今天楊潮請自己來金釵樓，他就又想了起來,，心中不由擔(dān)憂是不是耽誤了楊潮的大事,，畢竟這已經(jīng)是幾天前的事情了。

　　因此有些猶豫,，但總是要說出來的,。

　　“啊,，什么,？”

　　可是沒想到楊潮并沒有聽清楚，第一是因?yàn)闃非曁?，第二則是楊潮沒有留意,。

　　不過楊潮終于轉(zhuǎn)過頭來了：“胡兄，你說什么,？”

　　胡全說道：“幾天前許仲孝去北京了,。”

　　楊潮一愣：“他去北京了,？”

　　楊潮讓胡全幫忙盯著,，如果有意外，就讓胡全找自己,，但是胡全很少找自己,，因?yàn)樵S仲孝自從出了江寧縣的大牢后，就一直躲在家里,，足不出戶。

　　可是沒想到竟然突然進(jìn)京了,。

　　他進(jìn)京去干什么,。

　　楊潮之所以讓朋友幫忙盯著，就是大新許仲孝玩什么貓膩,，會暗中對付自己,。

　　換做楊潮自己，如果被人害的進(jìn)了大牢,，險(xiǎn)些發(fā)配充軍,，那么出來后是不會善罷甘休的，楊潮相信許仲孝也是這樣的人,，相信許仲孝肯定無時(shí)無刻不想著報(bào)復(fù)自己,。

　　可他去北京干什么？

　　看到楊潮深思的樣子,，胡全突然有點(diǎn)緊張，害怕因?yàn)樽约旱氖韬?，而讓楊潮受到損失,。

　　“楊兄，沒有關(guān)系吧,？”

　　胡全擔(dān)憂的問道,。

　　楊潮道：“沒關(guān)系啊,？能有什么關(guān)系,！”

　　其實(shí)胡全以為自己耽誤了楊潮的大事，而楊潮以為胡全是問許仲孝進(jìn)京有什么影響。

　　胡全當(dāng)然沒有耽誤楊潮的事,，但許仲孝進(jìn)京卻不可能沒有影響,，只是楊潮不想讓朋友擔(dān)心而已,。

　　胡全聽后,，臉上輕松下來,，嘆道：“沒關(guān)系就好,。”

　　此時(shí)臺上的曲子已經(jīng)停了,，臺下的觀眾一個(gè)個(gè)都坐直了身體，當(dāng)然主要是前兩排的官員和文人,，后面的富商則只有幾個(gè)人聽懂了,，大多數(shù)都很迷茫，只是來湊熱鬧的,。

　　中國文化說到底,，還是一種文人文化，所以文人因此為自豪,，也以此來鄙視其他階層。

　　這一曲《十面埋伏》有一百人伴奏,，別說伴奏了,，就單單是一百個(gè)人表演，就足以讓這首本來就很有氣勢的曲子,，氣勢更勝三分，在加上顧湄的演藝,，更是舒緩有度,，節(jié)奏把握更好。

　　讓氣氛從一開始立刻就推向了一個(gè)高潮,。

　　接著顧湄開始唱詞,，唱的都是慢詞。

　　歌女彈唱的小曲,，一般分為三種,，小令、中調(diào)和慢詞,。

　　這三種小曲是用字?jǐn)?shù)和本身的節(jié)奏來區(qū)分的,，小令一般節(jié)奏明快，詞句精練,，因此很快就會結(jié)束,。

　　小令的‘令’字，來源就是酒令,，一般是用來勸酒的,，因此不適合唱太長的時(shí)間。

　　小令的曲子,，正是從過去流行的長曲,、大曲中截取的，一般都是節(jié)奏很快的高潮部分,。

　　中調(diào)的字?jǐn)?shù)比小令多,，樂曲也比小令稍微舒緩一些，因此唱的時(shí)間稍長,，如果說小令是一首歌的高潮部分,，那么中調(diào)就是一首短歌了。

　　慢詞也叫長調(diào),，字?jǐn)?shù)一般接近或者超過百字，加上曲子比較舒緩,，因此可以唱一段時(shí)間,，是最適合舞臺表演的曲目，一首慢詞也有自己的副歌和高潮部分,，而且只是單遍,，并不重復(fù)，楊潮感覺,，這就有些類似后世的流行歌曲了,。

　　跟流行歌曲相似的還有，一般新詞比老詞更受歡迎,，就好像新歌比老歌更受歡迎一樣,，不同的是流行歌曲的每首歌、每首曲都不一樣,，而慢詞變得只有詞，不變的是曲子,。

　　或許跟古代懂音律的人,，比能作詞的人更少，于是才出現(xiàn)這種曲子固定,，文人填詞的形式吧,，或者是為了方便文人以固定格式來作詞，所以曲子也固定了下來，就好像詩就只有五言,、六言,、七言三種格律一樣。

　　一首慢詞可以唱不短的時(shí)間,，有的甚至?xí)幸豢嚏姡ㄊ喾昼姡?p>　　顧湄唱的自然極好,，后面還有百人伴奏，她用琵琶的時(shí)候,，后面就多是撫琴和吹簫笛，她撫琴的時(shí)候,，后面則是簫笛管子等等,，總之顧湄一定要被凸顯出來，這就是伴奏的作用,。

　　顧湄的詞大多是比較新的詞作,，雖然沒有‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆菢拥拿涑雒墒钱吘故切略~,，大家都有喜新厭舊的毛病,，天天唱‘楊柳岸’誰會聽啊。

　　秦淮河的青樓中,，有一種不成文的規(guī)矩,，那就是哪個(gè)名妓唱那些詞，別人是不能唱的,。

　　比如顧湄唱過的詞,，李香君就不會唱，當(dāng)然傳唱是很多的,，李香君和顧湄這樣的名妓,，她們唱出去的詞,，會被很多人傳唱，但是這些傳唱的,，往往都是些不入流的歌女,。

　　真正有名氣有地位的名妓，她們都是唱自己的詞,，好像后世的原唱一樣,，而她們的名字，也就隨著她們所唱的詩詞慢慢傳開,，越是有名氣的名妓,，越是好的詩詞，越容易傳唱，名妓的名氣就越大,，詩詞的名氣就月響,。

　　所以很多才子把詩詞給名妓唱,，越是有名的名妓,，越是容易讓他們的詩詞出名，越是有名的詩詞,，也越是讓名妓的名氣大，這兩者相輔相成,。

　　因此秦淮河的名妓喜歡結(jié)交才子,，才子也愿意結(jié)交名妓，各有所需,。

　　楊潮給李香君抄的那首長詩之所以讓顧湄羨慕,，就是因?yàn)槟鞘自娍赡軙蔀榍Ч琶?p>　　如果多幾首這樣的詩詞，顧湄的名氣恐怕會反彈,，重新壓過李香君,。

　　但是李香君多唱幾首名作，名氣會把顧湄進(jìn)一步拉大,。

　　這就是顧湄為什么逼迫楊潮一定要給她作一首詩的原因,。

　　楊潮看似神情專注，但是耳朵其實(shí)沒有在聽,，眼睛也沒有在看,。

　　只是心中在想著,，許仲孝到北京去,，到底是干什么的。

　　楊潮反復(fù)想著,，不認(rèn)為許仲孝是去北京謀劃著害自己,，因?yàn)樵S家的關(guān)系,，主要還是在南京,，去北京等于離開自己的關(guān)系網(wǎng)，即便在北京能夠結(jié)交上一兩個(gè)權(quán)貴,，也是得不償失。

　　那么許仲孝去北京就只是想離開南京了,。

　　想到這里,，楊潮心中冷哼一聲：原來你也會怕我,！

　　楊潮一直提防許仲孝害自己，更害怕許仲孝害自己的家人,。

　　許仲孝自己去了北京,，也離開了南京，肯定跟楊潮的想法一樣,。

　　楊潮怕許仲孝用卑劣手段報(bào)復(fù)自己的家人,，其實(shí)許仲孝也怕楊潮對付他。

　　這就跟人怕虎狼,，其實(shí)虎狼未必不害怕人一樣,。

　　所以楊潮就把家人送到了杭州，而許仲孝自己都去了北京,，其實(shí)都是在躲避對方。

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