吃過早飯,，蘇烈來到了主教學(xué)樓五樓的影視中心,。影視中心是電影學(xué)院電影儲藏的心臟,，有非常大的影片倉庫,，影片類型豐富，數(shù)量龐大,。在其中能找到紅極一時的商業(yè)電影,，也能找到備受推崇的大師作品，甚至一些碟片市場已經(jīng)銷聲匿跡的古舊影片,。
蘇烈準(zhǔn)備找謝非說的那三部片子來看看,，順便做下拉片，畢竟是張一謀的作品,，值得一拉。
所謂拉片其實就是一格一格地看電影,，把每個鏡頭的內(nèi)容,、場面調(diào)度、運(yùn)鏡方式,、景別,、剪輯、聲音,、畫面,、機(jī)位等都紀(jì)錄下來,，最后進(jìn)行總結(jié)。書讀百遍,，其義自見,。看電影亦然,，拉片就是抽絲剝繭地讀電影,，這是導(dǎo)演系學(xué)生學(xué)習(xí)電影最重要的一種方法。
蘇烈來到影片查詢室查到了影片的編號,，然后來到影視中心的服務(wù)前臺出示學(xué)生證件,，付了錢，就那著三部片子進(jìn)入拉片室準(zhǔn)備看片,。
拉片室的內(nèi)部被分割成小格,，如同寫字樓的工作間。每格都獨立地?fù)碛幸慌_小型的電視機(jī)和影片放映裝備,，而且配有耳機(jī),。
蘇烈首先看的是《小院》，張一謀大三時拍的作業(yè),。
《小院》是一部黑白短片,，主要寫一個大院里4戶人家的生活，各家身份不同,，生活狀態(tài)不同,，相互之間的影響。故事極其平淡,，電影的風(fēng)格接近意大利新現(xiàn)實主義,，畫面平實，完全沒有張一謀在構(gòu)圖上的張揚(yáng),。
怎么會這樣,？完全沒有張一謀的影子！
不過蘇烈也沒多想,，開始放張一謀大四的作業(yè)《紅象》,。這部片子是一部兒童片，講的是三個小朋友到森林中尋找傳說中的紅象,，一路上發(fā)生的故事,。
當(dāng)畫面出來的時候，蘇烈眼睛就亮了,，不完整構(gòu)圖,，強(qiáng)烈的自然光效，典型的張一謀影像風(fēng)格。
只是十來分鐘后,，蘇烈傻眼了,，電影的風(fēng)格攝影風(fēng)格完全變了，從不完整構(gòu)圖,，變成了連續(xù)的長鏡頭,。
整部電影看下來，蘇烈發(fā)現(xiàn)這部電影奇葩到了極點,，整部電影的攝影竟然有四種不同的風(fēng)格,，明顯有四個風(fēng)格不同的攝影師在進(jìn)行拍攝。不過仔細(xì)一想也可以理解,，這部電影的四位攝影師都是牛人,，張一謀、侯詠,、呂樂和曾念平,，后來都是大名鼎鼎的人物，那個時候大家都年輕氣盛,，自然是誰也不服誰,，就干脆一人拍一段。
看完《紅象》,，蘇烈繼續(xù)看《一個和八個》,，這片子他以前他看過好幾遍，比較熟悉,，跳著看,，很快就看完了。
這三部片子除了《一個和八個》有點水準(zhǔn),，其他兩部根本就沒什么看頭,，跟《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些作品沒法相比,。蘇烈不明白,，謝非老師為什么要讓他看這三部片子。
到底謝非老師要我看什么,，這三部片子有什么奇特的地方,？《小院》的鏡頭是新現(xiàn)實主義風(fēng)格，畫面平實,，《紅象》倒是有一些不規(guī)則構(gòu)圖,，而《一個和八個》張一謀的風(fēng)格開始成型，難道謝非老師是想讓我看張一謀的成長軌跡,？
這沒什么好看的啊！
等等,，《小院》是81年的作品,，《紅象》是82年的作品，而《一個和八個》是83年的作品,！
蘇烈一下站了起來,，臉上現(xiàn)出震撼之色：“原來是這樣！這確實有點奇怪,，兩年的時間,，張一謀的風(fēng)格發(fā)生了天翻地覆的變化，簡直就像換了一個人,，一個人的藝術(shù)風(fēng)格怎么會在這么短的時間內(nèi)發(fā)生這么大的改變,？”
到底是為什么？
蘇烈低頭沉思,，沒多久,，他猛然抬起頭來，眼睛閃閃發(fā)亮,，他知道張一謀為什么在兩年之內(nèi)發(fā)生天翻地覆的改變了,。
《小院》拍于大三，那時候張一謀只是一個普通學(xué)生,，沒那么多想法,，就是老老實實的拍作品，因此是老派的學(xué)院風(fēng)格,；而《紅象》是大四拍的,，大四面臨著分配問題，張一謀出身不好,，家里又沒有關(guān)系,，他不可能留在京城，也不可能分到好的電影廠,。張一謀在學(xué)校的表現(xiàn)非常優(yōu)秀,，自然覺得不公平，平靜的生活被打破,，人的觀念也開始發(fā)生改變,，反應(yīng)在作品里就變成了反傳統(tǒng)的不規(guī)則構(gòu)圖。
從北電畢業(yè)后,，張一謀他和其他三個同學(xué)被分配到遙遠(yuǎn)的廣1西電影制片廠,，這對他們來說就像發(fā)配一樣。
為什么別的學(xué)生可以留在京城,，分進(jìn)大電影廠,，而我們卻被分到了天遠(yuǎn)地遠(yuǎn)的廣1西,，進(jìn)一個剛成立不久的電影廠！張一謀他們帶著這種強(qiáng)烈的不甘,，決定轟轟烈烈大干一場,，最終他們拍出了《一個和八個》，把中國電影的天捅破了,。
正因為有這段經(jīng)歷,，張一謀的作品，無論是《一個和八個》,、《黃土地》,，還是后來的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》都帶有一種強(qiáng)烈的反抗情緒,。
蘇烈心里豁然開朗,，以前對《一個和八個》不理解的地方，現(xiàn)在全都理解了,，他飛快地打開筆記本,，拿起筆開始做《一個和八個》的拉片。
大膽運(yùn)用不完整構(gòu)圖,，造成強(qiáng)烈的效果,，在突出大塊面黑、白結(jié)構(gòu)的前提下,，用簡練的構(gòu)圖手法,，造成對比的效果，在對八十年代的中國電影來說這是一次顛覆,，太厲害了,！
蘇烈一個鏡頭一個鏡頭地分析，每一個鏡頭每一個畫面都要仔細(xì)思考,，去體會張一謀他們要傳達(dá)的東西,。
一股奇異的感覺涌入蘇烈體內(nèi)，這種感覺是如此的親切,，又是如此的熱烈,，就象找到了知音似的。
銀幕上的閃動光影讓蘇烈熱淚盈眶,，他感覺到了前輩內(nèi)心強(qiáng)烈的不甘,，感覺到了畫面中釋放出來狂放與張揚(yáng)。
這一刻,，蘇烈發(fā)現(xiàn)自己和前輩是如此的相似,，都有三十二歲的年齡，都是北電的旁聽生,，都喜歡黑澤明,，都喜歡絢爛的色彩,，都喜歡精致的構(gòu)圖。
只不過電影的漫漫長路上,，前輩比自己先邁出了一步,，奮力一擊打破了天穹，擁有了一片屬于自己的天地,。
蘇烈沉浸在那種感覺中，精神和意志都投到了光影之里,，仿佛進(jìn)入了另一個世界跟三十年前的張一謀進(jìn)行著對話,，他一個鏡頭一個鏡頭地分析下去，完全忘了時間,，忘了周遭的一切,。
當(dāng)最后一個鏡頭分析完畢，整部電影的相關(guān)信息都記錄了下來,，《一個和八個》的拉片終于結(jié)束了,。
蘇烈依然處在一種亢奮的情緒中，他完成了一次和三十二歲張一謀的對話,，也完成了一次體悟,，就像武俠小說中的劍客參透了某種劍意。
這一刻,，蘇烈徹底理解了謝非的用意,，他是希望自己像張一謀那樣找到那口氣，找到那口氣就找到了電影的魂,，一個導(dǎo)演只有在電影中注入靈魂,，才能成為真正的導(dǎo)演，而不是一個匠人,，就像伯格曼的懷疑,、安東尼奧尼的疏離，那就是他們的電影之魂,。
張一謀將那種不甘之氣注入到他的作品中,，因此他的作品帶有強(qiáng)烈的反抗精神，不管是《紅高粱》,、《菊豆》,、還是《秋菊》都帶有這種不甘與反抗，正是那口氣將張一謀推上了藝術(shù)的巔峰,。
不過在《活著》被禁之后,，張一謀心中的那口氣就被打散了，在他的作品中再也找不到這種反叛,，最典型的就是《英雄》,，無名本來有機(jī)會殺死秦王,，最終卻選擇了放棄。
張一謀后來的電影,，《英雄》,、《十三釵》等等，在技法上并沒有退步,，尤其是《英雄》對色彩的應(yīng)用更是達(dá)到了登峰造極的地步,，但觀眾看過之后總覺得少了點什么。
其實少的就是那口氣,，那口氣是電影的魂,。一部電影如果沒有了魂，再好看也只是個空殼子,，無法打動觀眾的內(nèi)心,。
只是我的電影之魂是什么，我的那口氣在哪里,？
蘇烈沒有答案,，不過此刻他內(nèi)心充盈著一種激烈的情緒，那是張一謀作品帶給他的,，他閉上了眼睛,，開始回想著電影里的東西，靜靜的思考著,，細(xì)細(xì)地品味著構(gòu)圖和光影所要傳達(dá)的一切,。
半個小時后，蘇烈猛然睜開眼睛,，拿起筆在筆記本上飛速畫起來,。劍客在悟到了新招總要試試才能知道效果，而他也想知道剛才體悟到的那些東西到底怎么樣,。
蘇烈畫的是《紅象》的故事板,，電影《紅象》有四種風(fēng)格，現(xiàn)在他要用的剛才的體悟?qū)⑦@個故事完整的畫出來,。
張導(dǎo),，當(dāng)初你一定很想獨立完成這部電影吧，不完整構(gòu)圖,、靜態(tài)構(gòu)圖,、自然光源和反色調(diào)法，這些你想展現(xiàn)的技法現(xiàn)在我?guī)湍阏宫F(xiàn)出來,！
電影的情節(jié)都在腦子里,，化為了一幅幅的圖畫，蘇烈畫得很快,，一個鏡頭接一個鏡頭,，完全沒有停滯,。
不知道過了多久，蘇烈終于將《紅象》的故事板完整地畫了出來,。他呼了一口氣,，然后從頭到尾仔細(xì)地看了一遍，吸收了一些張一謀在構(gòu)圖和色彩上的技法,，他在構(gòu)圖,、光線和色彩上取得了進(jìn)步。
這北電真是來對了,！
肚子咕咕地叫了起來,，蘇烈看了一下時間，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)是晚上九點,，他在拉片室呆了十二個小時了。
蘇烈趕緊收拾好自己的東西,，離開了拉片室,。
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