4,、善于煉字,，妥貼工穩(wěn),。

　　所謂煉字,，就是古典詩歌創(chuàng)作中一種常見的印象,，即關于語句字詞的揣摩,。

　　古人在寫詩（詞）過程中常常傾注較多心力在幾個或者一兩個字上,，正是這幾個或一兩個字讓全詩意境飛出,，情感表達更為徹底,，也使詩歌有了一種言有盡而意無窮的藝術效果,。

　　王國維在《人間詞話》中說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出,?！破圃聛砘ㄅ啊弧侄辰缛鲆印,！薄棒[”與“弄”帶來的藝術效果,，恰是古人煉字的結果。

　　例如,，周邦彥的《望江南》：

　　游妓散,，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲,，密云銜雨暗城西,。九陌未沾泥。桃李下,，春晚未成蹊,。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼,。無處不凄凄,。

　　詞中“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”中的“懷”字和“銜”字,，屬于古詩詞煉字藝術中較為常見的詞性——動詞,。

　　再比如周邦彥的《氐州第一》

　　波落寒汀，村渡向晚,，遙看數(shù)點帆小,。亂葉翻鴉，驚風破雁,，天角孤云縹緲,。官柳蕭疏，甚尚掛,、微微殘照,？景物關情，川途換目,，頓來催老,。

　　漸解狂朋歡意少，奈猶被,、絲牽情繞,。座上琴心，機中錦字,，覺最縈懷抱,。也知人、懸望久,，薔薇謝,，歸來一笑,。欲夢高唐，未成眠,、霜空已曉,。

　　詞中“亂夜翻鴉，驚風破雁”中的“翻”字和“破”字,，“翻”字由“亂葉”引出,，“破”字由“驚風”引出，生動準確,。

　　 5,、精于音律，有清濁抑揚之美,。

　　《宋史·文苑傳》曾稱周邦彥“好音樂,，能自度曲?！薄肚逭嫦壬募颉芬嘀^其“性好音律,，如古之妙解，‘顧曲’名堂,，不能自已”,。而且凡周邦彥所創(chuàng)之調，其平仄聲律大多極為嚴格,。

　　張炎《詞源》卷下曾記敘其事,，謂：“崇寧立大晟府，命周美成助人討論古音,。審定古調,。”又謂：“美成諸人又復增演慢曲引,、近,，或移宮換羽，為三犯,、四犯之曲,。按月律為之，其曲遂繁,?！备梢娭馨顝┎粌H精于音律，更好用古開新,，創(chuàng)為繁難之曲調,。

　　如《六丑》：

　　正單衣試酒，悵客里光陰虛擲,。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡,。為問花何在,？夜來風雨，葬楚宮傾國,。釵鈿墮處遺香澤,。亂點桃蹊，輕翻柳陌,，多情為誰追惜,？但峰媒蝶使，時叩窗槅,。

　　 東園岑寂,，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底,，成嘆息,。長條故惹行客。似牽衣待話,，別情無極,。殘英小，強簪巾幘,；終不似,、一朵釵頭顫裊，向人欹側,。漂流處,，莫趁潮汐?？謹嗉t尚有相思字,，何由見得。

　　該詞乃犯六調之多,。所謂“犯調”者,，蓋皆以不同之宮調相犯，非精于音律者不能創(chuàng)制,，且“犯調”大多極難歌唱,。

　　再如《蘭陵王》：

　　柳陰直，煙里絲絲弄碧,。隋堤上,、曾見幾番，拂水飄綿送行色,。登臨望故國,，誰識京華倦客,？長亭路，年去歲來,，應折柔條過千尺,。

　　閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦,，燈照離席,。梨花榆火催寒食。愁一箭風快,，半篙波暖,，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北,。

　　凄惻,，恨堆積！漸別浦縈回,，津堠岑寂,，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手,，露橋聞笛,。沉思前事，似夢里,，淚暗滴,。

　　周邦彥在該詞注明“越調”，應該是“越調犯正宮”之二十四拍之曲,。

　　“似夢里,，淚暗滴”全用仄聲的兩個三字句，更有“凄惻,，恨堆積”,，兩字一句和三字一句之短韻，還有“誰識京華倦客”之“識”字的句中韻,。至于《蘭陵王》一調之難歌,，據(jù)毛幵之《樵隱筆錄》說：“至末段聲尤激越，唯教坊老笛師能倚之以節(jié)歌,?！?