遇四、五、六月之先,，將畫幅賞玩,，微見風(fēng)日,，用紙封口，勿令通氣。
古書畫須在梅雨季節(jié)之前，將畫吹風(fēng)曬涼,，然后入匣，密封收藏,，防止受潮。
燕京自古屬北地,，倒沒有像南方那樣潮濕，但是夏秋多雨,，也會滋生霉變蟲蛀,。
易云在麗景軒所看到存放古書畫的匣子,，都是從故宮庫房拿出來的,，這些字畫年久失修，有的數(shù)百上千年與世隔絕,，發(fā)生霉變也再正常不過。
霉變并不可怕,，可怕是因保存不當(dāng)而再次損毀以至字畫消失，所以更需要文物修復(fù)圣手們的妙手回春,！
溫度與濕度,，光照,、空氣等均是導(dǎo)致字畫病變的重要因素,。熱能和空氣中的水汽是促進(jìn)有機(jī)質(zhì)文物質(zhì)變的一種熱量形式,，溫度的忽高忽低、空氣的干燥,，都會造成書畫紙張中的纖維熱脹冷縮，日積月累則影響紙張的抗張強(qiáng)度,。
明清時期，故宮中就專門備有一種特制的大木箱,，這種箱子外涂血料,、披麻,，再上大漆，潮氣不浸,，為了更好的保護(hù)古籍字畫，皇帝還會命人在涂了漆的大木箱外再加一層錫皮鍍上,，以純銅打造外圍,，然后以銅水澆灌期間,，明代稱之“金匱”,。
到了清代,，繼承明永樂時期的文淵閣，在乾隆朝大修后最為興盛,，集齊天下書目編纂四庫全書，成書后放之閣中,，文淵閣遂成為皇室專屬的藏書樓，也是存放古籍字畫的最佳寶地,。
此外,，光照也會對紙質(zhì)文物造成危害,。光能越大，輻射熱越強(qiáng),，等到時間積攢到一定數(shù)值,，紙張便會發(fā)黃變脆，如果將字畫放在太陽光下直接暴曬,，這種危害就會加速。
因此,，對于古書畫，需要修復(fù)與裝潢這兩道工序進(jìn)行保護(hù),，做成冊頁、立軸或是放置于匣中,，都會增加古書畫的壽命。
故宮的紙分很多類,，譬如傳統(tǒng)常用的水油紙，這個都是有人定期去外地找廠家定做的,，搭配畫芯厚度最佳的宣紙和綿紙,，甚至是原本原樣,、稀世珍品的宋紙,。古書畫修復(fù)者先必須懂得紙的特性,，不僅僅是知識的了解層面,，更需要一定深度,。
但再好的宣紙,，也會受到不可抗拒的外力因素影響,，而產(chǎn)生病變,，比如威脅最大的蟲蛀和霉變,，易云清洗的《綠蔭清話圖軸》,，就是被裝裱成立軸的形式,，方才保存了下來。
圖軸的背面加鑲了綾,、絹或水油紙為外緣，通過相關(guān)過程做成立軸裝進(jìn)木匣,。
可即便如此，也難逃霉變和蟲蛀的危害,，尤其是霉變,，這種生長在紙張表面的多細(xì)胞絲狀真菌,，會以顏料和油墨等為養(yǎng)料,，進(jìn)行迅速繁殖,，產(chǎn)生有機(jī)酸,，最終腐蝕紙張……
麗景軒里,，一張約5米長的朱紅色畫案前,。
易云戴上白手套和口罩,，仔細(xì)凝視著面前剛剛打開一半的破舊古畫,，這次他是全程按照標(biāo)準(zhǔn)操作來,。
現(xiàn)在審視的主要是形式、尺寸,、用料以及作品的內(nèi)容,、題跋等外觀,。
旁邊的衛(wèi)雙凝則拿起ipad拍照記錄，這些電子數(shù)據(jù)都需要備案,，以待修復(fù)完成后送檢,。
易云雖獲得精通級洗畫術(shù)式,，但是灌洗法術(shù)式眾多,，而且霧中探花也僅是眾多洗畫技巧之一。
就目前在書畫組乃至整個裝裱室來說,，單從書畫修復(fù)中洗畫這個環(huán)節(jié)看,，他確實能夠憑借這一種技法吃香。
甚至只要一直將此法發(fā)揚(yáng)光大延續(xù)下去,，也能夠最終留在故宮，不過是時間的問題罷了,。
可那樣一來,，也只限于洗畫這個區(qū)域，發(fā)揮的空間非常有限。
一位真正的書畫修復(fù)圣手,，無論在洗、揭,、補(bǔ),、全哪個環(huán)節(jié)都是頂尖級別,！
依舊是同樣的立軸,，易云輕輕打開，將畫幅緊緊地夾在手卷中間,，從天頭,、引首觀察到尾紙,。
審色,，依舊是第一步,。
透過宣紙上的污漬與霉點(diǎn),，易云還是憑借肉眼隱約看出來一些痕跡,，到處皆是長短,、大小不一的裂縫,，有的地方油跡斑斑，有的已然被污染成黑褐色,，畫芯布滿了褶皺，甚至發(fā)生了龜裂,，根本看不出來一絲曾經(jīng)的神韻,。
不過唯一讓易云覺得幸運(yùn)的地方,，是這幅畫的品相保持相對比較完整。
畫面上,。
松竹,、青山、翠石,、狂風(fēng)、茅草房,，零星凋零的竹葉，以及被狂風(fēng)吹拂的砂石,，都能通過肉眼辨出,。
“這幅畫是……”
“鄭板橋的《竹石》！”
衛(wèi)雙凝顯然也認(rèn)得此畫,，單調(diào)又簡明的元素。
即便再不認(rèn)識畫,，也有旁邊的詩佐證：“咬定青山不放松，立根原在破巖中,。”
易云并沒有回話,，而是繼續(xù)端詳。
除去所看到的水漬痕跡,、劣化的顏色等，書畫本身是有些掉色和脫膠,，毛病很多。
而且表面的霉點(diǎn)分布呈現(xiàn)散點(diǎn)圖,，并非輻射狀或聚焦某處,，這并不宜用灌洗法,。
易云也早有準(zhǔn)備，畢竟不可能所有的書畫都恰好符合灌洗法,，所以他早準(zhǔn)備從頭到尾。
自己換并不精通的清洗法來一次,，還要看看究竟能不能單獨(dú)完成。
畢竟現(xiàn)場可用的字畫,、古籍也均在一般文物以上,，比如《綠蔭清話圖軸》按標(biāo)準(zhǔn)算是三級文物呢！
平常故宮工作一兩年的新人根本沒資格接觸,，現(xiàn)在易云卻能用來練手,，這是多么瘋狂！
話雖如此,，但易云知道,，這些文物容不得出任何差錯，他必須慎之又慎,。
詩和題跋都佐證了書畫的來歷,，但衛(wèi)雙凝畢竟不是新瓜蛋子，突然想道：“鄭板橋與高西園,、金壽門皆為同一時代人物,，關(guān)系極好，鄭經(jīng)常仿二人的假字,，誰知面前的畫會不會是幅偽作？”
“聰明,！”易云欣賞道,。
“明代時金陵的李著曾經(jīng)趕赴蘇州，向當(dāng)時大畫家沈石田求學(xué)畫,，最終學(xué)成后回到金陵,，屆時當(dāng)?shù)氐膮切∠善洚嬍⑿校胍粫r,，李著便以仿作吳小仙之畫為生,，外人辨認(rèn)真跡極難，但李著并非吳小仙本人,，終會露出馬腳,?！?p> 衛(wèi)雙凝接著易云的話思考：“明代四大家文徵明的弟子朱子朗亦是如此，其一生都在模仿老師的畫作和筆跡,，導(dǎo)致現(xiàn)在真假難辨,，外行人遇到是朱子朗所畫的字畫，都將其當(dāng)成文徵明的真跡,?！?p> “對！”
“所以要搞清楚同時代的真人畫作,，沒有取巧的辦法,，除非見過真跡且印象極深，或者就拿其真跡作比較,，二者稍加分辨,，立馬高下立判，細(xì)微的差別就在毫厘之間,！”
“幫我拿一把18管的大排來,。”易云開始吩咐起來,。
衛(wèi)雙凝倒是沒有介意,，既然之前自己答應(yīng)了要給對方打下手，那就得有個樣子,，況且文物修復(fù)這行本身就是言傳身教,，如果是多愁善感的人，倒是不適合干這行工作了,！
長鋒狼毫,，十八管并列的管狀筆，古書畫修復(fù)最常見的工具,，不僅可用來刷漿糊,，還是洗畫時托、染綾絹和紙張的專用工具,。
此時卻被易云當(dāng)做教學(xué)工具,，“看這上面的山石?！?p> “石頭上有苔蘚,！”雖然水漬令紙張已然發(fā)黃發(fā)褐，但作畫痕跡依稀可辨,。
“看后面這處題跋,，發(fā)現(xiàn)了什么？”易云再次用排筆筆鋒清點(diǎn),，追問道,。
衛(wèi)雙凝閃動著一雙秋水眸子,，像彼得兔的兩只眼睛。
“有什么??？不是鄭燮二字嗎？”
“啊不對,，這下半個字是火字,！”衛(wèi)雙凝終于發(fā)現(xiàn)了不同。
回想起來,，她在清華美院讀書時,，自己當(dāng)初也曾看到過《竹石》真跡這幅畫，真跡名字里下邊是“又”,，而作偽多是“火”字,，加上鄭板橋作畫時，畫石頭從無苔蘚,！
從這兩點(diǎn),，衛(wèi)雙凝基本可以斷定——這是譚木匠作偽鄭板橋的畫！
可即便如此,，這幅偽作也算得一般文物級別了,，畢竟同時代且如此逼真的偽作也不多了。
“譚云龍,！”
易云與衛(wèi)雙凝幾乎異口同聲說出了這個名字,。