三,、宋詞“集大成”者——周邦彥〈三〉

　　 3、抒情手法上的加倍進層,。所謂“加倍”,，是指在力度上增加更多;所謂“進層”，是指在結(jié)構(gòu)上進一步,，二者常常綜合在一起用,，難分彼此。其實這兩種或者說一種技巧在詩詞里早就出現(xiàn)了,，不過還只限于詞句,。比如李商隱《無題》“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”,，賀鑄《搗練子》“寄到玉關(guān)應(yīng)萬里,，戍人猶在玉關(guān)西”。但集詞之大成的周邦彥卻不僅能嫻熟的運用還擴展到全篇,，成為慢詞的一種良好寫法,，為南宋諸家所樂于繼承。

　　例如周邦彥的《六丑》：

　　正單衣試酒,，悵客里,、光陰虛擲,。愿春暫留，春歸如過翼,，一去無跡,。為問誰家在，夜來風雨,，葬楚宮傾國,。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃溪,，輕翻柳陌,。多情更誰追惜，但蜂媒蝶使,，時叩窗隔,。

　　東園岑寂，漸蒙籠暗碧,。靜繞珍叢底,，成嘆息。長條故惹行客,，似牽衣待話,，別情無極。殘英小,、強簪巾幘,。終不似、一朵釵頭顫裊,，向人欹側(cè),。漂流處，莫趁潮汐,?？謹嗉t、尚有相思字,，何由見得,。

　　詞的上片寫春去花落，在春去花落之中,，暗寓了作者的客里相思,。“正單衣試酒”第一句,，先不寫花,，而是從詞人自己的處境寫起,?！皢我隆秉c明天氣,、季節(jié)，這個季節(jié)正是薔薇凋謝季節(jié),，“酒”本是消愁之物,，“試酒”見出詞人心中隱然有一絲愁緒?！皭澘屠?、光陰虛擲”，“悵”,，作者作客他鄉(xiāng),，悵大好春光虛度，落花惜春之情已包含其中,?？椭邢Т海颓榕c惜花之情交織在一起,?！霸复簳毫簦簹w如過翼,，一去無跡”,，承接“光陰虛擲”而來，對比進行具體說明,。從“悵”到“愿”有一個心理過程,。“愿”是“悵”之后要求的一種心理補嘗,，但詞人沒得到這種補嘗,。到這里花還未出現(xiàn)，詞人采取“剝筍”筆法,，從外圍層層剝筍,。春去之快且盡，一點痕跡也沒有,。這三句主要表達春去之快之盡,。“愿春暫留”使得這三句在全文之中有一層轉(zhuǎn)折,，行文上多了一點波瀾,，多了一層惜春之情?！盀閱栒l家在,，夜來風雨，葬楚宮傾國”,，承接“一去無跡”而來,，春的歸宿究竟在哪里,，詞人在這里進逼一層，有問春,、尋春的意思,，留春、問春,、尋春,，惜春之情一層進一層?！盀閱栒l家在,，”用問句把筆勢提起，行文又多一層波瀾,，“家”照應(yīng)前面的“歸”,。樹上的花已無跡了，“家何在”指已落之花,?！耙箒盹L雨，葬楚宮傾國”,，是對“一去無跡”的具體說明,，夜來風雨，故春歸速,?！霸帷惫薀o跡見出詞人濃重的惜春、感傷之情,?！俺m傾國”本指美人，這里借代指花(也是巧妙用典),。到這里,，春又具體一層，但仍然用人代花,，花的特點還未見,。“釵鈿墮處遺香澤,，亂沾桃溪,，輕翻柳陌”，具體描寫“葬楚宮傾國”,，以花鈿委地比喻落花的零雜,，這是明承。“香澤”已有花的香氣,，開始由借代體向本體過渡,。“亂沾桃溪,，輕翻柳陌”，暗承“葬楚宮傾國”,，直接詠花,，用本物體，而不再阻隔,，到這時才具體寫到花,。“亂點”——零亂,，“輕翻”——漂泊,，落拓之形，這幾句寫出了一派落英滿地,，殘紅遍灑的景象,。“多情更誰追惜,，”作者又問一個問句,，“追惜”是問春、尋春之后的必然反應(yīng),。這一句是倒文即“更誰多情追惜,，”“更誰”有兩層意思:我追惜;除我之外，沒有人追惜,?！暗涿降梗瑫r叩窗隔”,，用物之有情,，反襯人之無情，也見出東園的悠寂,、冷靜,。“叩”既準確又生動地寫出了蜂,、蝶觸窗短促有力的特點,，同時也寫出了一種殷情追惜之態(tài)。以上是上片,，在上片歇拍時,，寫到了詞人多情追惜，過片則承前寫追惜?！皷|園岑寂,，漸蒙籠暗碧”，寫花落盡后東園冷靜,，孤寂,。“東園”指詩人單衣試酒之地,，也是薔薇花所生之地,。到這里，我們知道了詩人單衣試酒是在薔薇花落的東園,，將詩人與花置于同一環(huán)境之中,，詩人與花在處境、心靈上有相通之處,，“花惜人,，人惜花”?！皾u蒙籠暗碧”,，寫葉顏色變深，“暗”——深,，顏色變深厚,，“漸”寫出一種過程，春漸漸過去了,，夏天來臨了,。“靜繞珍叢底,，成嘆息”,，寫詞人的追惜，“靜”見出獨自一人靜繞,，這是一種尋求,、留戀、思索,，詩人似乎還在尋找春的痕跡,，又仿佛在尋找、回味春,，尋求,、留戀、思索之后,，只能嘆息一聲,，有一種“無可奈何花落去”的惋惜之情,。“曾”,，說明了感情逐漸形成的過程,，見出感情是實在的，真實的,?！皭潯獓@息”反映詞人感情發(fā)展的層次和過程，“悵”是種泛泛的,、淡淡的,、模糊的惜，追惜還帶一點希望,，“嘆息”則完全絕望,?！伴L條故惹行客,，似牽衣待話，別情無極”,，這幾句將薔薇作擬人化描寫,，“故惹”是一種有意的行為，見出薔薇寂寞難耐;“行客”指詞人,，詞人重復(fù)自己的處境,，為下文抒情服務(wù)?！伴L條故惹行客”是因為有許多情要訴說,。“牽衣待話”,，寫得逼真,，指親近關(guān)系的人?！八啤?、“待”見出薔薇只作一動作，“話別情”是詞人的想象,，詩人為什么一看到牽衣的動作就想到別情,，這與詞人特定的心境有關(guān)?！皠e情”,，薔薇枝對花有難舍難分之情，有一種“花惜人,，花惜花”之意,，這幾句的描寫從摹寫物態(tài)講，十分逼真?！皻堄⑿?、強簪巾幘。終不似,、一朵釵頭顫裊,，向人欹側(cè)”，這幾句也是寫追惜活動,?！皬婔⒔韼尽保娙耸奥浠ù髟陬^巾上,，“殘英小”,，尤不忍棄之，更見出詞意的轉(zhuǎn)折中,，包含了詞人追惜之中的嘆息,。“釵頭顫裊”,，是詞人對自己妻子的想象,，可能是對妻子某次葬花之后的情境的聯(lián)想?！捌魈?，莫趁潮汐?？謹嗉t,、尚有相思字，何由見得～”這幾句表面是追惜落花,，希望落花不要隨水流去;從深層含義看,，水中漂流的落花引起了詞對“紅葉題詩”的聯(lián)想。那漂零的落花恐怕也有想思之情,，“紅葉題詩”的典故有一箭雙雕之意,，既寫了追惜春，又寫了對妻子的思念,。以上是下片,，主要寫對薔薇花的追惜與嘆息，在追惜落花的同時,，把自己的客中情思有機地融合進去,，兩種情感交織在一起。下片的客情較之上片,，是比較清楚的,?？偟恼f來，這首詞構(gòu)思上將惜花之情與客中之情融合,，既是花形神兼?zhèn)?，同時使詞內(nèi)蘊豐實、深厚,。章法嚴謹,、細密，全詞可以分析出許多層次,、波瀾:上片四層,，單線發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，層層進逼,，波瀾疊起;下片四層,，發(fā)展線索不一，分枝型發(fā)展,。全詞層次雖多,，針線細，且縱橫旁正,，曲直順逆變化不斷,，但卻又井然有序,，文氣流暢,，縝密精嚴。全詞還用比喻,、擬人,、借代等修辭手法，使花人連成一體,，渾化無跡,，惜花這個表面線索貫穿始終，萬變而不亂,。另外,，本詞語言典雅精麗，下字有法度,，融化了不少詩句,、典故，顯得渾厚和雅,，充分反映了詞匠的深厚的文學修養(yǎng)和高超的文字技巧,。

　　再例如周邦彥的《拜月星慢》：

　　夜色催更，清塵收露,，小曲幽坊月暗,。竹檻燈窗,，識秋娘庭院。笑相遇,，似覺瓊枝玉樹相倚,，暖日明霞光爛。水眄蘭情,，總平生稀見,。

　　畫圖中、舊識春風面,。誰知道,、自到瑤臺畔。眷戀雨潤云溫,，苦驚風吹散,。念荒寒、寄宿無人館,。重門閉,、敗壁秋蟲嘆。怎奈向,、一縷相思,，隔溪山不斷。

　　本題作“秋思”,。周濟在《宋四家詞選》中說,，“全是追思，卻純作實寫,。但讀前半闋,，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之,，他人萬萬無此力量”,，這評語精當?shù)攸c明了此詞結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法的獨特性,。上片回憶初識伊人的溫馨情景,，“驚艷”的感受，不用明眸皓齒之類的描寫,，而是從虛處傳神,，以“暖日明霞”、“水盼蘭情”來表現(xiàn)伊人的光采奪目,，溫柔多情和清麗高雅,，不落俗套。過片追溯未見面時的傾慕,，以加強相遇的難能可貴,?！白缘浆幣_”二句與上片關(guān)合，敘歡洽戀情,。再用“苦驚風”句一筆鉤轉(zhuǎn),，描寫現(xiàn)今舊夢幻滅，被迫分離,，主人公獨宿荒寒孤館的苦況,，結(jié)拍寫山川阻隔而相思不斷，見出主人公一往情深,，饒敦厚之致,。中間三韻，可謂是一韻加一倍,，舊歡難覓,，本已難堪，獨宿荒寒寂寞無人的館驛站更是難堪,，閉上重門,，仍聽到“敗壁蟲聲嘆”，此最難堪處,。抒情力量越來越大,。

　　總之，長調(diào)詞以杜牧的《八六子》開端,，經(jīng)過蘇軾,，秦觀等人的努力，到周邦彥形成一個詞史上的高峰,。