李璟（916—961）字伯玉,，初名景通,。南唐列祖李升長子，在位十九年（943-961）卒,，葬順陵,，廟號元崇,，后人稱南唐中主。其詞僅存四首,，依次為：《應(yīng)天長·一鉤初月臨妝鏡》一首,，《望遠行·玉砌花光錦繡明》一首，以及《浣溪沙》（又作《攤破浣溪沙》,，又稱《山花子》）二首（手卷真珠上玉鉤,、菡萏香銷翠葉殘）。其中最為膾炙人口的是《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》,，下面詳細說之：

　　攤破浣溪沙

　　菡萏香銷翠葉殘,。西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴,，不堪看,。細雨夢回雞塞遠,，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,，倚闌干,。

　　開篇”菡萏香銷翠葉殘“一句，所用的名詞及述語,，已經(jīng)傳達出一種深微的感受,。本來“菡萏”就是“荷花”，后者較為淺近通俗,，而“菡萏”別有一種莊嚴珍貴之感,。“翠葉”也是“荷葉”,，而“翠葉”之“翠”字則有翠色之意,，也讓人聯(lián)想到翡翠等珍貴之物，同樣傳達了一種珍美之感,。在“菡萏”下綴以“香銷”二字,，又在“翠葉”下綴一“殘”字，則詞人雖未敘寫自己的任何感情,，而其對如此珍貴芬芳的生命的消逝的哀感,，已盡在不言中了。

　　次句繼之以“西風(fēng)愁起綠波間”,，是寫珍美的生命其所處身的充滿蕭瑟傷感的環(huán)境,。“西風(fēng)”二字原已代表了秋季的肅殺凄清之感,，其下又接“愁起綠波間”五字,，這五字給人造成多種不同的聯(lián)想和效果：一則就人而言，則滿眼風(fēng)波,；再則就花而言,，“綠波”原為其托身之所在，今則綠波風(fēng)起,，當然更有一種驚心的悲感和惶懼,，故曰“愁起”?！俺钇稹闭?，既是愁隨風(fēng)起，也是風(fēng)起之堪愁,。

　　上片最后一句“還與韶光共憔悴,，不堪看”，是正式寫入了人的哀感,。

　　詞的下片二句“細雨夢回雞塞遠,，小樓吹徹玉笙寒”,，對上半片的呼應(yīng)正在若斷若續(xù)不即不離之間。上半片景中雖也有人,，但基本上卻是以景物的感發(fā)為主的,，下半片則是寫已經(jīng)被景物所感發(fā)以后的人的情意?！半u塞”者,，雞鹿寨之簡稱也?！稘h書·匈奴傳下》云：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù),，送單于出朔方雞鹿塞?！?p>　　“細雨夢回雞塞遠”，是思婦在夢中夢見征人,，及至夢回之際,，則落到長離久別的現(xiàn)實的悲感之中，而征人則遠在雞塞之外,。至于“細雨”二字,，則雨聲既足以驚夢，而夢回獨處,，則點滴的雨聲又更足以增人之孤寒凄寂之情,。然而思婦又將何以自遣乎？所以下面來接以一句“小樓吹徹玉笙寒”,。以“小樓”的高迥,，“玉笙”的珍美，“吹徹”的深情,，而在同在一片孤寒寂寞之中,，所以必須將此上下兩句合起來看，才能體會“細雨夢回”“玉笙吹徹”的苦想和深悲,。

　　第三句“多少淚珠何限恨”,，將前二句所炫染的悲苦之情，以特別質(zhì)樸直白的敘述一瀉而出,，正如引滿而發(fā),，一箭中的。而一發(fā)之后卻又戛然而止,，把文筆一推,，不復(fù)再作情語，而只以“倚闌干”三字做了結(jié)尾,，遂使得前一句的“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味,。

　　像這種搖蕩回環(huán)的敘寫,，景語與情語既足以相生，遠筆與近筆又互為映襯,，而在其間又沒有絲毫安排造作之意,，只是如風(fēng)行水流一任自然，這正是中主李璟特別富于風(fēng)發(fā)遠韻的一個主要原因,。李廷機在《全唐五代詞》中評論過這首詞是“字字佳,，含秋思極妙”。確實,，它布景生思,，情景交融，其有很強的藝術(shù)感染力,。