詞體的發(fā)展,，到北宋已臻全盛,。晏殊、歐陽修,、柳永、蘇軾,、晏幾道,、秦觀各各有勝場,。到北宋末年，從事倚聲者,，則需要在前人業(yè)績之上更有所開拓，始能卓然自立,，于是賀鑄、周邦彥被推為首選,。周邦彥是北宋末年詞壇大家,，眾所公認(rèn),。賀鑄的詞有其獨(dú)到之處的,，他在詞境上有所開拓,，與周邦彥異曲同工,，盡管對后世的影響沒有周邦彥深遠(yuǎn),。

　　一,、他的詞作的特長，最重要的就是深得楚《騷》遺韻,。

　　唐、五代,、北宋詞人，往往從楚《騷》中吸取營養(yǎng),。但是深得楚《騷》遺韻而表現(xiàn)得最為突出者,，當(dāng)推賀鑄。如《青玉案·橫塘路》：

　　凌波不過橫塘路,。但目送,、芳塵去,。錦瑟華年誰與度,。月橋花榭，瑣窗朱戶,。只有春知處,。

　　碧云冉冉蘅皋暮,。彩筆新題斷腸句,。試問閑愁都幾許,。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨,。

　　這首詞是賀朝最著名的一首詞。此詞通過對暮春景色的描寫,，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨,；下片寫因思慕而引起的無限愁思,，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情,，實(shí)抒郁郁不得志的“閑愁”,，立意新奇,，想象豐富，歷來廣為傳誦,。

　　“試問閑愁都幾許,，一川煙草，滿城風(fēng)絮,，梅子黃時(shí)雨”這三句,，用三種比喻描寫閑愁，深受稱賞,?！吨衿略娫挕分姓f“人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’,?！?p>　　羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中認(rèn)為“詩家有以山喻愁者”，“有以水喻愁者”,，而賀鑄“試問閑愁”數(shù)句,，“以三者比愁多也，尤為新奇,，兼興中有比,，意味更長。”

　　賀鑄這首詞,，深得楚《騷》遺韻,，借美人香草之辭以抒發(fā)其所志不遂，孤寂自守,，追求理想的遠(yuǎn)慕遐思,。

　　二、賀鑄詞的另一個(gè)特點(diǎn),，即是“善于煉字面,，多自唐賢詩篇中得來。如《鷓鴣天·重過閶門萬事非》：

　　重過閶門萬事非,。同來何事不同歸,。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛,。

　　原上草，露初晞,。舊棲新垅兩依依,。空床臥聽南窗雨,，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。

　　“原上草,，露初晞”則是化用白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草?！焙汀豆呸陡琛罚骸稗下?，何易晞”,。

　　在賀鑄之前,，也曾有不少詞人在詞作中運(yùn)化古人詩句，但是賀鑄與周邦彥在這方面做得特別突出,，這也許是詞藝發(fā)展到北宋末年更為追求綺麗的一種趨勢。

　　三,、賀鑄詞的第三個(gè)特點(diǎn)即是精通音律。

　　在現(xiàn)存《東山詞》中,，賀鑄自度的腔調(diào)有《兀令》《玉京秋》《蕙清風(fēng)》《海月謠》《菱花怨》《定情曲》《擁鼻吟》《攤破木蘭花》《怨三三》《醉春風(fēng)》《獻(xiàn)金杯》《望湘人》《梅香慢》《馬家春慢》《簇水近》等十余調(diào)之多,。

　　總之，賀鑄在北宋詞人中,，雖然不及柳永,、蘇軾、周邦彥諸人的開拓之功,、影響之大,，但是也有其獨(dú)特的奇姿異彩，可與晏幾道,、秦觀相頡頏,。