論詞之起源，曾有人主張詞是由詩演化而來的,，因此詞又可以稱為“詩余”,。

　　關(guān)于對“詩余”的理解，又分為廣義與狹義兩種,。

　　廣義說,，清代吳衡照的《蓮子居詞話》曾云：“詩余名義緣起，始見宋王灼《碧雞漫志》。不過在《碧雞漫志》首卷曾載有“古歌變?yōu)楣艠犯?，古樂府變?yōu)榻袂?，其本一也”之言而已?p>　　狹義說，則是認為“詩余”之義,，乃指詞是由唐詩絕句演化而來,，如清代宋翔鳳的《樂府余論》卷一即曾云：“謂之詩余者，以詞起于唐人絕句,，如太白之《清平調(diào)》,，即以被之樂府，太白《憶秦娥》《菩薩蠻》,，皆絕句之變格,，為小令之權(quán)輿。至于其如何自齊言之絕句,，而演化為長短句之詞,，則就一般而言，大約有以下幾種說法：

　　一為“和聲”之說,。清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》說：“唐人朝成一詩,，夕付管弦，往往聲希節(jié)促,，則加入和聲,。凡和聲皆以實字填之，遂成為詞,?！?p>　　二為“泛聲”之說。宋朱熹在其《朱子語類·詩文下》即曾云：“古樂府只是詩,，中間卻添許多泛聲,，后來人怕失了那泛聲。逐一聲添個實字,，遂成長短句,，今曲子便是?！?p>　　三為“虛聲”之說,。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九云：“唐初歌辭，多是五言詩或七言詩,，初無長短句,。自中葉以后，至五代,，漸變成長短句,。及本朝,，則盡為比體。今所存,，止《瑞鷓鴣》《小秦王》二闕是七言八句詩并七言絕句而已,?！度鹫邙仭藩q依字而歌,，若《小秦王》必須雜以虛聲乃可歌耳?！?p>　　一,、瑞鷓鴣

　　瑞鷓鴣，詞牌名,，又名“舞春風(fēng)”“桃花落”“鷓鴣詞”“拾菜娘”“天下樂”“太平樂”“五拍”“報師思”等,。以馮延巳《舞春風(fēng)·才罷嚴妝怨曉風(fēng)》為正體，代表作品有蘇軾《瑞鷓鴣·城頭月落尚啼烏》等,。

　　瑞鷓鴣馮延巳

　　嚴妝才罷怨春風(fēng),，粉墻畫壁宋家東。蕙蘭有恨枝尤綠,，桃李無言花自紅,。

　　燕燕巢兒羅幕卷，鶯鶯啼處鳳樓空,。少年薄幸知何處,，每夜歸來春夢中。

　　如果不標(biāo)出詞牌名,，會認為這是一首七言律詩,。與七言律詩的區(qū)別在用韻方面，該詞牌前段四句三平韻,，后段四句兩平韻,。該詞通篇用平韻，“風(fēng)”“東”“紅“”空”“中”五字皆為平韻,，但“風(fēng)”字韻與“東”“紅”“空”“中”四個字的韻不同,。若用仄韻，則是“玉樓春”“木蘭花”調(diào)也,。

　　七言律詩全篇四韻或五韻,，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二,、四,、六、八句最后的一個字要同韻,。首句可押可不押,，通常押平聲,，一韻到底，中間不換韻,。還要求按韻書中的字押韻,。原則上只能用本韻，不能用鄰韻,。

　　七言律詩還要求對仗,。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對,。

　　以李商隱的一首七言律詩為例：

　　錦瑟

　　錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年。

　　莊生曉夢迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑,。

　　滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙,。

　　此情可待成追憶,，只是當(dāng)時已惘然。

　　通篇二,、四,、六、八句的尾字“年”“鵑”“煙”“然”的韻相同,。

　　二,、小秦王

　　小秦王，原唐教坊曲名,，即秦王破陣樂,，后用作詞調(diào)名。此調(diào)始創(chuàng)制者及初出之處俱無資查考,。此調(diào)為單調(diào),，四句，二十八字,。第一,、二、四句押韻,，均用平聲韻,。

　　例如《小秦王·柳條金嫩不勝鴉》：

　　柳條金嫩不勝鴉，青粉墻頭道韞家,。

　　燕子不來春寂寂,，小窗和雨夢梨花。

　　詞中“鴉”“家”“花”皆為平韻,。

　　《小秦王》與七言絕句的不同處也是用韻,。七言絕句講究押韻嚴格,，表現(xiàn)為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄,，即要求符合平仄律,，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步,，平仄交互安排,。

　　例如李白的《早發(fā)白帝城》：

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還,。兩岸猿聲啼不住,，輕舟已過萬重山,。

　　該詩是首句押韻,，即一、二,、四句押韻,，“間”“還”“山”三個尾字押平聲韻。

　　還有一種是首句不押韻,。例如白居易《憶江柳》：

　　曾栽楊柳江南岸,，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上,，不知攀折是何人,。

　　詩中“春”“人”字押平聲韻。

　　因此,，唐詩不必依聲填字,，只要符合平仄韻腳即可。而詞因要配樂演唱必須依聲填字,，且必須為一字一聲,。