《千里江山圖》，BJ故宮博物院館藏珍品,。絹本,，設(shè)色，縱51.5厘米,，橫1191.5厘米,，為中國北宋青綠山水畫作品。作者王希孟,。王希孟18歲為北宋畫院學(xué)生,，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授,，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》,。

　　畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水,，布置以漁村野市,，水榭亭臺，茅庵草舍,，水磨長橋,，并穿插捕魚、駛船,、行路,、趕腳、游玩等人物活動,。形像精細(xì),，刻畫入微，人物雖細(xì)小如豆,，而意態(tài)栩栩如生,，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢,。山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合,，綜合了南、北兩派的特長,。設(shè)色繼承了唐以來的青綠畫法,，于單純統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中求變化,。用赭色為襯托，使石青,，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目,。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴,，充滿著濃郁的生活氣息,，將自然山水，描繪得如錦似繡,，分外秀麗壯美,，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統(tǒng)山水畫中少見的巨制,。卷后有當(dāng)時蔡京的題跋,，證明此畫是真跡無疑。

　　《富春山居圖》,，縱33厘米，橫636.9厘米,，紙本,，水墨。始畫于至正七年(1347),，于至正十年完成,。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段,，前半卷被另行裝裱,，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館,。被譽(yù)為浙****“鎮(zhèn)館之寶”,。

　　是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作,，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆,，在中國傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就，可謂空前絕后,，歷代莫及,。

　　元至正七年（公元1348年），黃公望開始創(chuàng)作這卷山水畫名作,，歷時多年方始告竣,。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色,，峰巒疊翠,，松石挺秀,，云山煙樹，沙汀村舍,，布局疏密有致,，變幻無窮，以清潤的筆墨,、簡遠(yuǎn)的意境,，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚,，草木華滋”的境界,。

　　《漢宮春曉圖》，中國重彩仕女第一長卷,。絹本重彩,，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm,，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制,。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活,。

　　仇英,，字實父，一作實甫,、號十洲,，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州),。約生于明弘治十一年左右（1498年）,，卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世畫跡有《玉洞仙源圖》,、《桃村草堂圖》,、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等,。

　　仇英是明代有代表性的畫家之一,，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”,，亦稱“天門四杰”,。沈、文,、唐三家,，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋,，就畫格而言,，唐,，仇相接近，仇英在他的畫上,，一般只題名款,。仇英在繪畫上以“重彩仕女”著稱于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的杰出代表,。此圖勾勒秀勁而設(shè)色妍雅,，畫家借皇家園林殿宇之盛，以極其華麗的筆墨表現(xiàn)出宮中嬪妃的日常生活,，極勾描渲敷之能事,。不僅是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟,，獨領(lǐng)風(fēng)騷,。

　　仇英擅人物畫，尤工仕女,，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,，筆力剛健，特擅臨摹,，粉圖黃紙,，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金,，綜丹縷素，精麗絕逸,，無愧古人,，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉(zhuǎn)流暢,，或頓挫勁利,，既長設(shè)色，又善白描,。人物造型準(zhǔn)確,，概括力強(qiáng)，形象秀美,，線條流暢,，有別于時流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室,，對后來的尤求,、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范,后人評其工筆仕女,，刻畫細(xì)膩,，神采飛動,，精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《人物故事圖》,、《漢宮春曉圖》卷,、《供職圖》等。

　　《百駿圖》,，該稿本為紙質(zhì),，縱102厘米、橫813厘米,。目前保留在美國紐約大都會博物館,。意大利人郎世寧1715年他以傳教士的身份遠(yuǎn)涉重洋來到中國，就被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中,，從此開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯,。在繪畫創(chuàng)作中，郎世寧融中西技法于一體,，形成精細(xì)逼真的效果,，創(chuàng)造出了新的畫風(fēng)，因而深受康熙,、雍正,、乾隆器重?！栋衮E圖》是他的代表作之一,。

　　清代是中國宮廷繪畫的頂峰，來自意大利的傳奇畫家郎世寧,，則是清代宮廷繪畫領(lǐng)袖,，正是在他中西合璧繪畫技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫風(fēng),。郎氏善畫馬,，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場面,。全卷色彩濃麗,，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨特,，別具意趣,。

　　郎世寧，1688年生,，1766年逝世,，意大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。年輕時在歐洲學(xué)習(xí)繪畫,，曾為教堂繪制圣像,。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館,，成為宮廷畫家,。他很好地融合了中西繪畫技法，既講究西方繪畫中的立體效果,，注意透視和明暗,，重視寫實和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的合理性。由于他能畫并精通建筑學(xué),，曾參與增修圓明園建筑工事,。擅畫肖像、走獸,、花果,、翎毛尤善畫馬。所作大多以西畫法入絹紙,，略參中法,，以寫實為工，專注形似,。他將歐洲的繪畫品種和方法傳授給中國的宮廷畫家,，為中西文化藝術(shù)的交流作出了積極貢獻(xiàn)，頗得皇家青睞,。去世后葬于BJ阜城門外,。存世作品有《聚瑞圖》、《嵩獻(xiàn)英芝圖》,、《百駿圖》,、《弘歷及后妃像》、《平定西域戰(zhàn)圖》等,。

　　另《清明上河圖》作專門介紹,。