不喜歡看這些的可以直接無視，這份資料完全與本書沒有任何關(guān)系,。

　　高爾基說過：“文學(xué)是語言的藝術(shù),?！比魏我晃晃膶W(xué)家都是通過語言這個(gè)工具來反映生活,、塑造人物,、表達(dá)思想的,。語言藝術(shù)的高下,，無疑是衡量作家成功與否的一個(gè)重要參數(shù),。不同的生活閱歷和興趣愛好,，形成了作家各自不同的語言習(xí)慣；不同的文化熏陶和時(shí)代環(huán)境,，也影響著作家的語言風(fēng)格和藝術(shù)追求,。老舍生在BJ，長(zhǎng)在BJ,，“BJ給了我一切,。”他非常熟悉并喜愛活生生的BJ口語,，并畢生追求用既俗又白,、既樸實(shí)又活潑的口語大白話來藝術(shù)地再現(xiàn)生活。他曾說過：“我無論寫什么,，我總希望充分地依賴大白話”（《我怎樣學(xué)習(xí)語言》）,。這種大白話就是植根于生活沃土的活生生的BJ口語。綜觀老舍所有的代表作：《駱駝祥子》,、《茶館》,、《正紅旗下》、《龍須溝》,、

　　《離婚》,、《月牙兒》等等都是用質(zhì)樸自然的大白話來敘寫的。在他的筆下,，栩栩如生的人物形象,，神采各異；優(yōu)美生動(dòng)的自然景觀,，千姿百態(tài)；無一不是用活潑傳神的口語描繪出來的,。對(duì)此,，與老舍同時(shí)代的著名作家冰心曾說過：“我感到他的作品有特殊的魅力。他的傳神生動(dòng)的語言,，充分地表現(xiàn)了BJ的地方色彩,，本地風(fēng)光；充分地傳達(dá)了BJ勞動(dòng)人民的悲憤和辛酸,，向往與希望,。……每一個(gè)書中的人物都用他或她的最合身份,、最地道的BJ話說出了舊社會(huì)給他們打上的烙印或創(chuàng)傷,。這一點(diǎn)是在我們這一代的作家中獨(dú)樹一幟的”（《懷念老舍先生》，《民族畫報(bào)》1978年第10期）,。

　　學(xué)習(xí)和研究老舍的語言藝術(shù),，首先就必須抓住他的口語特色和口語藝術(shù),，并以此作為基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。這便是本章分析討論的主要內(nèi)容,。

　　第一節(jié)老舍對(duì)待口語的基本態(tài)度

　　水從源頭起,，話自根上來。老舍作品活潑的語言無疑同現(xiàn)實(shí)的口語有著水*融的密切關(guān)系,，也同他對(duì)口語的正確認(rèn)識(shí)和積極態(tài)度密不可分,。在這里，我們先談?wù)劺仙釋?duì)待口語的基本態(tài)度以及由此形成的語言觀,，從中我們可以看到作家的追求目標(biāo)和努力方向,，并得到有益的啟示。

　　老舍寫過幾本談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和文藝評(píng)論的書,，其中關(guān)于正確認(rèn)識(shí)大白話,，充分信賴大白話，是最主要的內(nèi)容之一,。據(jù)初步統(tǒng)計(jì),，在《老牛破車》、《小花朵集》,、《出口成章》,、《老舍論創(chuàng)作》、《老舍文藝評(píng)論集》等幾本書中,，涉及這個(gè)問題的文章有數(shù)十篇之多,，較集中的就有《關(guān)于文學(xué)的語言問題》、《我怎樣學(xué)習(xí)語言》,、《我的“話”》,、《文學(xué)創(chuàng)作和語言》、《人物,、語言及其他》,、《怎樣寫通俗文藝》、《語言與生活》等篇什,。在如此眾多的文章中,，老舍一再談到他對(duì)大白話的看法，歸納一下,，大致有兩個(gè)方面：

　　一,、“我們應(yīng)當(dāng)愛自己的語言”

　　老舍多次呼吁，要熱愛自己的語言,。ｇ在寫于四十年代初的《我的“話”》中,，老舍明確地說：“我說的是北平話，而且相當(dāng)?shù)南矏鬯?，“它怎么說,，我便怎么寫”,。正因?yàn)榇耍跎嫖膲?，“我一下手便拿出我自幼兒用慣了的北平話,。”后來經(jīng)過幾番周折,，他更加喜愛了大白話：“我自己的筆也逐漸的,、日深一日的，去沾那活的,、自然的,、北平話的血汁……我只覺得這個(gè)作法給我不少的欣喜”?！坝腥伺u(píng)我,，說我的文字缺乏書生氣，太俗,，太貧,，近于車夫走卒的俗鄙；我一點(diǎn)也不以此為恥,！”（《我怎樣寫〈小坡的生日〉》）到了五十年代初,，老舍在《怎樣寫通俗文藝》中再次指出：“大眾語言原是一座取之不盡的寶庫(kù)”“我們應(yīng)當(dāng)愛自己的語言，像愛自己的面貌”正因?yàn)閷?duì)口語有如此深厚的感情,，作家的執(zhí)著追求也就有了無盡的動(dòng)力,。

　　值得提出的是，老舍的語言觀中還包含了語言與生活互相聯(lián)系的內(nèi)容,。他多次指出：“我們須從生活中學(xué)習(xí)語言,。……沒有生活,，就沒有語言”（《我怎樣學(xué)習(xí)語言》）“語言脫離了生活就是死的,，語言是生命和生活的聲音?！保ā墩Z言與生活》）因而，熱愛語言,，就必須熱愛生活,，深入生活。他曾不止一次地以自己創(chuàng)作《駱駝祥子》的實(shí)踐為例,，論述語言和生活的關(guān)系：“我能描寫洋車夫,，因?yàn)槲矣性S多朋友是以拉車為生的。我知道他們?cè)趺椿钪?，所以我?huì)寫出他們的語言,?！边@種語言并不僅僅是一些“行話”或“泡蘑菇”一類的方言詞，而是明白了車夫的生活,，發(fā)現(xiàn)了他們的品質(zhì),、思想、感情等等,，再用活生生的大白話描繪出來,，“一針見血地說到根兒上”。正如老舍所說：“運(yùn)用語言不單純是語言問題,，您要描寫一個(gè)好人,，您須熱愛他，鉆到他心里去,，和他同感受,，同呼吸，然后才能替他說話了,。這樣寫出的語言,，才是真實(shí)的，生動(dòng)的,。普通的語言在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間,、地點(diǎn)、情景中說出來,，就能變成文藝性的話了,。不要只在語言上打圈子，而忘了與語言血肉相關(guān)的東西——生活,?！保ā蛾P(guān)于文學(xué)的語言問題》）完全可以說，作家那清純明凈的口語大白話,，正是他熱愛生活的具體體現(xiàn),。如果說，老舍的口語化語言是清澈的溪水,，那么,，生活便是那源頭的泉眼；如果說,，其口語化語言是絢麗的花朵,，那么，生活便是那肥沃的土地,。

　　二,、“我們必須相信白話萬能”

　　由熱愛生活，到熱愛植根在生活中的大白話；又由熱愛大白話,，到放開膽子使用大白話去再現(xiàn)生活,，這是老舍語言觀的有機(jī)構(gòu)成。他曾再三強(qiáng)調(diào)：“大眾語言原是一座取之不盡的寶庫(kù)”,，白話中有金子,，“要積極的去在大白話中找出金子來”。他還主張“用白話描寫一切”,，除對(duì)話之外,，敘述、描寫,、哲理等等都應(yīng)當(dāng)也可以使用大白話,。“我們不要以為只有古代詩(shī)人才能用古雅的文字描寫田園風(fēng)景,。白話也會(huì),。我們不要以為只有儒雅的文字才能談?wù)芾怼Ｒ?，宋儒因談性理之學(xué),，才大膽地去用白話，形成了語錄體的文字,。白話會(huì)一切”（《怎樣寫通俗文藝》）,。對(duì)此，可以他作品中的例子來說明：

　　1)——好體面的小表,！

　　——您聽聽,，嘎登嘎登地響！

　　——這得多少錢,？

　　——您愛嗎,？就讓給您！一句話,，五兩銀子,！您玩夠了，不愛再要了,，我還照數(shù)退錢,！東西真地道，傳家的玩藝?。ā恫桊^》）

　　2)大姐來到,，立刻了解了一切。她馬上派二姐去請(qǐng)“姥姥”,，也就是收生婆。并且告訴二姐,，順腳兒去通知婆家：她可能回去的晚一些,。大姐婆家離我家不遠(yuǎn),，只有一里多地。二姐飛奔而去,。（《正紅旗下》）

　　3)街上的汽車東往的西來的,，一串一串，你頂著我,，我擠著你,。大汽車中間夾著小汽車，小汽車后面緊釘著摩托自行車,，好像走歡了的駝鳥帶著一群小駝鳥,。好像都要碰在一塊兒碰個(gè)粉碎，也不是怎股勁兒沒擠上,；都像要把前面的車頂出多遠(yuǎn)去,，打個(gè)毛跟頭，也不怎么沒頂上,。車后面突突的冒著藍(lán)煙,，車輪磁拉磁拉的響，喇叭也有仆仆的,，有的吧吧的亂叫,。遠(yuǎn)處也是車，近處也是車,，前后左右全是車：全冒著煙,，全磁拉磁拉的響，全仆仆吧吧的叫,，把這條大街整個(gè)兒的作成一條“車?！薄＃ā抖R》）

　　4)窮人的命,，他似乎看明白了,，是棗核兩頭尖，幼小的時(shí)候不餓死,，萬幸,；到老來能不餓死，很難,。（《駱駝祥子》）

　　例1)是人物對(duì)話,，例2)是作家的敘述語言，例3)是景物描寫,，例4)是帶有哲理性的議論,，但它們都是十足的口語大白話。例1)不必多說，其他幾個(gè)例子的口語色彩也都是非常濃郁的,。如口語的詞匯：“姥姥,、順腳兒、飛奔,、毛跟

　　頭,、突突、磁拉磁拉,、仆仆吧吧,、也不是怎股勁、也不怎么,、棗核,、老來”等，口語的句式：“只有一里多地,、一串一串,、打個(gè)毛跟頭、全冒著煙,、全磁拉磁拉的響,、全仆吧仆吧的叫”等以及用棗核比喻窮人的命等等，都恰到好處,。使作家的敘述,，自然流暢，如述家常,；景物的描寫,，有靜有動(dòng)，聲色俱全,；哲理的闡述,，通俗明白，鞭辟入里——用老舍自己的話說,，真正做到了“深入淺出”——“用頂通俗的話語去說很深的道理,。”（《我怎樣學(xué)習(xí)語言》）讀著這樣樸實(shí)自然的大白話,，我們感到特別的親切,，同時(shí)對(duì)作家一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“充分的信賴大白話”，“相信白話萬能”有更深切的體會(huì)與共鳴,。

　　第二節(jié)老舍作品語言口語化的兩個(gè)特點(diǎn)

　　老舍作品語言的口語化特點(diǎn)充分體現(xiàn)在詞匯和句式兩個(gè)方面,。對(duì)此，我們?cè)谶@一節(jié)中進(jìn)行比較全面的客觀的描寫,，然后再進(jìn)行分析,。

　　一,、口語化的詞匯

　　閱讀老舍的作品，我們首先感受到的是其具有強(qiáng)烈的口語色彩的詞匯,。隨手拈來一個(gè)例子,，請(qǐng)看《駱駝祥子》開頭的一段：

　　我們所要介紹的是祥子，不是駱駝,，因?yàn)椤榜橊劇敝皇莻€(gè)外號(hào)；那么,，我們就先說祥子,，隨手兒把駱駝與祥子那點(diǎn)關(guān)系說過去，也就算了,。

　　用詞是如此的質(zhì)樸自然,，完全是家常口語的氣息,。據(jù)1983年3月15日《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》報(bào)道,，人們把《駱駝祥子》輸入電子計(jì)算機(jī)，發(fā)現(xiàn)總共十一萬字的小說,，只用了2413個(gè)不同漢字,，而且都是日常常用的，由這些漢字構(gòu)成的詞匯也大都是通俗易懂的,?！恶槨肥沁@樣，其他的作品也是如此,。三十年代,，老舍在談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說過：“我沒有算過，《小坡的生日》中一共到底用了多少字,；可是它給我一點(diǎn)信心,，就是用平民千字課的一千個(gè)字也能寫出很好的文章?！保ā段以鯓訉憽葱∑碌纳铡怠罚┠切┩ㄋ滓锥目谡Z詞匯,，在老舍的筆下，一個(gè)個(gè)都神通廣大,，擔(dān)負(fù)起描寫一切的責(zé)任,。這一點(diǎn)，讀者很容易看出,，故不再多說,。\par老舍作品口語詞匯還有一個(gè)重要特色，就是常用具有BJ方言風(fēng)味的詞語,。他曾說過：“我生在BJ,，一直到二十多歲才去糊口四方,。因此，在我寫小說和劇本的時(shí)候,，總難免用些自幼兒用慣了的BJ方言中的語匯,。”（轉(zhuǎn)引自胡絜青為《老舍作品中的BJ詞語例釋》所作“序”）這些語匯包括BJ話的詞語,、短語,、成語、俗語,、諺語,、歇后語等等，BJ大學(xué)楊玉秀編寫的《老舍作品中的BJ詞語例釋》便收了1064條,。除此之外

　　,，老舍作品中還時(shí)常可見一些口語特有的詞匯現(xiàn)象,。所有這些,，可以分為幾點(diǎn)來談。

　　1.BJ口語常用的詞匯

　　在BJ口語中,，有許多與普通話詞匯不完全相同的,、富有表現(xiàn)力的活的詞匯。對(duì)此,，老舍很熟悉并常在作品中使用,，使得其作品語言帶上了濃郁的BJ風(fēng)情和生動(dòng)的口語韻味。例如,，BJ早期口語中表趨向的詞有“起來”和“起去”兩個(gè),，現(xiàn)只剩下前者，而在老舍的作品中卻保留著“起去”的用例：“哎呀,，哎呀,，又高起去了，剛一喘氣,，忽——又頭朝下落下來了,！”（《小坡的生日》）“唐先生自己沒有什么資格，所以雖然手筆不錯(cuò),，辦事也能干,，可是始終沒能跳騰起去?！保ā段牟┦俊罚┻@里的“起去”,，既很好地表達(dá)了動(dòng)作的趨向——與“起來”不完全相同，“起去”似乎有漸趨遠(yuǎn)去,、上升的意味,，同“高”“跳騰”等動(dòng)詞語義相適應(yīng),；又含有濃厚的BJ口語色彩。又如,，表不定時(shí)間的代詞,，書面是“什么時(shí)候”，一般口語中是“多會(huì)兒”,，而在老舍作品中則是“多咱”和“幾兒”,。這都是帶有輕度BJ方言色彩的口語詞。例如：“多咱錢到多咱搬鋪蓋”（《牛天賜傳》）“你念我聽,，多咱我聽明白了,，多咱往下念”（《二馬》）“不這么奔，幾兒能買上車呢,？”（《駱駝祥子》）在老舍作品中，類似這種有強(qiáng)烈BJ風(fēng)味的詞語還十分常見,，而且涉及多種詞類,。例如：

　　(1)口語名詞類

　　程子我不是到上海去了一程子嗎？（《駱駝祥子》）

　　精氣神在后者的情形下,，因?yàn)檫€有相當(dāng)?shù)木珰馍?，所以無論冬天夏天總是“拉晚兒”。（同上）

　　趕明兒你趕明兒回新加坡的時(shí)候,，到二馬路聽聽去,，就明白了。（《小坡的生日》）

　　今兒個(gè)我說,，昨天就關(guān)了城門,，今兒個(gè)說不定關(guān)不關(guān)……（《茶館》）

　　白毛汗丁二爺聽見張大哥的語聲慌忙藏在里屋去出白毛汗。（《離婚》）

　　(2)口語動(dòng)詞類

　　當(dāng)你當(dāng)是作了猴王,，我就怕你呢?。ā敦埑怯洝罚?p>　　拌嘴老鄭不想拌嘴，而只終日提著心,，手心上老出著討厭的冷汗,。（《火葬》）

　　砸了我十幾年沒唱了，萬一唱砸了,，可怎么辦呢,？（《龍須溝》）擰咕讓了三四次，他才不得已的,，像一條毛蟲似的,，把自己擰咕到首座。（《四世同堂》）

　　咂摸好,！王掌柜,，我可有洋朋友,，你咂摸咂摸，這個(gè)滋味兒吧,。（《正紅旗下》）

　　泡蘑菇我那口子沒毛病,，就是不好好地干！拉不著錢他泡蘑菇,，拉著錢,，他能一下子都喝了酒！（《龍須溝》）

　　(3)口語形容詞類

　　毛警察毛了,，他看了看牛老太太的穿張,，開始收兵……（《牛天賜傳》）

　　大氣大壽桃點(diǎn)著紅嘴，插著八仙人,，非常的大氣,。（《駱駝祥子》）

　　新新喝完了酒，更新新了,，那個(gè)老家伙給了酒錢,。（《二馬》）

　　鉆心每一個(gè)聲音都像踩了貓尾巴那么叫得鉆心！（《駱駝祥子》）

　　拌蒜二強(qiáng)子的眼睛瞪圓,，兩腳拌著蒜,，東一晃西一晃的撲過來。（《駱駝祥子》）

　　(4)口語副詞類

　　愣哼,，到了國(guó)內(nèi),，反倒一天到晚皮鞋擦著土路，愣會(huì)找不到個(gè)事,；他真想狂笑一場(chǎng)了,。（《文博士》）

　　將將二爺?shù)氖杖雽蛩麄兎驄D倆花的，而老三還正在讀書的時(shí)候,。（《四世同堂》）

　　橫是爸,，老師說話，我不懂,，八棱腦袋的也不是懂不懂,，橫是他懂……（《牛天賜傳》）

　　反正往下說呀，王五,！都說了吧,，反正我還能拉老婆舌頭？（《黑白李》）

　　(5)口語連詞類

　　饒?zhí)鞓O冷,，小茶館里的門窗都關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)的,，……饒這么樣，窗上還凍著一層冰花,。（《駱駝祥子》）

　　滿打滿打自己真是塊廢物——怎能呢——大概也不必很為生計(jì)發(fā)愁了,。（《文博士》）

　　但分你知道,，干你們這行的但分有法，能扔家伙不能,？（《上任》）

　　隨手兒我們就先說祥子,，隨手兒把駱駝和祥子那點(diǎn)關(guān)系說過去，也就算了,。（《駱駝祥子》）

　　以上所列只是舉例性質(zhì),，在老舍作品中這類BJ口語詞是俯拾即是的。一般地說,，這些詞語大都有相應(yīng)的規(guī)范詞語,，例如：精氣神／精神，趕明兒／明天,，今兒個(gè)／今天,；當(dāng)／以為，拌嘴／吵架,，砸了／失?。幻?，大氣／大方，新新／新鮮,；愣／竟,，將將／剛剛，橫是／大概,；饒／盡管,，滿打／即使，但分／只要等等,。有些詞同規(guī)范的相比在讀音上有變異,，如“程子”應(yīng)為“陣子”的異形，“新新”應(yīng)為“新鮮”的異形,。類似例子還有：“就是對(duì)那些花生,，似乎也沒心程去動(dòng)?！薄罢l知道劉老頭子怎么把錢攘出去呢,，他和虎妞一個(gè)銅子也沒沾潤(rùn)著?！保ň姟恶橊勏樽印罚靶某獭睉?yīng)是“心腸”的異形,，“攘”應(yīng)是“揚(yáng)”的異形，作家根據(jù)口語的音變,，如實(shí)地記載下來,，明顯增強(qiáng)了口語色彩,。

　　BJ口語中還有些詞語在規(guī)范的普通話中似乎沒有相應(yīng)的對(duì)換詞，這在老舍作品中也是常見的,。例如“敢情”：

　　1)敢情人家女子愿意“大家”在后面追隨著,。（《黑白李》）

　　2)可是這個(gè)娘們敢情知道先干什么，她先奔了夏大嫂去,。（《柳屯的》）

　　3)太太本想叫大家早起,，為是顯著精神，敢情有的人越早越不精神,。（《牛天賜傳》）

　　例1)表示原來沒有發(fā)現(xiàn)的情況,，例2)表示原來即已如此的情況，例3)表示輕度的轉(zhuǎn)折,。這個(gè)詞表示的多種不同意思,，規(guī)范詞中似乎難找到對(duì)應(yīng)的詞，而這個(gè)詞的出現(xiàn)頻率在老舍作品中是相當(dāng)高的,。既有助于準(zhǔn)確地表情達(dá)意,，還給作品語言帶上濃濃的BJ風(fēng)情。

　　另外,，BJ口語中兒化詞的現(xiàn)象在老舍作品中也大量存在,，如“門臉兒、就手兒,、趕明兒,、叫座兒、閑盤兒,、一邊兒,、自個(gè)兒、隨手兒,、混混兒,、眼泡兒、招兒,、當(dāng)兒,、窩兒、臟字兒,、半空兒,、派頭兒,、摳門兒,、鬧氣兒,、死心眼兒、想法兒、溜彎兒,、買好兒,、勁兒、好兒,、熱心腸兒,、腦門兒、人味兒,、有譜兒,、事由兒……”這些，也都使其語言帶上了BJ口語所特有的親切,、自然的韻味,。

　　2.BJ口語的慣用語

　　老舍作品中有大量的生動(dòng)的慣用語，也使其語言富于BJ口語色彩,。這些慣用語包括俗語,、諺語和歇后語等等。先看分類及例子：

　　(1)俗語類

　　1)……好像人活到五十就應(yīng)該橫草不動(dòng),，豎草不拿的,，一天吃了睡，睡了吃,；多邁一步,，都似乎與理不合。（《二馬》）

　　2)這需要眼光,，手段,，小心，潑辣,，好不至都放了鷹,。（《駱駝祥子》）

　　3)年頭一旦大改良起來,，我們的小改良全算白饒,，水大漫不過鴨子去，有什么法兒呢?。ā段疫@一輩子》）

　　4)你看著,，多咱他們欺負(fù)到我頭上來，我教他們吃不了兜著走,。（《龍須溝》）

　　5)是呀,，辦婚喪大事的人往往傾家蕩產(chǎn)，難道親友不應(yīng)當(dāng)舍命陪君子么,？（《正紅旗下》）

　　類似例子還有“不見兔子不撒鷹”“大水沖了龍王廟”“揣著明白的,，說胡涂的”“過了這村可就沒這店”“一個(gè)蘿卜一個(gè)坑”“陳芝麻爛谷子”等等。

　　(2)諺語類

　　1)南星摸著頭上的大包，頗有點(diǎn)“一朝被蛇咬,，三年怕井繩”的神氣,。（《小坡的生日》）

　　2)老李，自從我一和你見面,，心里就說,，這是個(gè)朋友，惺惺惜惺惺,，好漢愛好漢?。ā峨x婚》）

　　3)雖然這樣，瘦死的駱駝總比馬大,，到底還得算是闊家,。（《文博士》）

　　4)打虎親兄弟，上陣父子兵,，一塊兒出來作戰(zhàn)的朋友,，比親兄弟還親。（《火葬》）

　　5)他的牌打得很好,，可是他知道“喝酒喝厚了,，賭錢賭薄了”的格言，不便于天天下場(chǎng),。（《四世同堂》）

　　類似例子還有“解鈴還是系鈴人”“不聽老人言,，禍?zhǔn)略谘矍啊薄靶滦徊瘸艄肥骸薄耙淮绻怅幰淮缃稹薄凹仍诎芟拢跄懿坏皖^”“丁是丁,，卯是卯”等等,。

　　(3)歇后語類

　　1)鬧散了會(huì)并不要緊，要緊的是假若政府馬上施行自治,，我們無會(huì)可恃,，豈不是“大姑娘臨上轎穿耳朵眼”來不及嗎？（《老張的哲學(xué)》）

　　2)哼,！也不是咱的命不好,，還是馮大人的運(yùn)不濟(jì)；還沒到任呢,，又撤了差,。貓咬尿胞，瞎喜歡一場(chǎng)?。ā段疫@一輩子》）

　　3)“你可倒好,！肉包子打狗，一去不回頭??！”（《駱駝祥子》）

　　4)松兒大爺搖了搖頭。夏大嫂是蛤蟆墊桌腿，死挨?。ā读偷摹罚?p>　　5)朋友們每逢對(duì)他提起婚姻的事,，他總是搖搖頭，說：“老和尚看嫁妝,，下輩子見了,！”（《四世同堂》）

　　類似的例子還有“吊死鬼說媒，白饒一番舌”“豬八戒玩老雕,，各好一路”“小胡同趕豬——直來直去”“小鷂子拿刺猬,，錯(cuò)睜了眼”“一條繩拴著兩螞蚱，誰也跑不了”等等,。

　　值得提出的是,，老舍作品中的慣用語大多取自民間下層生活之中，具有活的生命力,。這同其作品語言濃郁的BJ口語色彩是相得益彰的,。

　　3.省略式的口語詞語

　　在BJ口語中，由于說話的頻率較快,，常常會(huì)出現(xiàn)一些合音省略現(xiàn)象,，如當(dāng)今BJ口語中“不知道”便因語急省常變成“不道”。老舍的作品以口語為基本素材,，自然也保存了許多類似的省略式的口語詞語,。例如：

　　1)也不是誰把話匣子片上在馬先生的腦子里啦，一個(gè)勁轉(zhuǎn),，耳朵里聽得見,，吱，吱,，嗡,，嗡，吱嗡,，吱嗡,，一勁兒響。（《二馬》）

　　2)酒量不大,，將要吃過量的時(shí)候也不怎么就想起太太來,，于是沒喝醉,。（《牛天賜傳》）

　　3)大家在一處為什么,？為是哄。于是我們便開始哄,。（《貓城記》）

　　4)多咱你的小婆子跟拉車的跑了,，你大概也不敢出一聲，你個(gè)活王八！（《四世同堂》）

　　5)雖然沒有明說,，她大概可是這么想,，不賒東西，白作旗人?。ā墩t旗下》）

　　這些例子中的“也不是”“也不怎么”“為是”“你個(gè)活王八”“大概可是”等都為語急省的口語詞,，與它們相應(yīng)的詞語形式應(yīng)為“也不知是”“也不知怎么”“為的是”“你這個(gè)活王八”“大概可能是”等等。這種詞匯現(xiàn)象在老舍作品中是較為常見的,，僅《正紅旗下》不到十萬字的篇幅中就有七次,。如此活潑自然的語急省詞語，正是活生生的口語的真實(shí)記錄,。

　　4.特殊用法的口語詞語

　　在BJ口語中,，有些詞語的用法比較特殊。如雙音節(jié)詞中插入一個(gè)虛詞,，使之離合,，形成一種較為特殊的口語表達(dá)現(xiàn)象。從語法上看,，這屬于一種詞法上的變化,，但從詞匯上說，也可看作是特殊的口語詞匯現(xiàn)象,。老舍作品的濃郁的口語意味,，也與保留了大量的特殊用法的口語詞語有關(guān)。在老舍作品中,，經(jīng)常插入雙音節(jié)之中的虛詞,，主要為：“了”“著”等等，還有一些其他的形式,。

　　(1)插入“了”

　　1)天賜掃了興,，平時(shí)凈和紀(jì)媽夸口，他會(huì)這個(gè)會(huì)那個(gè),，原來他治不住一條驢?。ā杜Ｌ熨n傳》）

　　2)她極快地想到，他也許是陣了亡,，而松叔叔先得到了消息,。（《火葬》）

　　3)緊走了幾步之后，他后了悔,。（《四世同堂》）

　　4)他不愿看老人就這么老老實(shí)實(shí)的認(rèn)了輸,。（同上）

　　5)霜清老人高了興便到山巔拿個(gè)大頂。（《正紅旗下》）

　　類似的例子還有很多,。僅《正紅旗下》中就還有：生了氣,、著了急,、發(fā)了慌、為了難,、用了功,、冒了火、吃了虧,、忘了本,、造了反、垮了臺(tái)等等,。

　　(2)插入“著”

　　1)馬威努著力,，隨著伊牧師把箱子全搬到行李房去。（《二馬》）

　　2)小順兒拿著豆角還不肯放棄了看戲,，瑞宣耐著煩說……（《四世同堂》）

　　同插入“了”表示完成態(tài)相比,，插入“著”表示正在進(jìn)行，也是屬于口語的用法,。

　　在老舍作品中,，“著”的用法除了插入雙音節(jié)詞中以外，還有幾種值得注意的情況,。一是用在表示比較級(jí)的形容詞之后,，例如：

　　3)溫都姑娘的年紀(jì)比她母親小著一半。（《二馬》）

　　4)他一定會(huì)成個(gè)更大著許多的人物,。（《牛天賜傳》）

　　類似的例子還有：多著,、少著、高著等等,。

　　二是用在單音節(jié)形容詞之后,，例如：

　　5)白受他的茶葉不帶他們出去逛一逛，透著不大和氣,。（《二馬》）

　　6)她一定是紅著心想抓到個(gè)博士,，何不將計(jì)就計(jì)呢？（《文博士》）

　　7)外婆不大信長(zhǎng)順的話,，所以大著膽子親自到門外調(diào)查一下,。（《四世同堂》）

　　類似的例子還有：苦著、爛著,、顯著,、歪著等等。

　　三是用在雙音節(jié)疊音詞之后,，例如：

　　8)馬來小姑娘撩著裙子,，頭上的小髻向前杵杵著，拼命的跑,。（《小坡的生日》）

　　9)小馬褂,，袖兒肥闊而見棱見角，垂手吧,，袖兒支支著……（《牛天賜傳》）

　　10)一想起爸爸的墳就想起城外的月牙兒——在野外的小風(fēng)里歪歪著,。（《月牙兒》）

　　類似的例子還有翻翻著、出出著,、卷卷著,、爬爬著、彎彎著,、伸伸著,、扣扣著等等。所有這些用法,，都帶有較為濃厚的口語氣息,。

　　除了經(jīng)常插入“了”“著”之外，老舍作品中還有其他的插入方式,。如插入“的”,、插入“點(diǎn)”：

　　1)事實(shí)上，他很成功,，他不曉得怎么成的功,。（《牛天賜傳》）

　　2)不知是誰設(shè)的計(jì)，要把大會(huì)開得這么有戲劇性,。（《四世同堂》）

　　3)看常二爺回來,，她更高點(diǎn)興。（《四世同堂》）

　　4)我并沒多大用處,，究竟是在家可以給他們仗點(diǎn)膽?。ㄍ希?p>　　此外，還有插入人稱代詞的情況,，如：

　　1)我只是每天早晨去,，一點(diǎn)鐘走，正合我的適,。（《二馬》）

　　2)哎,，沒敢驚動(dòng)親友，這怎說的,，又勞你的駕,，來看看小孩吧。（《牛天賜傳》）

　　3)平日,，他們?cè)趬Ω瞿?，我都要討他們的厭，上前干涉,；他們?cè)跄懿缓迱何夷兀,。ā段疫@一輩子》）

　　所有這些特殊的插入詞語現(xiàn)象,，既形成了老舍作品用詞的一種風(fēng)格，又是活生生的口語的真實(shí)記錄,。

　　5.口語化的后綴

　　BJ口語詞的形式除了前面提到過的“兒化”現(xiàn)象之外,，還有一個(gè)特點(diǎn)：通常帶上某種生動(dòng)、形象化的后綴,，如水——水汪汪,，綠——綠油油，紅——紅通通,，干——干巴巴,，老實(shí)——老實(shí)巴焦，等等,。老舍作品中類似的口語化后綴也是隨處可見的,。這特別表現(xiàn)在形容詞方面，如“白花花,、臭哄哄,、毒花花、冷颼颼,、活生生,、氣哼哼、黑咕嚨,、傻不噔,、慢騰騰兒、蔫乎兒乎兒”等等,，出現(xiàn)的頻率相當(dāng)高,，例子不勝枚舉。除此之外,，我們還能發(fā)現(xiàn)一些較為特別的后綴,。例如“巴（吧）”：

　　1)洗臉得倆人按巴著。（《牛天賜傳》）

　　2)直到牛老太太來到,，他才把老劉媽卷巴卷巴抱到她屋里去,。（同上）

　　3)可倒好，我這一家子,，老少里外,，全是巡警，湊吧湊吧,，就可以成立個(gè)警察分所,。（《我這一輩子》）

　　4)老二的小干臉僵巴起來。（《四世同堂》）

　　又如“不唧”：

　　1)眼珠上橫著些紅血絲兒,，下面還堆著一層黃不唧的朦,。（《二馬》）

　　2)老那么笑不唧的,，似乎認(rèn)識(shí)你，又似乎不大認(rèn)識(shí),。（《牛天賜傳》）

　　3)空山懶不唧的,，又相當(dāng)?shù)靡獾模c(diǎn)了點(diǎn)頭,。（《四世同堂》）

　　大致地說,，“巴（吧）”多為動(dòng)詞后綴,，“不唧”多為形容詞后綴,。與此相應(yīng)，老舍作品中也有一些專用為名詞的后綴,，例如：

　　1)有的是職業(yè)雖不大正常,，倒也頗發(fā)財(cái)，冬夏常青的老穿著洋服啷當(dāng)?shù)?。（《民主世界》?p>　　2)你們一個(gè)個(gè)的皮鞋呢帽啷當(dāng)?shù)?，孫子，你們是孫子?。ā端氖劳谩罚?p>　　3)來的是RB人,，還有不包庇壞蛋琉璃球兒的？（同上）

　　“啷當(dāng)”,，“琉璃球兒”都是名詞的后綴,。以上各種詞的后綴都有十分明顯的口語色彩。

　　6.口語的語氣詞

　　與書面語相比,，口語還有一個(gè)特點(diǎn)：通過語氣詞（包括語氣助詞和嘆詞）來表情達(dá)意,。在老舍作品中，大量的語氣詞也是其口語特色的突出表現(xiàn)之一,。人物對(duì)話自然不必說了,，例如：

　　——怎么著，我碰不了洋人,，還碰不了你嗎,？

　　——二德子，你威風(fēng)??！

　　——喝！馬五爺,，您在這兒哪,？我可眼拙，沒看見您?。ā恫桊^》）

　　幾個(gè)語氣詞便使人物的口氣聲息活在了讀者面前,。至于一般的敘述語言,，老舍也注意語氣詞的運(yùn)用，例如：

　　玩票是出風(fēng)頭的事,，姑母為什么不敢公開承認(rèn)呢,？他也許真是個(gè)職業(yè)的伶人吧？可又不大對(duì)頭：那年月,，盡管醞釀著革新與政變,，堂堂的旗人而去以唱戲?yàn)闃I(yè)，不是有開除旗籍的危險(xiǎn)么,？那么,，姑父是漢人？也不對(duì)呀,！他要是漢人,，怎么在他死后，我姑母每月去領(lǐng)好幾份錢糧呢,？（《正紅旗下》）

　　一連用了五個(gè)語氣詞,，恰到好處，正是口頭講故事的口氣和神態(tài),。

　　BJ口語中還常有兩個(gè)語氣詞合用的現(xiàn)象,，老舍的作品亦有反映。例如：

　　1)北邊不是打仗哪呢,，火車日夜運(yùn)兵,，什么東西也來不及了。（《蛻》）

　　2)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)到了頭上,，怎么這樣快呢,？RB兵不是在天津附近打呢嗎？（同上）

　　3)我的兒子山木少尉在河南陣亡的了,。（《四世同堂》）

　　4)該走了吧,？王宅不是還等著咱們打牌哪嗎？（同上）

　　連續(xù)使用的語氣詞也可以合音形成一個(gè)新的合成語氣詞,，如：“嘍(lou)”為“了(le)”＋“嘔(ou)”的合音,，在《茶館》里有不少例子。如：

　　5)像我這樣的人算是坐不起這樣的茶館嘍,！

　　6)哎喲,！四爺，可想死我嘍,！

　　為了逼真地再現(xiàn)口語語氣詞的實(shí)際讀音,，老舍還借用其他詞形將合音的語氣詞表現(xiàn)出來。例如：

　　7)來嘹！趙大爺,，我來嘹?。ā洱堩殰稀罚?p>　　借用“嘹”作語氣詞顯然是一種合音。胡明揚(yáng)先生認(rèn)為,，來源可能是“哩噢”或“了噢”（參胡明揚(yáng)《BJ話初探》商務(wù)印書館1987年）這些鮮活的語氣詞,，給老舍作品帶來了活生生的口語氣息。

　　綜上,，我們描述了老舍作品中詞匯口語化的幾個(gè)主要的特色,。下面再來對(duì)其句式的口語化特色做一番具體的描寫。

　　二,、口語化的句式

　　與詞匯的口語化相配,，老舍作品也很重視句式的口語化。他曾說過：“從造句上說,，我們也要遵照口語的句法,。一般的說,，中國(guó)話在口頭上是簡(jiǎn)單干脆的,，不多用老長(zhǎng)老長(zhǎng)的句子?！保ā对鯓舆\(yùn)用口語》,，載《語文學(xué)習(xí)》1951年第2期）讀老舍的作品，我們都會(huì)有同樣的感覺：句式簡(jiǎn)短,，活潑生動(dòng),，且變化有致，帶上了獨(dú)特的韻味,。對(duì)此,，我們也可以分為幾點(diǎn)來討論。

　　1.簡(jiǎn)潔明快的短句

　　一般地說,，口頭交際的句子大多是比較簡(jiǎn)短的,，結(jié)構(gòu)單純，簡(jiǎn)潔通俗,。老舍作品中的句子正是如此,，多以七八個(gè)字為一句，超過十個(gè)字以上的句子是很少見的,。由此形成了其作品口語化句式的一個(gè)最突出的特點(diǎn),。這一點(diǎn)在作品的人物對(duì)話中表現(xiàn)得尤為明顯。例如：

　　1)“不用問,！叫你做什么,，做什么！把電燈捻開！不用開柜房的電門,！好了,，你上里屋去，沒我的話,，不準(zhǔn)出來,！在電話機(jī)旁邊坐下，多咱聽我一拍手,，給巡警局打電話,，報(bào)告被搶！不用叫號(hào)碼,，叫巡警局,，聽見沒有？”（《二馬》）

　　2)“半斤高醋,，到山西鋪?zhàn)尤ゴ?；別心疼鞋；別到小油店里去,！聽見沒有,？”（《正紅旗下》）

　　簡(jiǎn)潔明快的句子，使讀者就像聽到親朋鄰里的說話一樣自然,。

　　此外,，老舍作品中的敘述、描寫語言也多采用口語化的句式表達(dá)出來,。例如：

　　3)正是夏天農(nóng)忙時(shí)節(jié),，王十成忽然來到BJ！王掌柜又驚又喜,，喜的是兒子不但來了,，而且長(zhǎng)得筋是筋，骨是骨,，身量比爸爸高出一頭,，雖然才二十歲。驚的是兒子既沒帶行李,，又滿身泥土,，小褂上還破了幾塊。（《正紅旗下》）

　　4)前兒下雨,，誰把妹妹從街上背回來的,？咱，小坡呀,！不叫我和她玩,？哼,！那天吃飯的時(shí)候，誰和妹妹斗氣拌嘴來著,？咱……（《小坡的生日》）

　　例3)是作家的敘述語言,，例4)是人物的心理描寫，都是用短句寫成的,，有明顯的口語色彩,。

　　大致說來，老舍作品的短句常同以下幾種情況有關(guān)：

　　(1)省略,。例如：

　　1)拿錢呢,，你走你的；不拿,，好,，天橋見。（《駱駝祥子》）

　　2)個(gè)子那么大,，說九個(gè)月也有人信?。ā杜Ｌ熨n傳》）

　　3)七塊錢，扛槍,，打裹腿,，站門，我干了三年多,。（《我這一輩子》）

　　4)鴿子是隨心草兒,，不愛,，白給也不要,；愛，十兩八兩也肯花,。（《正紅旗下》）

　　例1)的“不拿”省略了主語“你”和賓語“錢”,，“天橋見”省略了主語“我們”；兩個(gè)分句內(nèi)部還有條件關(guān)系,，即省略了連詞“如果……那么”,。例2)“個(gè)子那么大”省略了主語“他”，“說九個(gè)月也有人信”省略了主語“我們”,；兩個(gè)分句之間還是因果關(guān)系,，有關(guān)的連詞“因?yàn)椤浴币彩÷粤恕＠?)“七塊錢……站門”隱含了目的關(guān)系,，省略了連詞“為了”,。例4)有更多的省略，把省略了的主語和連詞都補(bǔ)出來應(yīng)為：“如果他不愛,，你就是白給他也不要,；如果他愛，就是花十兩八兩他也肯”被省略的主語是不同的。由此可見,，省略的方式是形成短句的有效手段,。

　　(2)標(biāo)點(diǎn)。例如：

　　1)錢不聽,，也不原諒,，哭聲！（《牛天賜傳》）

　　2)可以投奔的,，可依靠的,，人，在他心中,，只有兩個(gè),。（《駱駝祥子》）

　　3)他記得幾個(gè)零七八碎的，可信可不信的,，小掌故,。（《正紅旗下》）

　　老舍有意用標(biāo)點(diǎn)將稍長(zhǎng)的句子斷開，這是長(zhǎng)句化短的直接手段,。

　　(3)插入,。例如：

　　1)敷衍，各方面敷衍,，的確是他的哲理,；而且是，在他想,，最適用于亂世的哲學(xué),。（《火葬》）

　　2)他應(yīng)當(dāng)，他想,，受這個(gè)懲罰,。（《四世同堂》）

　　3)歷史發(fā)展到一定的階段，總會(huì)有人,，像二哥,，多看出一兩步棋的。（《正紅旗下》）

　　例1)的“在他想”,、例2)的“他想”,、例3)的“像二哥”等等都屬于口語插入手段，直接功用也是將長(zhǎng)句化短,。

　　2.獨(dú)語句式

　　獨(dú)語句式也是口語中使用頻率相當(dāng)高的一種句式,。從形式上看，它不求“完整”,，十分簡(jiǎn)短,，也可歸于短句的范疇,；但在老舍的作品中，這類句式豐富多采,，值得單獨(dú)列出,。大略地分，可分析出以下幾種：

　　(1)謂詞性獨(dú)語句,。例句：

　　1)他鼓舞著自己,，壓制著怒氣，去,，去跳舞,，去聽?wèi)颍タ醋闱?，去看電影,；……（《二馬》）

　　2)他確乎有點(diǎn)像一棵樹，堅(jiān)壯,，沉默,，而又有生氣。（《駱駝祥子》）

　　3)姑母經(jīng)常出門：去玩牌,、逛護(hù)國(guó)寺,、串親戚、到招待女賓的曲藝與戲曲票房去聽清唱或彩排,，非?；钴S。（《正紅旗下》）

　　這些例子中都有不少謂詞獨(dú)語句,。從形式上說,，似乎是主語承前省略，每一個(gè)獨(dú)語句都可補(bǔ)上主語,。但這種句式是漢語中最常見的,，形成了其特有的“流水句”的格式，完全不必補(bǔ)出主語,，也不必叫作“省略句”。這種句式在老舍作品中是很多的,。

　　(2)名詞性獨(dú)語句,。例如：

　　1)一大蒲包果子，四張風(fēng)景像片,，沒有上款的中堂與對(duì)聯(lián),，半打小洋襪子，張大嫂全副武裝來看李太太,。（《離婚》）

　　2)順著腳往上看,，這一對(duì)兒長(zhǎng)腿?。ā抖R》）

　　3)每逢一看見飯食上沒蓋蓋，我便告訴大蝎去交派,。一個(gè)大錯(cuò)誤：有一天居然沒給送飯來,；……（《貓城記》）

　　這些例子中的名詞性短語構(gòu)成的獨(dú)語句都有較強(qiáng)的獨(dú)立性，而且各有其獨(dú)到的效果,。如例1)的四個(gè)短語并列,，單獨(dú)成句，比“張大嫂帶著一大蒲包……來看李太太”的句式要直捷,、顯豁得多,。例2)的“這一對(duì)兒長(zhǎng)腿”有明顯的描寫作用。例3)的“一個(gè)大錯(cuò)誤”也比較顯豁,。類似這種名詞性獨(dú)語句,，在老舍作品中還有不少，如《駱駝祥子》中還有：“你個(gè)傻駱駝,！”“地道窩窩頭腦袋,！”“大年底下的！”“一個(gè)臭拉車的,！”等等,。

　　老舍作品中還有一類名詞性獨(dú)語句，其位置出現(xiàn)在比較后面,，功用好像是總結(jié),、評(píng)價(jià)性的。例如：

　　4)形容詞與副詞不多,，名詞也不富?！~是不大用的，根本沒有關(guān)系代名詞,。一種極兒氣的語言,。（《貓城記》）

　　5)不過，紀(jì)媽來了,，一個(gè)大打擊,。（《牛天賜傳》）

　　6)除了對(duì)姑母說話，她的臉上整天沒個(gè)笑容,！可憐的母親,！

　　（《正紅旗下》）

　　這些名詞獨(dú)語句都可加上“這是……”或“真是……”作判斷,，但卻不如直接以名詞短語獨(dú)立成句更簡(jiǎn)捷,。

　　(3)嘆詞性獨(dú)語句。例如：

　　1)什么不可以變,，單單的變狼,？啛?。ā缎∑碌纳铡罚?p>　　2)“嗯——”她鼻中旋轉(zhuǎn)著這個(gè)聲兒，很長(zhǎng)而曲折,。（《駱駝祥子》）

　　3)喲,，也許在解放前，你就跟**勾著呢,？（《龍須溝》）

　　4)她不由地說出來：“喝,！干冷！”（《正紅旗下》）

　　這里出現(xiàn)的嘆詞都是表情性的,，單獨(dú)成句有很強(qiáng)的表意作用,。例1)的“啛”表示一種瞧不起、不以為然的意味,；例2)中的“嗯”表示出乎意料,、驚愕的意思；例3)的“喲”更是BJ口語中常見的用法,，表因某事的變化而引起的驚訝,；例4)的“喝”也常作“嗬”或“嚇”，多表驚嘆,。這些細(xì)微的表情意義用嘆詞獨(dú)語句的形式表現(xiàn)出來,，有以少勝多、短小精悍的功能,。

　　3.口語的追加句式

　　在口頭交際中,，常有一種追加現(xiàn)象。即說話時(shí)先把主要意思說出,，后又感到言猶未盡,，于是再用追加的方式把另外的話補(bǔ)充出來。這種追加,，是口語中特有的,，而且，形成了短小,、活潑的句式,，很有意趣。老舍作品中有許多此類追加句式,，因而有很強(qiáng)的口語化特點(diǎn),。例如：

　　1)對(duì)得起人嘍，又?。ā恶橊勏樽印罚?p>　　2)……是地獄的陰火，沙沙的,，燒著活鬼,，有皮有肉的活鬼,，有的還很胖，方墩,，舉個(gè)例說,。（《離婚》）

　　3)酒可是不能有限制，喜酒?。ā恶橊勏樽印罚?p>　　4)二妞向來不動(dòng)手作飯,，女學(xué)生嘛！（《柳家大院》）

　　大致地說,，追加句式可分為補(bǔ)充性和注釋性兩種,，例1)和例2)屬于前者。例2)的“舉個(gè)例說”補(bǔ)充“方墩”,，要如果不用追加句式,，就該說成“舉個(gè)例說，像方墩那樣的”,，但這種表達(dá),，既增加了句子的長(zhǎng)度，也與文中所描寫的夢(mèng)境——跳躍,、朦朧的感覺不相適應(yīng),。例3)和例4)屬于注釋性的追加?！跋簿?！”“女學(xué)生嘛！”都是補(bǔ)充說明原因的,，都可加上連詞“因?yàn)椤?。作家用追加句式寫出，既使句子?jiǎn)短,，又有明顯的口語色彩,。

　　4.口語的插入句式

　　前面曾提到過，在一個(gè)長(zhǎng)句之中插入某種成份,，是老舍長(zhǎng)句化短的手段之一,。我們這里談的“插入句式”與前面談的不完全一樣。在老舍的作品中,，時(shí)常能發(fā)現(xiàn)類似口語中的“話搭頭”,，如“我說”“就是說”“是呀”“說實(shí)在的”“看”等等，也有名詞性的成分,，如“好小子”等,。這類插入成分，可以出現(xiàn)在一段話的開首,，作為起始句使用,；也可以出現(xiàn)在一段話的兩個(gè)完整句子的中間,，作為插入句使用。其主要功用是引起人們的注意,。例如：

　　1)春二回答：“我告訴您說,，十月見雪，明年必是好年頭,?！保ā囤w子曰》）

　　2)“好小子！你成,！我要有你這么個(gè)兒子,，少教我活幾歲也是好的！”（《駱駝祥子》）

　　3)人家給改了民國(guó),，咱們還能不隨著走嗎,？你看，咱們這么一收拾,，不比以前干凈,，好看？（《茶館》）

　　4)“……小蘋果臉,，上面蓬蓬著黑頭發(fā),；也別說，新打扮要是長(zhǎng)得俊,，也好看,。”（《離婚》）

　　例1)的“我告訴您說”和例2)的“好小子,！”都是作為起始句,，作為話頭；例3)的“你看”和例4)的“也別說”都是插入句,；它們與前面提到的長(zhǎng)句化短的插入成分不完全相同,，是插在兩個(gè)整句之間，其作用是轉(zhuǎn)換話題,，加強(qiáng)語氣,。

　　值得注意的是，在老舍作品中,，這類插入句不僅常見于人物的對(duì)話之中,，使得這些對(duì)話有強(qiáng)烈的口語氣息；而且,，作家的敘述語言中也有許多類似的插入句,，從而使得作品的敘述語言也充滿了口語的韻味。試以《正紅旗下》為例略作分析。

　　5)據(jù)說,，她的丈夫,，我的姑夫,，是一位唱戲的,！在那個(gè)改良的……哎呀，我忘了一件大事,！

　　你看,，我只顧交代我降生的月、日,、時(shí),，可忘了說是哪一年！那是有名的戊戌年??！戊戌政變！

　　6)說真的,，姑母對(duì)于我的存在與否,，并不十分關(guān)心；要不然,，到后來,，她的煙袋鍋?zhàn)訛槭裁闯３Ｇ迷谖业念^上，便有些費(fèi)解了,，是呀,，我長(zhǎng)著一個(gè)腦袋，不是一塊破磚頭,！

　　例5)有三個(gè)插入句,，“哎呀”和“你看”的插入，使得語義的轉(zhuǎn)折過渡銜接得十分自然,。例6)先以“說真的”引出話題,，再用“是呀”引出“我長(zhǎng)著一個(gè)腦袋，不是一塊破磚頭”,，語勢(shì)上略一頓宕,，且有一種幽默風(fēng)趣的效果。類似的插入句在老舍作品中是很多的,。據(jù)統(tǒng)計(jì),，僅《正紅旗下》的第一、二兩章,，一萬五千字左右就出現(xiàn)過三十六次,。這么頻繁地使用口頭插入句，使作品語言帶上了活生生的口語氣息。讀著這種語言,，就好像同作家面對(duì)面地坐著,，聽著他娓娓敘說那有趣而深沉的故事，舒緩自然的韻味蕩漾在心間,。

　　5.特殊的口語句式

　　在老舍的作品中,，還有兩類較為特殊的口語句式，值得提出來,。大致可分為：

　　(1)“是X不是”(VX不V)句式

　　在BJ口語中,，動(dòng)詞肯定否定并列(V不V)表示疑問有兩種句式，一是“是不是X”,，一是“是X不是”,。例如：

　　1)大家也都懷疑我姑父是不是個(gè)旗人。（《正紅旗下》）

　　2)姑父是唱戲的不是,，關(guān)系并不大,。（同上）

　　不過，這兩種句式在口語中似以后者為多,。老舍作品中就真實(shí)地反映了這一點(diǎn),，且不僅限于“是X不是”，還有其他動(dòng)詞的例子,。請(qǐng)看：

　　3)張先生,，到放學(xué)的時(shí)候不到？（《老張的哲學(xué)》）

　　4)不知道背錯(cuò)了槍挨打不挨,？（《小坡的生日》）

　　5)老太太你看看我,，還像個(gè)人不像？（《四世同堂》）

　　6)他一點(diǎn)也不曉得定大爺肯接見他不肯,。（《正紅旗下》）

　　這類例子在老舍作品中俯拾即是,，例如：過年不過、會(huì)唱不會(huì),、賣茶葉不賣,、懂法律不懂、愿意去不愿意,、犯罪不犯,、渴酒不喝、捐錢不捐等等,，不勝枚舉,。自然，“V不VX”的句式也是存在的,，但遠(yuǎn)不如“VX不V”的頻率高,。如在《正紅旗下》中,，前者出現(xiàn)了六次，后者則為十五次,。

　　這種句式在口語中有時(shí)也可以進(jìn)一步省略,，例如：

　　7)看你還用磚頭溜我的窗戶不？（《牛天賜傳》）

　　8)到底牛牧師支持他不呢,？他心里沒底,。（《正紅旗下》）

　　由這種省略式更可以看出“VX不V”句式的口語功能。像上兩例,，如果用“V不VX”的句式只能說“溜不溜我的窗戶”和“支持不支持他”,，很難省略；而“VX不,？”作為“VX不V”的略式是十分方便的，而且這種格式在口頭交際中又十分常見,，可見,，“VX不V”的句式更具口語的色彩。

　　(2)“V＋合成趨向詞＋賓語”句式

　　在現(xiàn)代漢語中,，動(dòng)詞(V)后帶上合成趨向詞和賓語的時(shí)候,，多是將賓語插在合成趨向詞之間，如：“大家都想起那件事情來”可是,，在老舍的作品中,，這種句式并不多見，（但并非沒有,，如《四世同堂》中：“他來,，我沒法攆出他去”）更常見的是將賓語放在合成趨向詞之后，形成了作家比較喜歡使用的,、較為特殊的句式,。例如：

　　1)他寫下來批語，簽了字蓋了章……（《火葬》）

　　2)都想起來時(shí)人,，都回答不出,，都相信他必會(huì)趕來。（《蛻》）

　　3)只有老三,，只有老三,，逃出去北平，也就有了希望,。（《四世同堂》）

　　有的時(shí)候,，這種句式之后還可以再加一個(gè)單音趨向詞，例如：

　　4)掏了好大半天,，他掏出來十五塊錢的鈔票來,。（《四世同堂》）

　　這種句式更加特殊,，也更具口語色彩。

　　6.口語化的復(fù)句形式.

　　復(fù)句的口語化是老舍作品語言的又一突出特點(diǎn),。多用意合,，大量省略主語和人稱代詞，省略關(guān)聯(lián)詞語,，盡可能地將句子緊縮,，不加楦，不加楔,，靈活自然等等,，是老舍作品的復(fù)句口語化的具體體現(xiàn)。試分幾點(diǎn)來談,。

　　(1)意合

　　所謂“意合”,，指的是復(fù)句的幾個(gè)分句之間憑借意義聯(lián)系，不用各種關(guān)聯(lián)詞,。老舍自己就明確說過：“我還有個(gè)意見：就是要少用‘然而,、所以、但是’,，不是老用這些字轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,。”（《關(guān)于文學(xué)的語言問題》）例如：

　　1)餓死,，是社會(huì)殺了他,；餓不死，他自有辦法打進(jìn)一個(gè)門路去,，非常的堅(jiān)決,。（《文博士》）

　　2)伙計(jì)們尊敬他，伺侯他,，他是少爺,。（《牛天賜傳》）

　　3)這算什么買賣規(guī)矩呢？布鋪嗎,，賣雨傘?。ā端氖劳谩罚?p>　　例1)是兩個(gè)假設(shè)關(guān)系復(fù)句的并列，隱含了關(guān)聯(lián)詞語“如果……就……”,；例2)是倒置的因果復(fù)句,，最后一個(gè)分句隱含了關(guān)聯(lián)詞“因?yàn)椤保焕?)是轉(zhuǎn)折關(guān)系的復(fù)句,，最后一個(gè)分句隱含的關(guān)聯(lián)詞是“卻”,。

　　老舍的意合式復(fù)句還有一個(gè)值得提出的現(xiàn)象：關(guān)聯(lián)詞語不出現(xiàn)，卻出現(xiàn)了語氣詞,。例如：

　　4)照辦呢,，自有好處,；不愿意呢，拉倒,，我還有許多人可以差派?。ā段牟┦俊罚?p>　　5)二哥心里佩服十成，而口中不便說造反的話,；他是旗兵?。。ā墩t旗下》）

　　6)作燒活吧,，作白活吧,，這種工作老與人們的喜事或喪事有關(guān)系。（《我這一輩子》）

　　例4)有“呢”例5)有“啊”例6)有“吧”,，卻都沒出現(xiàn)關(guān)聯(lián)詞語,。過去人們多認(rèn)為，這些語氣詞的作用是代替關(guān)聯(lián)詞語的,，其實(shí)不然,。試將這些語氣詞去掉，復(fù)句之間的意義聯(lián)系還是存在的：例4)仍是假設(shè)關(guān)系,，例5)仍是因果關(guān)系，例6)也仍是條件關(guān)系,。這些語氣詞的作用是增強(qiáng)語氣,，并增加口語色彩。因而,，此類復(fù)句還屬于意合的復(fù)句,。

　　(2)緊縮

　　將復(fù)句形式緊縮成單句，是口語中常見現(xiàn)象,。在老舍作品中,，有這么幾種緊縮句值得提出來：

　　A.肯定否定并列式的緊縮句。這類句子與單句的“X不X”方式表疑問不同,，它是由選擇關(guān)系的復(fù)句緊縮而來,，肯定和否定只是提供選擇的項(xiàng)，不表疑問,。而這種緊縮一旦形成,，它又作為一個(gè)分句，通常表示無條件,。例如：

　　1)兩杯水酒,，一碟炒蠶豆，然后是羊肉酸菜熱湯兒面,，有味兒沒味兒,，吃個(gè)熱乎勁兒,。（《正紅旗下》）

　　這里“有味兒沒味兒”不表疑問，而為“是有味兒,，還是沒味兒”的選擇復(fù)句的緊縮,，整個(gè)緊縮句表無條件的分句，與后一分句構(gòu)成隱含關(guān)聯(lián)詞“不管……都……”的條件關(guān)系復(fù)句,。在老舍作品中,，這類格式經(jīng)常同語氣詞“吧”或“的”連用。例如：

　　2)好吧歹吧,，咱們得在一塊兒忍著,，忍過去這步壞運(yùn)！（《四世同堂》）

　　3)大報(bào)小報(bào),，新聞社論,，明白吧不明白吧，我全念,，老念,。（《我這一輩子》）

　　4)什么發(fā)財(cái)不發(fā)財(cái)?shù)模也荒芫透C囊這么一輩子,。（同上）

　　5)瑞宣不喜歡逛廟,，而愛到花廠里看看，買花不買的,，看到那些水靈的花草,，他便感到一點(diǎn)生意。（《四世同堂》）

　　B.“愛X不X”式的緊縮句,。這類句子同上類相比,，增加了一個(gè)“愛”字，但基本意思大致相同,，也是由選擇復(fù)合緊縮而來,，表無條件“無論（不管）”。還有一點(diǎn)差異：這類句子通常是放在正句之后,，有一種“無所謂”的意味,。例如：

　　1)叫你叔父把咱老張的錢連本帶利今天都還清，你是愛念不念?。ā独蠌埖恼軐W(xué)》）

　　2)偏不給你看,！愛磕不磕！（《小坡的生日》）

　　3)那天在曹宅,，我連坐了十四把莊,，你愛信不信！（《四世同堂》）

　　4)這句話也許說得太深?yuàn)W了一些,，隨便吧,！你愛懂不懂,。（《我這一輩子》）

　　C.省略主語的連鎖句。這種句式多用于快速說話之時(shí),，例如：

　　1)不著急是兒子,！晶光的袁世凱腦袋，一去不回頭,，你不著急,，我？（《老張的哲學(xué)》）

　　2)屈心是兒子,，這一瓶藏了一個(gè)多禮拜沒動(dòng)?。ā囤w子曰》）

　　“不著急是兒子”“屈心是兒子”都是連鎖句，省略了兩個(gè)主語“誰……誰……”,。這種用法,，有很強(qiáng)的口語性。

　　(3)關(guān)聯(lián)

　　如前所述,，老舍作品中的復(fù)句多采用意合的方式連接,，但這并不意味著不出現(xiàn)帶關(guān)聯(lián)詞語的復(fù)句形式，例如：

　　1)雖然不十分像獅子,，可是有幾分像哈吧狗呢,，就算手藝不錯(cuò)。（《離婚》）

　　2)他會(huì)傻傻忽忽的一笑,，使她明白他是佩服她的話,，她也就覺到點(diǎn)得意，即使沒有功夫,，也得扯上幾句。（《駱駝祥子》）

　　3)他可是沒有忽略了神佛,，不但請(qǐng)了財(cái)神與灶王的紙像,，而且請(qǐng)了高香、大小紅燭……（《正紅旗下》）

　　這些例子里都有關(guān)聯(lián)詞語：“雖然……可是……”“即使……也……”“不但……而且……”因而,，有人說老舍作品的復(fù)句絕不出現(xiàn)書面的關(guān)聯(lián)詞語,，結(jié)論未免過于草率。

　　我們認(rèn)為,，復(fù)句的口語色彩不僅僅看其使用關(guān)聯(lián)詞語與否,，還應(yīng)看使用什么關(guān)聯(lián)詞語。老舍作品中大量地使用了BJ口語里常用的,、但書面語中很少見到的關(guān)聯(lián)詞語,，這實(shí)際上便是其口語化的突出體現(xiàn)。根據(jù)詹開第同志的研究,，老舍作品中口語化的關(guān)聯(lián)詞語大致有以下幾種：

　　A.表遞進(jìn)關(guān)系的,。常用“搭著（搭上）”,、“外帶著”、“再說”等,，例如：

　　1)穆女士一天到晚不用提怎么忙了,，又搭著長(zhǎng)得富泰，簡(jiǎn)直忙得喘不過氣來,。（《善人》）

　　2)她的身量比伊牧師高出一頭,，高，大,，外帶著真結(jié)實(shí),。（《二馬》）

　　3)咱們總算有一面之交，在兵營(yíng)里你伺侯過我,；再說,，咱們又都是街面上的人……（《駱駝祥子》）

　　B.表?xiàng)l件關(guān)系。常用“但分（再分）”“錯(cuò)過”等,，例如：

　　1)咱們旗人,，但分能夠不學(xué)手藝，就不學(xué)?。ā墩t旗下》）

　　2)不是我在你面前買好,，錯(cuò)過我，普天下察學(xué)的,，有給教員出法子的沒有,？（《老張的哲學(xué)》）

　　C.表轉(zhuǎn)折關(guān)系的。常用“又說回來了”,，例如：

　　拿哥哥的錢,！還醉得人事不知！……可是又說回來了,，過去的事反正是過去了,，還想它作什么？（《二馬》）

　　D.表讓步關(guān)系的,。常用“饒”“就打算……（也）”,，例如：

　　1)饒這么說，虎爺還直吐舌頭,。（《牛天賜傳》）

　　2)就打算是這么筆財(cái)兒吧,，你怎樣呢？（《駱駝祥子》）

　　E.表假設(shè)關(guān)系的,。常用“要（要是）……的話”,，例如：

　　你要是沒吃的話，一塊兒吧！（《駱駝祥子》）

　?。ㄒ陨峡蓞⒄查_第《老舍作品中的BJ口語句式》,，載《語言教學(xué)與研究》1985年第4期）

　　除此之外，老舍作品中表?xiàng)l件關(guān)系的復(fù)句還常使用“自要……就（便）……”的關(guān)聯(lián)詞,，例如：

　　1)不管,，自要抱住他的腿，就有辦法了,。（《小坡的生日》）

　　2)不論是偉人,，是小人，自要有極強(qiáng)的意志往前干,，他便可以做出點(diǎn)事業(yè)來,。（《二馬》）

　　3)自要你注意自家的事，也就沒那么大工夫再管世界了,。（《牛天賜傳》）

　　這也是口語的用法,。本來規(guī)范的詞形應(yīng)為“只要……就……”但在BJ口語中“只”受方言的影響由翹舌改讀為平舌（可參徐世榮《普通話語音和BJ土音的界限》一文，載《語言教學(xué)研究》1979年第1期）,，為適應(yīng)這種音變,，老舍用平舌的“自”字來代替翹舌的“只”字，較忠實(shí)地記錄了語音的變化,，有很明顯的口語色彩,。