一般論李煜詞者，喜歡將其詞分作前,、后二期,，認(rèn)為這二期的作品無論在風(fēng)格或內(nèi)容方面，都有很大差別,。

　　大部分詞論家認(rèn)為其前期作品,，享樂淫靡，一無足取,。后期作品,，則因其經(jīng)歷亡國之痛，所以具有深度的內(nèi)容和高度的藝術(shù)表現(xiàn),，但是又諷刺其詞所表現(xiàn)出的情緒“傷感”“不健康”,。實際上,，李煜無論前期或后期作品，都有一份用全心去傾注的純真深摯之情,。

　　例如其前期的作品《長相思·云一緺》：

　　云一緺,，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅,。輕顰雙黛螺,。

　　秋風(fēng)多，雨相和,，簾外芭蕉三兩窠,。夜長人奈何？

　　這首詞首先在上片描繪女子的穿著,，打扮與形體,，下片是情景交融，最后一句“夜長人奈何”的嘆息,，使人聯(lián)想到這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女,，不僅身體上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍,。

　　整首詞言詞淺近,，筆調(diào)自然，修飾不多但卻讓人感受到濃濃的愁意,。

　　又如其后期的詞作《相見歡·無言獨上西樓》：

　　無言獨上西樓,，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋,。

　　剪不斷,，理還亂，是離愁,，別是一般滋味在心頭,。

　　這首詞用缺月、梧桐,、深院,、清秋，這四種景物渲染出一種凄涼的境界,，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情。詞人作為一個亡國之君,，一個茍延殘喘的囚徒,，用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷,。

　　這兩首詞都是寫“離愁”,，都是委婉含蓄地抒發(fā)自己真摯的感情,。

　　王國維在《人間詞話》中曾說：“尼采謂：‘一切文學(xué)，余愛以血書者,?！笾髦~，真所謂以血書者也,?！?p>　　例如《烏夜啼·林花謝了春紅》：

　　林花謝了春紅，太匆匆,。無奈朝來寒雨晚來風(fēng),。

　　胭脂淚，相留醉,，幾時重,。自是人生長恨水長東。

　　該詞自“林花”之謝,，直寫到“人生長恨水長東”,，由微知著，由小而大,，轉(zhuǎn)折自然,，語氣直率，但是生命的短促無常,，生活的挫傷苦難,，皆在“林花”與“風(fēng)雨”的敘寫中，做了極為深刻也極為真切的表現(xiàn),。接著由“胭脂淚”一句擬人敘寫,，將“花”與“人”合而為一，最后歸結(jié)于“人生長恨水長東”,，寫盡千古以來苦難無常的人類共有的悲哀,。

　　這首詞描寫的由林花紅落而引發(fā)的一切生物的苦難無常的哀感，是由于其自身經(jīng)歷的一段國破家亡的慘痛遭遇,，并非是出于理性的思考和觀察,。我們又有什么理由不認(rèn)可，李煜寫詞全出自深情的直覺體認(rèn),？

　　李煜作詞還喜用流水不回頭來比喻往事與寄托哀思,。如《浪淘沙·簾外雨潺潺》中結(jié)尾用“流水落花春去也，天上人間”,；《烏夜啼·林花謝了春紅》中“自是人生長恨水長東”,；《虞美人·春花秋月何時了》中“恰似一江春水向東流”等句，無一不是李煜詞中佳句,，也無一不是自沉郁悲哀中顯現(xiàn)出雄放的氣質(zhì),，詞人氣象的開闊,，眼界的廣大，在《花間》詞中從所未見,。

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　　截止今日,，南唐五代溫、韋,、馮,、李四家詞都賞析完了，這四家在詞發(fā)展中的地位與影響,，引葉嘉瑩先生的話,，說：“溫庭筠為唐代詞人中以專力為詞之第一人，且能以精美之名物與喻托之傳統(tǒng)相結(jié)合,，使詞中境界于歌筵酒席之艷歌以外別具一種精美幽微之致,，使人產(chǎn)生可以深求之想，為詞之演進(jìn)之第一階段,。韋莊以清簡勁直之筆,，為主觀抒情之作，遂使詞之寫作不僅為傳唱之歌曲,，且更進(jìn)而具有了抒情詩之性質(zhì),，為詞之演進(jìn)之第二階段。馮延巳詞雖亦為主觀抒情之作,，然不寫感情之事件而表現(xiàn)為感情之境界,，使詞之體式能有更多之含蘊，此為詞之演進(jìn)之第三階段,。以上三位詞人,，其風(fēng)格成就雖各有不同，然而自外表觀之,，則真所寫似仍局限于閨閣園亭之景,，相思怨別之情。獨李煜之詞,，能以沉雄奔放之筆,，寫故國哀感之情，為詞之發(fā)展中之一大突破,，其成就與地位皆有值得重視者,。”故王國維曾云：“詞至李后主而眼界始大,，感慨遂深,，遂變伶工之詞為士大夫之詞”。

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　　明日起應(yīng)該寫宋代的詞作賞析了,。我在十幾歲時讀的第一本整本的詞集是李清照的《漱玉詞》,，但是我個人更愛晏幾道的詞，還用其詞寫了篇小說《折子戲》,。三十歲后喜歡周邦彥的詞,，愛北宋詞勝過南宋詞，因北宋詞更“天然”,，南宋詞更“雕琢”,。但是，無論與否會公平客觀的寫出自己的閱讀理解的,。