導(dǎo)演工作包括為作品定下藝術(shù)基調(diào)，提名和決定演員人選，選擇和指導(dǎo)搭建外景內(nèi)景,，領(lǐng)導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置，指導(dǎo)現(xiàn)場的拍攝,，協(xié)商后期的剪輯，宣傳,，和發(fā)行……最重要是第一個,。
定下藝術(shù)基調(diào)。
也就是這部作品,，一開始想要表達(dá)什么,，如何去表達(dá)。
他們是藝術(shù)之美開始的奠基者,，也是最后的把關(guān)人,。在審美上，導(dǎo)演必須要超過在場所有人,。
這也是一般演員不得到允許,，不能主動去看監(jiān)視器的原因，“看監(jiān)視器”這個行為本身,，就是在對導(dǎo)演的最高審美地位的質(zhì)疑,。
一場沖突戲份，大致有三個主要鏡頭,，聯(lián)合其他次要的,，形成完整劇情。
第一個是工人在廠區(qū)里勞動,，這是兩班倒中的白班,，由于工人疲乏，不少人昏昏欲睡,。
根據(jù)方沂的指示,，鏡頭要以他為中心，緩慢的前拉,，逐漸露出疲憊的流水線絕大多數(shù)工人,。
他先是在鏡頭前做出昏昏欲睡的模樣，接著驚醒,，很努力的忙手中的活計,，并且要提醒其他人打起精神。
——“咔,！”
下了戲,，方沂一邊披毛毯，一邊看自己剛拍下來的鏡頭,。
難得的,，他摸了摸自己鼻子，覺得尷尬,。
大概是知道自己要看自己演的,，以至于表演的刻意,。這是他緊張了；人緊張的時候,，有的支支吾吾大腦空白,，還有的會用力過猛。就像是班會讓害羞的同學(xué)上臺,，他們有的反而會夸夸其談,，以掩飾自己的緊張。
王德發(fā)有種魂類老玩家看新人失誤的寬慰,，以及暗暗的喜意：“不要緊的,，慢慢來?！?p> 又拍一遍,。
方沂回來看，這次不錯了,，符合紀(jì)實片需要的水準(zhǔn),，他有心想再拍一遍，磨合一番,，觀察到群演中的一些,，現(xiàn)在才剛剛披掛上衣服裹間呼出來冷風(fēng)，惻隱心起,，遂作罷,。
第二個鏡頭是韓國的女老板，大聲呵斥,，陪同的翻譯本來是很倨傲的,，聽完話，也不免生出屈辱的神態(tài),。
臺詞是：“你們都給她跪下道歉,！”
根據(jù)劇本的要求，方沂,，包括其他群演，需要給出反應(yīng),。一組鏡頭,，放置的機位不止一個。女老板和翻譯,，方沂和工人,，都要同時的給反應(yīng)。
這段戲是典型的群像戲,，“沒有絕對的主角,，每個人都可以是主角”,，但是，主視角只能有一個,。這規(guī)律不僅僅應(yīng)用于電影,，也應(yīng)用于其他文藝作品，包括小說,。
王德發(fā)把椅子搬來,，跟他討論：“師弟，你打算怎么選,?！?p> 方沂看他。
王德發(fā)于是很得意：“我跟你說道說道,，幾個常見的……”
“第一種,，是利用吊臂，國外也有在用無人機的,，但還不穩(wěn)定,，要求俯視角度，拉遠(yuǎn)景,，拍攝出這兩派的對峙,，分據(jù)畫面的兩端?！?p> “讓人聯(lián)想起劃分界限的棋盤,，并盡可能的表現(xiàn)出場面的宏大?！?p> “我們國內(nèi)外,，這樣拍的經(jīng)典鏡頭，是不少的,，你能回憶起多少,？我知道，這對你們行業(yè)外的,，實在是有難度,。”
正統(tǒng)導(dǎo)演系畢業(yè),，從業(yè)十多年的王德發(fā)咧嘴笑：“我不能考你太難,，你先說一個國內(nèi)的?！?p> 方沂在腦子里搜索,，立刻想起不少，他提了個最近期的：
“《黃金甲》，二皇子起兵反叛,，金銀兩色盔甲的大軍,，在宮廷下交戰(zhàn)?！?p> 王德發(fā)神情不變：“師弟你的涉獵挺廣……國外,？”
“《天國王朝》，薩拉丁率領(lǐng)軍隊包圍耶路撒冷城,，城內(nèi)的守軍分出一股來談判,。”
王德發(fā)漸漸冒汗：“再早一些,？”
“國內(nèi)的《大決戰(zhàn)》系列,。”
王德發(fā)：“國外的,？”見方沂馬上要開口,，迅速強調(diào)：“越早越好，盡可能的早,?！?p> 方沂并沒有停頓，“《埃及王后》,。安東尼跟屋大維各自率領(lǐng)軍團作戰(zhàn),。60年代的史詩片?！?p> 王德發(fā)訥訥不能語,，一會兒，道：“好,?！?p> 轉(zhuǎn)而講第二種手法：“蒙太奇?！?p> 意指人為地拼貼剪輯不同鏡頭,，從而賦予新的含義。坦白講,，蒙太奇屬于基礎(chǔ)手法,，基礎(chǔ)到可能很多時候，我們沒有意識到正在使用它,。
影史最著名的蒙太奇,，可能是1930年的反戰(zhàn)電影《西線無戰(zhàn)事》，主人公保爾爬出戰(zhàn)壕去捕捉蝴蝶,，結(jié)果被冷槍打中死去，導(dǎo)演給蝴蝶撲棱翅膀飛翔的鏡頭一個特寫，象征自由與和平,；那一天前線司令部的報告中卻寫：西線無戰(zhàn)事,。
《致郁青春》末尾，兩輛相背而駛的車,，川流中逐漸隱去,，切換車道，消失深藍(lán)天空的傾覆,，同樣是人生終不得見的象征,。
方沂于是在腦子想象如何運用這手法。
凱斯萬,。
比如工人身上的樸素毛衣,，多停留半秒，讓觀眾看清楚,，是手打的——觀眾會想,，是離家的游子，還是要成家的新人,。
凱斯圖,。
擱在流水線工位旁，可愛的小孩子照片,，最好是蘿莉——觀眾知道,，工人們可能要不得不服從了，他下跪,，是因為他在家里要頂天立地,。
特寫也可以換到勞工對面，比如韓國女老板,，拍她倨傲的神情,，以及廠里不斷運作，震耳欲聾的機械流水線,；顯然,，這兩者聯(lián)系起來，后者便被前者賦予人格化,。
以上任何一條路徑都可行,，可能都會拍下來，但剪輯片子時,，只能選取其中一個,，由導(dǎo)演根據(jù)整體把握。
方沂把自己的想法告訴王德發(fā),。
王德發(fā)卻微張著嘴,，聽得入迷,，并且臉色逐漸的黯淡下來，兩縷抻出來的垂發(fā),，無精打采：“師弟,，你盡管繼續(xù)辦?！?p> 第三組鏡頭是工人屈從,，唯獨方沂作為主角，他要形單影只的站著,。
這里也要定視角,。
方沂到工人方，以及飾演女老板的演員那邊來回,，想象鏡頭中的效果,。
是在工人方，自然以方沂為中心,，效果是觀眾的代入感更強,，更易煽情；是在女老板一邊,，情感沒有那樣濃烈,，但鏡頭會呈現(xiàn)出更多真實感。
攝影師按照他的吩咐挪動機位,。方沂在監(jiān)視器前看,，并不斷吩咐攝影師調(diào)整位置。在膠片時代,，方沂要是做導(dǎo)演,，是沒辦法這樣的，當(dāng)時沒有監(jiān)視器,，片子如何,，只能是攝影師本人看得到，導(dǎo)演要等片子洗好之后才能判斷,；因此,，常常有導(dǎo)演急忙忙找攝影師，問“如何”,，“拍的怎么樣”,，或者更干脆一些，直接站在攝影機后面,，用肉眼睛當(dāng)監(jiān)視器,。
——最終把位置定在女老板的側(cè)后方，也就是只有女老板的聲音,，但是拍攝的,，卻是隔了一段距離的工人們,，這是反常規(guī)的，但這種鏡頭更顯真實,，有第三人稱的“窺視感”,。
部分媒體來國內(nèi)胡編亂造，一般都會這樣,，我們不僅僅要批評他們的濾鏡。
王德發(fā)抱著雙臂在旁邊看,，仿佛很震驚的樣子,；方沂不斷的指揮演員站位，技術(shù)人員也不得不根據(jù)他的要求改變,，但整個劇組到現(xiàn)在莫名的聽話,，并且很少作無用功。
像是本來如此,。
“何勝,！何勝！”王德發(fā)下意識呼喚他的親愛助理,。
“方導(dǎo)……找我,。”但助理似乎分身無術(shù)呀,。