從寫(xiě)字樓出來(lái)，天灰蒙蒙的,，街道不時(shí)何時(shí)下起淅瀝瀝的細(xì)雨,。

　　東京的六月天就像變化無(wú)常的小孩臉，這會(huì)兒,，人行路道上的柏樹(shù)也開(kāi)始隨之輕顫,，亮晶的雨滴從樹(shù)杈急速墜下,，悄無(wú)聲息地墜到綠化帶的草地上面,，場(chǎng)景宛如一幅年代久遠(yuǎn)的油畫(huà),。

　　路上的行人匆匆忙忙地走著，生怕身上濺到泥水,，還有的大人騎車帶著小孩,，已經(jīng)披了雙人雨衣。

　　空氣里燥熱的涌動(dòng)出難以平靜的情緒里,，快要脹滿的一團(tuán)團(tuán)熱熱的氣流,。

　　自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁,。

　　看著眼前的景象,，原野清吾心中不由得泛起一絲漣漪，他隨手從兜里掏出手機(jī),，記錄下一幀東京街頭瞬間,。

　　比起屹立不動(dòng)的人造建筑，他更喜歡具體真實(shí)的人文現(xiàn)象反應(yīng),。

　　印象浪漫主義的作畫(huà)風(fēng)格會(huì)順其自然的再把它們美化,，給人一種朦朧又留下遐想的感覺(jué)。

　　不僅使原野清吾想到一幅很有名的油畫(huà)作品,。

　　畫(huà)面是這樣的,。

　　人坐在車子的前排副駕駛，外面是瓢潑大雨,，車窗已開(kāi)始有了霧氣,，雨刷器不斷的擺動(dòng)，好趕走雨滴落在前車窗時(shí)的迷霧不清,。

　　雖然外面正狂風(fēng)驟雨,，但車?yán)锏娜藚s感到短暫的溫馨。

　　這張作品巧妙在只描繪了從車內(nèi)視角,，看雨刷器擺動(dòng)的景象,。再加上時(shí)而浮現(xiàn)在路兩旁身披雨衣匆忙干路的行人，更加確定的能呆在車?yán)锏男腋８小?p>　　整張作品絲毫沒(méi)有記錄車?yán)锶说谋砬闋顟B(tài),，但卻能讓人聯(lián)想到是一幅溫馨的場(chǎng)景,。

　　這便是繪畫(huà)能帶給人的力量。

　　如果只是單純用攝像機(jī)拍攝下來(lái),，一些虛化弱化就不能做到如此精巧,，那么意境感也有可能蕩然無(wú)存了。

　　“意境”作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)重要審美標(biāo)準(zhǔn),，主張的便是任自然,、返質(zhì)樸,，

　　主張個(gè)性的抒發(fā)和主觀意趣的傳達(dá)，是注重主觀精神的表現(xiàn),、以情構(gòu)境,、托物言志的創(chuàng)作傾向。

　　有個(gè)詞叫“身臨其境”,。

　　一個(gè)真正優(yōu)秀的畫(huà)家,，如果想更好的去理解畫(huà)，那就要在生活中多去觀察體會(huì)真實(shí)的美景,，提高自身修養(yǎng),，對(duì)美的體會(huì)。

　　畫(huà)出的作品須讓欣賞油畫(huà)的人,，能感受到了對(duì)這幅場(chǎng)景達(dá)到心中最美的點(diǎn),。

　　此刻，雨越下越大,，原野清吾不得不折回到寫(xiě)字樓里避雨,。

　　他看了眼手表的時(shí)間，已經(jīng)三點(diǎn)半了,，這會(huì)兒寫(xiě)字樓里人來(lái)人往的身影逐漸多了不少,，大部分的后背都被剛才外面的雨滴浸濕了些,。

　　直到快過(guò)四點(diǎn),，雨突然停了，外面也開(kāi)始放晴,。

　　上野在仿佛在一瞬之間又回到了一小時(shí)之前的炙日炎炎,。

　　他出門(mén)，沿街走到最近的路口拐角攔下一輛的士,。

　　二十分鐘后,，抵達(dá)培訓(xùn)班樓下位置。

　　出了電梯,，穿過(guò)黑壓壓的走廊,，直到微弱的光線清晰的映射出一個(gè)身影。

　　只見(jiàn)惠美子的腳邊放著一包行李,，站在門(mén)口,。

　　待原野清吾走過(guò)去，對(duì)方將手里的一把鑰匙交付到他的手中,。

　　“原野老師,，接下來(lái)的一周，培訓(xùn)班就拜托你了,?！?p>　　“記得明天早上要給走廊里第三盆月季澆水,，還有第四盆的綠蘿，葉子該修剪了,?！?p>　　還沒(méi)等說(shuō)明原因，惠美子已經(jīng)開(kāi)始吩咐對(duì)方一些細(xì)節(jié),，不難猜到,，惠美子要出遠(yuǎn)門(mén)。

　　“你這是要去哪,？”

　　看對(duì)方一身夏日清新的打扮,，他猜測(cè)式的問(wèn)道。

　　“我要回橫濱老家一趟處理點(diǎn)事,，這周學(xué)生們都回學(xué)校了,，我也順便給自己放個(gè)假旅旅游?！?p>　　說(shuō)著她將手里的一副粉色框的墨鏡帶上,，然后提起行李準(zhǔn)備往電梯口方向走去。

　　“需要我送你到車站嗎,？”

　　原野清吾遲疑的往前跟了兩步,，對(duì)方回頭把墨鏡掛壁額頭，沖他笑著說(shuō)道：“多謝,，不過(guò)不用了,，我開(kāi)車過(guò)來(lái)的?！?p>　　“好,，那..再見(jiàn)！”

　　“嗯,，再見(jiàn),。”

　　目送對(duì)方進(jìn)入電梯,，原野清吾轉(zhuǎn)身用剛才的鑰匙把門(mén)打開(kāi),，此刻里面空蕩蕩的，沒(méi)有了那幫愛(ài)鬧的學(xué)生們,，顯得格外冷清,。

　　他把燈打開(kāi)，隨后走到那龐然大物的油畫(huà)布跟前,，踩著扶梯,，動(dòng)作小心翼翼的將畫(huà)布一點(diǎn)點(diǎn)扯下。

　　考慮到這次參賽的作品要以多單元格的形式呈現(xiàn)，所以畫(huà)布的整體比例還需要進(jìn)一步調(diào)整,。

　　高兩米寬1米6的畫(huà)布調(diào)整起來(lái)實(shí)在麻煩,，他本想分成六個(gè)方格，但這種構(gòu)圖方式會(huì)使效果大打折扣,，最后不得不選擇減少到四個(gè)方格,。

　　總算費(fèi)了九牛二虎之力，用定畫(huà)條將畫(huà)布分好比例,，他隨即將手機(jī)固定到購(gòu)買(mǎi)的畫(huà)板支架上面,，并手動(dòng)翻找到昨天和今天用手機(jī)拍攝的兩張圖片。

　　按照時(shí)間順序,，先畫(huà)昨天的那張?jiān)诰瓢膳臄z的照片,。

　　今天時(shí)間有限，所以最多只能進(jìn)行到第一遍深入刻畫(huà)環(huán)節(jié),。

　　與水粉不同的是,，大型油畫(huà)的起型最好是用炭筆，這樣能相對(duì)把構(gòu)圖起的嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn),。

　　不選擇鉛筆的原因,，是因?yàn)殂U筆的材質(zhì)相對(duì)較硬，有可能在畫(huà)布上留下很深的印記,。

　　油畫(huà)的制作過(guò)程就是很麻煩,，而且在起型之前，還有一個(gè)額外步驟,，上底料,。

　　底料的顏色類似于水粉的鈦白。

　　油底子,，半油底跟膠底適用千直接畫(huà)法,，底子中油的成分，越多那么畫(huà)面就越不吸油,，吸油性弱的好處就是畫(huà)面顏料不會(huì)顯得干、不會(huì)塌陷,、有一定光澤便干罩染時(shí)對(duì)色彩的正確判斷,，這是很重要的。

　　但壞處也很致命,，直接畫(huà)法,，特別是厚畫(huà)法的話，時(shí)間久了畫(huà)會(huì)裂得很厲害了,，因?yàn)榈鬃硬晃?，像亞麻油、核桃油這種粘結(jié)劑就很難牢固附著底子層,。

　　底子層的用處,，無(wú)非就是控制畫(huà)面的吸油率和粘結(jié)顏料的作用,。

　　畫(huà)的過(guò)程中不能只用松節(jié)油或樹(shù)脂，因?yàn)閬喡橛突蚝颂矣瓦@種油劑的功能不是起亮光的作用,，而是起打樁的作用,，隨著它自身不斷下滲起到互為粘連的作用。

　　由于只有一個(gè)月的作畫(huà)時(shí)間,，所以對(duì)于底料的選擇需要原野清吾親自調(diào)配,。

　　根據(jù)油層從瘦到膽的原則，他按照一定比例,，調(diào)節(jié)了松節(jié)油,、樹(shù)脂、亞麻油和核桃油,。

　　調(diào)節(jié)完成后,，并把他們裝到幾個(gè)小玻璃瓶里。

　　不能用塑料瓶的原因是松節(jié)油會(huì)揮發(fā),，瓶?jī)?nèi)會(huì)形成負(fù)壓,，塑料瓶會(huì)被空氣擠壓變形。

　　別的影響不大,，主要是影響他作畫(huà)時(shí)的心情,。