三,、周邦彥的詠物詞

　　周邦彥作為北宋創(chuàng)作詠物慢詞最多的作家(共創(chuàng)作詠物詞二十三首),，是詠物詞發(fā)展史上的一個(gè)關(guān)鍵人物,。

　　周邦彥善于長調(diào)慢詞,，他的長調(diào)詠物詞,，安排巧思獨(dú)特,，往往將順敘,、倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu),，過去,、現(xiàn)在、未來,，我——對(duì)方的時(shí)空?qǐng)鼍敖诲e(cuò)疊映,，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。即他的長調(diào)詠物詞所采取的布局結(jié)構(gòu),，不同于以往任何詞人,，其情感的表達(dá)隱微曲折，纏綿往復(fù)。

　　例如《六丑·薔薇謝后作》：

　　正單衣試酒,，悵客里,、光陰虛擲。愿春暫留,，春歸如過翼,。一去無跡。為問花何在,，夜來風(fēng)雨,，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤,。亂點(diǎn)桃蹊,，輕翻柳陌。多情為誰追惜,。但蜂媒蝶使,，時(shí)叩窗隔。

　　 東園岑寂,。漸蒙籠暗碧,。靜繞珍叢底，成嘆息,。長條故惹行客,。似牽衣待話，別情無極,。殘英小,、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵,，釵頭顫裊,，向人欹側(cè)。漂流處,、莫趁潮汐,。恐?jǐn)嗉t,、尚有相思字,，何由見得。

　　這首詞并非泛泛詠落花,，而是抒發(fā)對(duì)花落后的“追惜”之情，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情,。

　　該詞上片抒寫春歸花謝之景象,，下片著意刻畫人惜花、花戀人的生動(dòng)情景。全詞筆觸細(xì)膩,，融情于景,，構(gòu)思精巧，回環(huán)曲折,。

　　開篇二句,，“正單衣試酒，悵客里,、光陰虛擲”,，點(diǎn)明時(shí)令、主人公身份,，抒發(fā)惜春心情,。

　　“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“戶部點(diǎn)檢所十三酒庫,，例于四月初開煮,，九月初開清，先至提領(lǐng)所呈樣品嘗,，然后迎引至諸所隸官府而散,。”“正”字,、“悵”字直貫全篇,。

　　“愿春暫留，春歸如過翼,，一去無跡,。”“過翼”,，以鳥飛作比喻,，形容春歸之迅速，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”,，表示不忍“虛擲”,，珍惜春光；“春歸如過翼”,，春不但不留,，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”,；“一去無跡”,，不僅快如飛鳥，更無影無蹤,?！耙蝗ァ倍郑闭f到盡頭，不留余地,。隨著句意,，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。周濟(jì)在《宋四家詞選》中說：“十三字千回百折,，千錘百煉,，以下如鵬羽自逝”。

　　作者在表達(dá)了春易逝,，應(yīng)惜春的感慨后,，接著提出：“為問花何在？”

　　譚獻(xiàn)在《詞辨》卷一中曰：“‘為問’”三句,，搏兔用全力”,。

　　陳廷焯在《白雨齋詞話》中指出：“此處點(diǎn)醒題旨，既突兀,，又綿密,，妙只五字束住，下文反復(fù)纏綿,，更不糾纏一筆,，卻滿紙羈愁抑郁，且有許多不敢說處,，言中有物,，吞吐盡致”。

　　其實(shí),，從下句“夜來風(fēng)雨”至上片結(jié)束,，皆從此一問而出，振起全詞,。

　　“夜來風(fēng)雨,，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花,?！耙悦廊吮嚷浠ǎ拼从?。沈亞之《異夢(mèng)錄》：“王炎夢(mèng)游吳,，同葬西施?！表n偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭,，夜來風(fēng)雨葬西施?！边@三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打,，使落花無家,，更寫由于落花是無家的，所以雖有傾國之美姿,，也得不到風(fēng)雨的憐惜。這里是人與花融合來寫,，以花之遭際喻羈人無家,、隨處飄零之身世。這三句一開一合,，一起一伏,，很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶。

　　“釵鈿墮處遺香澤”以下六句,，盡情寫薔薇謝后的飄落情況,。“釵鈿墮處遺香澤”,，這里化用徐夤《薔薇》詩：“晚風(fēng)飄處似遺鈿”句意,。

　　“亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌”,，落花飄零是慘景,，而以“桃蹊”、“柳陌”來襯托,，卻顯得極有情致,。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”,，即誰為,。春去花殘，不再有多情追惜之人了,?！暗涿降梗瑫r(shí)叩窗隔”二句一轉(zhuǎn),，蜂蝶無知,，不知“追惜”，然而它們卻以媒人,、使者的身分“時(shí)叩窗隔,，似乎在提醒室中人去“追惜”。

　　下片開篇二句“東園岑寂,，漸蒙籠暗碧”,，起襯托作用，以引起下文,。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗隔”,，于是走出房間,，來到東園，只見園內(nèi)花事已過,，碧葉茂盛,，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”,、春天“一去無跡”的實(shí)況,。

　　“靜繞珍叢底，成嘆息,，”寫人惜花,。“成嘆息”三字總括一切,，承上啟下,。

　　“長條故惹行客，似牽衣待話,，別情無極”三句,，為一嘆，寫花戀人,。

　　“殘英小,、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵,，釵頭顫裊,，向人欹側(cè)“四句，為二嘆,。

　　最后三句“漂流處,、莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t,、尚有相思字，何由見得”,，為三嘆,。

　　這三嘆既是慨嘆花之今不如昔，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”,、“人老珠黃”,，詞句中充滿無可奈何的感情。

　　周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)這三嘆,，“不說人惜花,，卻說花戀人。不從無花惜春,，卻從有花惜春,。不惜已簪之‘殘英’”,。

　　譚獻(xiàn)《詞辯》卷一說：“結(jié)筆仍用逆挽，此片玉之所獨(dú)”,。

　　《六丑·薔薇謝后作》這首詞充分顯示了周邦彥的詠物詞章法回環(huán)往復(fù),，綿密婉轉(zhuǎn)，吞吐而不放縱的特點(diǎn),。