全場滿座,，沒有虛位，靜如雨前,。

　　上半場——G大調(diào)第八十八交響曲,。

　　奧地利作曲家弗朗茨·約瑟夫·海頓作于1787年，作品編號為Hob.1.88,。這是應(yīng)艾斯特哈吉樂團小提琴手約翰·彼得·托斯特之約而作,。

　　海頓，同貝多芬,、莫扎特為維也納古典樂派的杰出代表,。維也納古典樂派的奠基人，被后人稱之為“交響樂之父”,。

　　今天上演的第八十八交響曲,，更是海頓的最著名作品，其中第四章節(jié)尤為著名,，被許多成名指揮家錄制過,。

　　第一樂章，慢板,，G大調(diào)序奏,。

　　音樂前進(jìn)的比較慢，也毫無抒情部分,，只有強弱音的對比,，明確的主調(diào)。

　　這好比海頓人生的前期生涯,，雖然在交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域有不錯的作品,，但是卻顯得乏善可陳。

　　當(dāng)時,，海頓還只是作為親王的仆人,，對于歌劇，親王的熱情要比那時候其他的樂種更加強烈一些,，這也致使了海頓只能不斷地為貴族們創(chuàng)作或者改寫歌劇作品,。

　　劇院的日常事務(wù)已經(jīng)排練演出等等都需要海頓負(fù)責(zé)，甚至還有更多其他的事情,。

　　繁雜的工作以及并不順利的生活讓海頓感到沉重的壓力,，但他還是無奈地忍受著,，被動地接受著，試圖讓自己在音樂中找到生活的趣味,。

　　這或許不是他想要的,。

　　第二樂章，最慢板,，D大調(diào),。

　　在這之后的長達(dá)七年的時間里面，海頓僅僅寫下了十部交響曲,。這數(shù)量對于一些平凡的響曲作家來說,，可能是一輩子的數(shù)量，但是對于“交響曲之父”的海頓來說,，這七年時間,，應(yīng)該算是他交響曲創(chuàng)作路途上的嚴(yán)冬時期。

　　在極大的工作壓力以及劇院的重壓之下,，海頓這時期的作品完成的都有些倉促,，這讓他在交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域無所施展。

　　看著周圍其他創(chuàng)作者的作品日漸完善,，還有不少的作品有神來之韻,，特別輝煌。

　　算的上是海頓的人生低谷,。

　　第三樂章，小步舞曲,，稍快板,，G大調(diào)。

　　經(jīng)過了嚴(yán)冬苦寒的窘迫,，海頓收到了倫敦出版社的邀請,，創(chuàng)作了一套三首交響曲。也正是在這之后,，海頓又創(chuàng)作了一部一套三首交響曲,，并且迅速的得到了出版。

　　雖然,，在這一時期海頓的作品,，還不能說是他人生最為巔峰時期的作品，這其中有很多的客觀以及他自己的主觀因素在里面,。

　　這卻是讓海頓走向人生創(chuàng)作的高峰,。

　　第四樂章，終曲,，抖擻的快板,，G大調(diào),。和第一樂章一樣的奏鳴曲式。

　　海頓后來收到了巴黎貴族的邀請,，而創(chuàng)作的作品自然也是在巴黎首演,。

　　這在當(dāng)時的巴黎引起極大的轟動和好評，更加確立了海頓在法國聽眾心目無比崇高的地位,。在當(dāng)時,，人數(shù)近百人的樂團，已經(jīng)能和現(xiàn)在的大型樂團不相上下,，演出的非常成功,。

　　堪稱海頓自身創(chuàng)作的一次重大突破。而后人更將這六首編號從八十二至八十七的作品統(tǒng)稱為《巴黎交響曲》,。

　　而這第八十八交響曲,，是海頓在艾斯特哈薩擔(dān)任宮廷樂長期間寫下的。

　　也是海頓創(chuàng)作最巔峰的時刻,。

　　上半場,，結(jié)束，休息時間,。