關(guān)林和方瑩步入太和殿，首先映入眼簾的是大殿正中的那個做工最講究,、裝飾最華貴,、等級最高,、雕鏤最精美的髹金漆云龍紋寶座,，它設(shè)在大殿中央七層臺階的高臺上,，后方擺設(shè)著七扇雕有云龍紋的髹金漆大屏風(fēng),。這個皇上的寶座是明朝嘉靖年間制作的,，椅圈上共有13條金龍纏繞，其中最大的一條正龍昂首立于椅背的中央,；椅面之下沒有通常的椅子腿,，而是一個須彌底座，在束腰的地方透雕雙龍戲珠,，滿髹金漆。周圍擺設(shè)象征太平的象馱寶瓶,，象征君主賢明,、群賢畢至的甪（音lu）端，象征延年益壽的仙鶴,，以及焚香用的香爐,、香筒。寶座兩側(cè)的六根明柱和梁,、枋上的群龍彩畫,，全用瀝粉貼金,。寶座上方天花正中是一個形若傘蓋向上隆起的藻井，正中雕有蟠臥的巨龍,，龍頭下探,，口銜寶珠，全部罩以金漆,，更顯出金鑾寶殿的華貴氣氛,，足見坐上這個寶座的人是何等的尊貴。

　　關(guān)林指著龍紋寶座說：“這就是皇上的寶座,，真是氣勢非凡啊,。”

　　方瑩望著大殿里的各種形態(tài)的龍,，感慨地說：“太和殿里是龍最多的一個殿,，這些神態(tài)各異的龍象征著神圣的皇權(quán)?！?p>　　“對,，太和殿里的龍既是皇權(quán)的象征，也是突出皇帝至高無上的地位,，更代表了太和殿本身無與倫比的政治地位,。這個金鑾殿不是用于上朝的，而是用來舉行各種典禮的場所,，明清兩朝24個皇帝都在這個大殿里舉行盛大典禮,，如皇帝登極即位、皇帝大婚,、冊立皇后,、命將出征，此外每年萬壽節(jié),、元旦,、冬至三大節(jié)，皇帝在此接受文武官員的朝賀,，并向王公大臣賜宴,。”

　　“神圣的皇權(quán)是不可挑戰(zhàn)的,，可惜,，那拉皇后忘記了這一點?！狈浆撜f,。

　　“是啊，那拉皇后本是一片忠心,，可惜,，她面對的是神圣不可侵犯的皇上,。”

　　方瑩問：“王熙鳳發(fā)瘋時,，拿著一把明位胃刀砍進園來,，見雞殺雞，見狗殺狗,。這里有一段批語說‘此處焉用雞犬,？然輝煌富麗非處家之常也，雞犬閑閑始為兒孫千年之業(yè),，故于此處必用雞犬二字,，方時一簇騰騰大舍?！@段批語是什么意思,？”

　　關(guān)林解釋道：“表面看，此處的脂批完全是幸災(zāi)樂禍,，但若把王熙鳳看成烏喇那拉氏就明白脂批的意思了,。乾隆三十年是雞年；乾隆屬兔,，那拉皇后比他小七歲,，屬狗，小說中這段描述中的雞,、狗,，是指生肖紀(jì)年。我們的祖先用生肖紀(jì)年,，遠在秦始皇稱帝之前就開始了,，所以，脂硯齋說‘雞犬閑閑始為兒孫千年之業(yè)’,?！?p>　　“‘明位胃刀’又是什么意思？”方瑩又問,。

　　關(guān)林說：“問得好,，作者為什么不說‘明位心刀’或‘明位肺刀’？乾隆三十年閏二月十八日的星相是二十八宿的‘胃’,！明白了嗎,？那一天正是那拉皇后被遣送回京的日子，胃里插了一把刀也,，正似心如刀絞?！?p>　　“明位胃刀,，哼哼,，作者真是太高明了?！背了家魂嚭?，方瑩又問：“那拉皇后情絕斷發(fā)書中是如何表現(xiàn)的？”

　　“那拉皇后‘?dāng)喟l(fā)’的情景,，隱寫于《紅樓夢》的第二十一回中：賈璉在女兒出痘期間,，與‘多姑娘’鬼混，暗喻乾隆南巡期間微服民間,、尋花問柳,，平兒在‘枕套中抖出一綹青絲來’，隱喻皇后情絕斷發(fā),。賈璉是乾隆皇帝青壯年時的化身之一,，被稱為‘璉二爺’，與‘寶二爺’暗合,。賈璉是一個十足的浪蕩子形象,，一味好色縱欲，他在鳳姐的生日時和鮑二家的偷情,，被熙鳳發(fā)現(xiàn),，賈璉惱羞成怒，拔出寶劍追殺熙鳳,，隱喻的就是在那拉皇后的生日之后帝后發(fā)生激烈沖突,。”

　　方瑩點點頭：“明白了,，還有什么,？”

　　“那天，天龍說的沒錯,，‘18’是湘云的點數(shù),，這個十八，正是指閏二月十八日,。湘云抽到的是海棠簽,，題著‘香夢沉酣’，詩云‘只恐夜深花睡去’,，這句詩出自宋代蘇軾《海棠》詩：‘東風(fēng)裊裊泛崇光,，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝,。’意思是春光短促、好景難留,，所以詩人連夜里都要點蠟燭賞花,。湘云簽暗示的是那拉皇后春光短促、好景難留,。書中描寫湘云‘醉臥于山石僻處一個石凳子上,，業(yè)經(jīng)香夢沉酣?！砼P石凳,，那石凳是指杭州的‘蕉石鳴琴’，隱喻的正是那拉皇后的的癡心妄想,。寶玉和熙鳳發(fā)瘋時,，和尚手捧紅玉說‘沉酣一夢終須醒，冤孽償清好散場,！’和尚說的‘沉酣一夢’指的就是湘云的‘香夢沉酣’,。十八日的早膳之后，那拉皇后的‘香夢’不再‘沉酣’,，終該醒了,。之后，她就如那芍藥花一樣,，紛紛落下,，紅香散亂?！?p>　　方瑩說：“還有一個問題,，閏二月十八日早膳之后，乾隆立即派額駙福隆安把那拉皇后由水路送回京師,。這一史實,，在小說中是如何表現(xiàn)的？”

　　“那拉皇后被遣送回京的史實,，隱寫于第五回探春的畫,、判詞和曲子之中。我們先看探春的畫,，畫面上是：兩個人放風(fēng)箏,，一片大海，一只大船,，船中有一女子掩面,，泣涕之狀。探春判詞：才自精明志自高,，生于末世運偏消,。清明涕送江邊望,，千里東風(fēng)一夢遙?！?p>　　方瑩說：“很多人認(rèn)為探春的判詞和曲子［分骨肉］都表達一個主題,，即遠嫁他鄉(xiāng)，骨肉分離,，飽受思鄉(xiāng)、思家,、思父母姊妹親人之苦,。”

　　“我不這么認(rèn)為,，”關(guān)林用堅定的口吻說：“我們先看畫面上的風(fēng)箏,，兩個人放風(fēng)箏，這是指七十回中寶玉和眾姑娘放風(fēng)箏的故事,，探春放的是大鳳凰風(fēng)箏,，和天上的另一只鳳凰風(fēng)箏攪在一起，暗示令貴妃是造成那拉皇后悲劇的根本原因,。大海上的一只船上,，一女子掩面而泣：暗喻乾隆三十年閏二月十八日那天，乾隆派人把那拉皇后由水路送回京師,?！友诿娑侵柑酱骸抢屎蠊铝懔恪⒗淝迩?、凄慘慘的獨自而去,。”