徐橫舟沒有瘋,，起碼此時此刻,，他非常清楚自己在做什么,。

　　他在等著下一個情節(jié)點的到來,。

　　但韓捷導演卻幾乎是陷入了瘋狂。

　　他難以抑制地的陷入了興奮的情緒當中,，沖著手里的對講機激動喊道：“快快快,，就是現(xiàn)在，給我把車開過來,！”

　　工作人員聽到對講機的吩咐,，立刻發(fā)動車子，朝片場開去,，從村口一路進去,。

　　當車子開到村口的時候，車子未進入鏡頭,，聲音卻已經(jīng)搶先進入到所有人的耳中：

　　“占地八百畝，獨具匠心的版型設計,，將給您帶來別墅式的享受,。”

　　徐橫舟知道這是下一個情節(jié)點即將到來的征兆,。

　　黎耀輝站在七八米的高架上舉著攝像機毫無保護措施,，原本維持這個姿勢站著不動拍徐橫舟就已經(jīng)是很艱難了，但是當他聽到聲音響起時,，卻毫不猶豫地直接扭轉過身體,，將鏡頭給到開進村口的那輛車。

　　那是一輛藍色的卡車,。

　　車前掛著一個牌子,，上面寫著搬遷計劃宣傳車,。

　　樹所在的望都鎮(zhèn)原先是一個礦鎮(zhèn)，因為早些年的監(jiān)控力度不足,，非法采礦的人很多,，以至于這個小鎮(zhèn)的野生礦到處都是，環(huán)境被破壞得很厲害,。

　　近些年,，這邊的礦業(yè)又不景氣，小鎮(zhèn)的發(fā)展相比前些年落后太多,。

　　工作機會的缺失使得敢打敢拼的年輕人全都往鎮(zhèn)外的世界闖,，留守在村中的僅有一些老人和小孩。

　　因為礦縣的居住環(huán)境不好,，所以小鎮(zhèn)政府牽頭開啟了這個搬遷計劃,。

　　徐橫舟聽到隨著車進入播放的廣播的聲音，代入的卻是樹的情緒,。

　　當樹蹲在了樹上之后,，代表著整個電影世界從現(xiàn)實轉為了虛幻。

　　而這輛車帶來的聲音正好是現(xiàn)實與虛幻的分界線,。

　　盡管這個村子有著樹很難說得上美好,，甚至有些悲慘的童年、少年和青年回憶,。

　　但樹卻是少有的,，從來沒有動過念頭要離村的年輕人之一。

　　他向往村外的生活,，卻又害怕外面的世界,。

　　更重要的是，外面的世界回饋給他的從來都只有殘酷,。

　　他是懦弱的,。

　　所以他向往現(xiàn)實，向往未來美好的生活,，卻又只能夠活在幻想里,，通過幻想去實現(xiàn)他想要追求的種種美好。

　　徐橫舟聽著耳邊傳來的廣播聲：

　　“對人的體貼關愛,，對人格的塑造,。”

　　“對人居空間的拓展,?！?p>　　“幸福生活在不經(jīng)意間流淌?！?p>　　“太陽新城,，我心中的太陽,。”

　　心中卻滿是蒼涼,。

　　他蹲在樹上,，用盡全力地將自己的身體蜷縮起來，包裹住自己,，尤其是感受到陽光在自己身上流淌,，更是將自己抱得更緊，不愿意讓自己的內(nèi)里碰到一點點光明,。

　　黎耀輝這個時候也早已經(jīng)將鏡頭轉回到了徐橫舟身上,。

　　賈章軻導演把自己的墨鏡摘下來，他看著監(jiān)視器里那個驚慌失措抱頭,，把頭深埋在膝間的樹,，想到自己的電影屢屢被禁，想到自己在雜志專訪上說出的那句話：“時代向前,，發(fā)出巨大的轟鳴,，而鄉(xiāng)村靜默無聲?！?p>　　當時說出這句話的時候,，他心中是有那么一絲氣在的。

　　所以把這話說的很重,。

　　但看到眼前這個鏡頭,，他想到了自己的初心。

　　他只不過是懷著普通的心情拍了普通人,，沒想到放到銀幕上就成了“特殊”,。

　　樹這樣的底層人物，因為種種事故游走在邊緣,，其實才是社會上的大多數(shù)人,。

　　而他把電影拍出來，那些看電影的人之所以會把這種普通人當做特殊的人,，只有一個解釋,，那些看電影的人太閑了。

　　也是,，不閑的話，又怎么會看一兩個小時的這種所謂枯燥的藝術電影呢,？

　　但其實更多的人是能夠和樹這樣的角色產(chǎn)生共鳴的,，只不過他們不愿意承認自己和樹是一樣的人罷了。

　　賈章軻導演嘴角露出一抹淡淡的嘲諷,，剛剛生出來點遺世獨立的藝術家感覺來時,，就聽到旁邊的韓捷導演一句“臥槽,，這個鏡頭好！”

　　瞬間什么藝術啊,，情懷啊,，亂七八糟的感覺全沒了。

　　他無語地順著韓捷導演的話去看鏡頭,。

　　忽然也怔住了,！

　　原本一直蹲在樹上抱頭，不看鏡頭的樹,。

　　在搬遷計劃宣傳車漸漸開走,，聲音也漸漸遠離之后。

　　小心翼翼地,、慢慢地將埋著的頭抬起,。

　　那是帶著一種試探的從耳根開始用勁，然后到眼角,，然后到一點眼白,，慢慢、慢慢地顯露在鏡頭前,。

　　最后定格在半只眼睛上,。

　　此時天色陰白，沒有陽光,。

　　但那半只眼睛卻透著亮,。

　　那里面包含著一種說不清道不明的向往。

　　韓捷：“有了,！”

　　賈章軻：“有了,！”

　　兩位導演同時對視一眼，心里對這部電影瞬間有了一種充足的底氣,。

　　這個鏡頭有了,，那么這整部電影的基調(diào)就這么定下了。

　　尤其是韓捷導演,，原本他對這部電影的期望其實非常樸素,。

　　他喜歡50年代，60年代那種電影的質(zhì)感,，想要拍社會底層的人物,，揭露社會現(xiàn)實問題。

　　所以拍樹這樣一個人物就成了他的首選,。

　　可是當他在整理劇本,，規(guī)整自己腦中想法的時候，卻發(fā)現(xiàn)自己想要的東西很多,。

　　又想要在電影里說一說城市鄉(xiāng)村之間的差距,，時代變遷造成的空巢老人等等社會問題,。

　　又想要向大眾講一個社會底層人的故事，想通過這樣一個故事,，暗喻社會上很多人,，其實都是在靠幻想活著，在現(xiàn)實里,，早已經(jīng)被各種問題逼瘋了,。

　　想法都很好，但是并沒有一個非常明晰的成型的主線串著,。

　　韓捷導演望著監(jiān)視器里的鏡頭,，他知道現(xiàn)在有了！

　　樹所有的幻想都是因為在現(xiàn)實中體驗到了足夠的絕望才產(chǎn)生的,。

　　可是這樣的幻想不也是更加說明了人的韌性嗎,？

　　無論再如何身處絕境，其實向往的還是美好吧,。

　　咳,。

　　韓捷導演知道劇組里經(jīng)常有人說自己瘋，但他自己卻不覺得,，可是當他現(xiàn)在產(chǎn)生這樣一個念頭,，覺得樹瘋了，反而是一種對幸福的追求時,，忽然覺得自己怕是真的有點瘋,。