱的透入對(duì)字畫(huà)的輻射，一個(gè)星期后,，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）,。4．洗舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上個(gè)受影響,，只顯干凈,，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較"純",，放數(shù)日后底層仍沒(méi)有沉淀物,。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后,，紙絹顏色明顯變淺且不均,，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩,，在過(guò)水時(shí),，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物,，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）,。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭,，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色,，又因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜,，也無(wú)損,。二、做舊污做污方法做污是指用各種方法在紙絹上施污,。如做霉點(diǎn),、銹點(diǎn)、油跡,、水跡,、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫(huà)面弄得臟兮兮的,，以此騙人,，做污多見(jiàn)于畫(huà)芯,。1．做銹跡的方法所做銹跡大都以"紅銹"多見(jiàn)（鐵銹）。2．做油跡的方法通常在書(shū)畫(huà)上見(jiàn)到的油跡有：植物油,、動(dòng)物油,、蠟油、木油……辨別的方法1．銹跡的辨別方法（1）看舊紙絹上的陳舊銹印,，色呈明顯的舊色,，并有干枯的感覺(jué)，色深,，呈黑紅色或赫紅色,。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕,。（2）洗陳舊的銹跡用清水洗是無(wú)濟(jì)于事的,，一般都需用藥水清除。如果是后來(lái)新做的銹跡,，用清水洗明顯可顯淡一些,。2．油跡的辨別方法（1）看陳舊的油跡看上去覺(jué)有干枯感，表面光滑略有泛白,，油跡處紙絹發(fā)硬,。表面灰塵易撣去。新做的"舊"油跡,，看上去有濕潤(rùn)感，色深印新,，表面塵土不易撣去,。用手摸揉有的可見(jiàn)有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí),。（2）洗燙陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的,，特別是植物油，都需用有機(jī)溶劑清除,。新做"舊"的油跡,，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡,。三,、做殘辨別方法1．棄角撕口的辨別方法（1）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索,，即使有毛茬的也短少,。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂,，裂口處基本上不見(jiàn)"藕斷絲牽"的毛茬,，稍碰裂口即碎成粉末,。新做的紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口,，經(jīng)過(guò)再次加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛薦,，并具有一定抗拉力。筆者曾見(jiàn)過(guò)一副對(duì)聯(lián),，破口是在對(duì)聯(lián)的三分之一段上,，用下撕的，裂口容易吻合,，毛茬較長(zhǎng),，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的（圖8）,。如果是舊絹上原有的破口,，此紙口更易辨別。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的,，毛茬短禿，無(wú)抗拉力,。一觸即碎,，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)榻z織物不能像紙那樣可用手隨意撕口,，即使強(qiáng)行撕口,，周邊絹絲的經(jīng)緯線(xiàn)必定要受到影響，導(dǎo)致歪邪,，不易于書(shū)畫(huà),。如果書(shū)畫(huà)后做裂口，裝襪質(zhì)量又不佳,，那么,，畫(huà)意非變形不可。如果是托紙后做裂口,，就顯得更假了,。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的,。（2）洗由于陳舊的畫(huà)心是自然泛舊色,，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色,，濕水后也不能隨意提取,。新做裂口的畫(huà)芯，一般來(lái)講事先都是做了舊色的,，毛茬過(guò)水以后,，泛灰白色至白色（上面那幅對(duì)聯(lián)就是如此）,，濕水后也易提取。2．蟲(chóng)洞的辨別方法（1）看自然的蟲(chóng)洞形狀各異,，千變?nèi)f化,，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲(chóng)蛀的畫(huà)芯洞眼是密密麻麻,，有圓形,、十字形，還有似條狀蟲(chóng)樣的,，像一條條活蟲(chóng)浮在畫(huà)芯上,，使人毛骨悚然。蟲(chóng)洞雖小,，要做出它的"神似"井非容易,，所以做假的蟲(chóng)洞，一般只覺(jué)有殘洞感,，能做出"形似"就算不錯(cuò)了,，因此，真假蟲(chóng)洞是較易辨別的,。（2）找另外,，做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過(guò)"經(jīng)營(yíng)位置"的。有的破在空白處,，有的破在畫(huà)意處,，還有的破在題款、落款以及圖章處,。筆者曾見(jiàn)有一副花卉冊(cè)頁(yè),，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口,，這個(gè)硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉,，當(dāng)顏色著紙渾開(kāi)后,，加上畫(huà)面又臟，一時(shí)很難看出破綻（當(dāng)然,，要與作者在作畫(huà)時(shí)自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)別）,。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線(xiàn)，故弄玄虛,。如在圖章上破口破洞,，就會(huì)影響觀其圖章的全貌，這樣,，在鑒別時(shí)由于看不清字的牽絲筆畫(huà)而產(chǎn)生混亂,，以至達(dá)到他們騙人的目的,。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻,。四,、相關(guān)方面－－裝潢做舊辨別方法1．裝潢鑲料辨別方法（1）看鑲料的牢固程度仔細(xì)觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來(lái)的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆,、舊色自然,，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實(shí),，經(jīng)緯花紋清晰,。（2）看鑲料的花紋特點(diǎn)如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點(diǎn)是否與畫(huà)芯的時(shí)代相符,。因?yàn)殍偭现挥泻笕擞们叭说?，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫(huà),，它是裱后通身做舊色,，從表面上看，舊色效果也不錯(cuò),，做舊色的本意看得出來(lái)至少要將它做成明清時(shí)期的舊畫(huà),，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫(huà)時(shí)代風(fēng)格相吻合的問(wèn)題,，也就是說(shuō),，作假人不懂得明清時(shí)期的綾的花紋特點(diǎn)，就無(wú)知地采用了市場(chǎng)上出售的藍(lán)色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料,，稍有經(jīng)驗(yàn)的人就可從這一破綻中便知是做假的（當(dāng)然,，與舊字畫(huà)用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事，不能混談）,。（3）看鑲料的顏色（請(qǐng)看做舊色一節(jié)）2．裝潢形制辨別方法（1）看裝潢形制做假的也有仿古書(shū)畫(huà)高大的裝潢形制的,，但不多見(jiàn)，可能與省工,、省料有關(guān),。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見(jiàn)（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）,。另外,，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時(shí)差不多，但結(jié)構(gòu)之一的"包首",，在古舊字畫(huà)中是常見(jiàn)的,，也是必不時(shí)少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱,，即使懂得,，又嫌費(fèi)料費(fèi)工,，所以現(xiàn)字畫(huà)裝裱幾乎沒(méi)有配包首，做假的更是如此,。（2）看裝潢做工古舊字畫(huà)裝潢,，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的,。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的,，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利,，將做假的字畫(huà)一般都是請(qǐng)"半桶水"的裝裱匠裝裱,，所以，時(shí)?？吹窖b裱的做假的字畫(huà)做工不精,，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲,、鑲邊搭口寬窄不一,、鑲料顏色搭配不當(dāng)、甚至天,、地頭的比例分配也不諧調(diào),。3．作殘作污辨別方法看施污的部位如在天頭上見(jiàn)有無(wú)規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做的,，因?yàn)榻{圈是固定在大桿上的,，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線(xiàn)圈的銹跡也應(yīng)是有規(guī)律的。如果作殘的畫(huà)芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱）,，作殘的痕跡較易識(shí)破,，如果經(jīng)過(guò)裝潢后就難以辨認(rèn)是原有的舊殘還是做假的"舊殘"?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn),，并采用以下方法：（1）裱件反卷對(duì)于有殘的畫(huà)芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)原,，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫?huì)有灰層邊,。如果裱工又差，經(jīng)補(bǔ)過(guò)的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{,，反卷時(shí)，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹起,，如補(bǔ)的是硬口,，反卷時(shí)，硬口自然斷開(kāi),。（2）透光照如果修補(bǔ)的是硬口,，對(duì)光照時(shí),，會(huì)漏出"一線(xiàn)天"，筆者在"作殘"一節(jié)說(shuō)到的花卉冊(cè)頁(yè),，作殘時(shí)是破的硬口,。從當(dāng)時(shí)的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了,，將裱件反拱,，硬口斷開(kāi)，再透光一照,，硬口就暴露在光天化日之下了,。在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的畫(huà)芯時(shí)，要注意以下兩點(diǎn)：一是真品由于裝裱水平不佳,，用以上兩種方法檢驗(yàn)時(shí),，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果，誤認(rèn)為是假品,。二是假品由于裝裱水平高,，用以上兩種方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效果,，誤認(rèn)為是真品,。所以千萬(wàn)要當(dāng)心。