蘇軾的性格中有兩種主要的特質(zhì)，一是想要奮發(fā)有為,，愿以天下為己任,，雖遇艱危而不悔的用世之意；另一種則是不為外物的得失榮辱所累的超然曠觀的精神,。

　　蘇軾是一個(gè)把儒家用世的意志與道家曠觀的精神,，做了極圓滿的融合,。他是一名雖在困窮斥逐之中，也未嘗迷失彷徨,，而終于完成了自己的人生的目標(biāo)與堅(jiān)持守護(hù)的成功的人物,。

　　北宋名臣早期的一些作品，與五代時(shí)《花間集》中的艷歌之詞并沒(méi)有什么明顯的區(qū)分,。一直到了蘇軾的出現(xiàn),，才開(kāi)始用這種合樂(lè)而歌的詞的形式，來(lái)正式抒寫自己的懷抱志趣,，使詞的詩(shī)化達(dá)到了一種高峰的成就,。

　　蘇軾最早的詞作，寫于熙寧五年春,，如《南歌子》《行香子》及《臨江仙》等一些游賞山水的短調(diào)小令,。至于其長(zhǎng)調(diào)之作，則首見(jiàn)于熙寧七年秋移知密州時(shí)所寫的一首《沁園春·赴密州,，早行,，馬上寄子由》,。在他貶官黃州以后,，蘇軾已經(jīng)能夠極自然地用小詞抒寫襟抱，把自己平生性格中所稟有的兩種不同的特質(zhì)——用世之志意與曠達(dá)之襟懷,，作了非常圓滿的結(jié)合融匯的表現(xiàn),。如《定風(fēng)波》：

　　三月七日，沙湖道中遇雨,。雨具先去,，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué),。已而遂晴,，故作此詞。

　　莫聽(tīng)穿林打葉聲,，何妨吟嘯且徐行,。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕,？一蓑煙雨任平生,。

　　料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷,，山頭斜照卻相迎,。回首向來(lái)蕭瑟處,，歸去,，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴,。

　　又如《念奴嬌·赤壁懷古》：

　　大江東去，浪淘盡,，千古風(fēng)流人物,。故壘西邊，人道是,，三國(guó)周郎赤壁,。亂石穿空，驚濤拍岸,，卷起千堆雪,。江山如畫，一時(shí)多少豪杰,。

　　遙想公瑾當(dāng)年,，小喬初嫁了，雄姿英發(fā),。羽扇綸巾,，談笑間，檣櫓灰飛煙滅,。故國(guó)神游,，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā),。人生如夢(mèng),，一尊還酹江月。

　　都可以說(shuō)是表現(xiàn)了這種獨(dú)特的意境的代表作品,。

　　蘇軾的詞大多寫于宦途失意流轉(zhuǎn)外地的時(shí)候,，所以在蘇軾詞中，雖然以超曠為其主調(diào),，然而其中卻時(shí)而也隱現(xiàn)一種失志流轉(zhuǎn)的悲慨,。如《水調(diào)歌頭·中秋夜懷子由》：

　　丙辰中秋，歡飲達(dá)旦,，大醉,，作此篇，兼懷子由,。

　　明月幾時(shí)有,？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,，今夕是何年,。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇,，高處不勝寒,。起舞弄清影,，何似在人間。

　　轉(zhuǎn)朱閣,，低綺戶,，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨,，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓,？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺,，此事古難全,。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟,。

　　鄭文焯曾稱此詞,，謂其“發(fā)端從太白仙心脫化，頓成奇逸之筆”,，其飄逸高曠之致,，誠(chéng)不可及。然而其中卻實(shí)在也隱然表現(xiàn)了他自己內(nèi)心深處的一種入世與出世之間的矛盾的悲慨,，而這種悲慨,，卻又寫得如“春花散空，不著跡象”,。相傳神宗讀此詞,，至“瓊樓玉宇”數(shù)句，曾以為“蘇軾終是愛(ài)君”,。這正是中國(guó)古代士大夫之將入仕的用世之志意，與歸隱的超曠之襟懷相結(jié)合的一個(gè)很好的典型,。

　　蘇軾雖然也為一些美麗的女子填寫歌詞,，卻大多是為友人的姬妾、侍兒而作,，很少有私人一己之感情介入其間,。即使是寫美女，也不同于一般俗艷的脂粉,，而別具高遠(yuǎn)的情致,。如《水龍吟·贈(zèng)趙晦之吹笛侍兒》：

　　楚山修竹如云，異材秀出千林表,。龍須半翦,，鳳膺微漲，玉肌勻繞,。木落淮南,，雨睛云夢(mèng),，月明風(fēng)裊。自中郎不見(jiàn),，桓伊去后,，知孤負(fù)、秋多少,。

　　聞道嶺南太守,，后堂深、綠珠嬌小,。綺窗學(xué)弄,，梁州初遍，霓裳未了,。嚼徵含宮,，泛商流羽，一聲云杪,。為使君洗盡,，蠻風(fēng)瘴雨，作霜天曉,。

　　該詞開(kāi)篇數(shù)句寫笛子的材質(zhì),，便已可見(jiàn)蘇軾的健筆高情。致其結(jié)尾數(shù)句,，“嚼徵含宮,，泛商流羽，一聲云杪,。為使君洗盡,，蠻風(fēng)瘴雨，作霜天曉”,，寫侍兒的吹笛,，則更復(fù)寄興高遠(yuǎn)，直欲以笛音勝過(guò)人間貶謫蠻風(fēng)瘴雨之苦難矣,。

　　總之,，蘇軾的詞雖以超曠為其主調(diào)，但其超曠之內(nèi)涵卻并不單純,。其寫兒女之情者,，是用情而不欲為情所累。