昆曲藝術(shù)之所以能長(zhǎng)久流傳,，被人們所喜愛，昆曲藝術(shù)之所以能得到很高的評(píng)價(jià),，自有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力所在,。

　　昆曲唱腔華麗、念白儒雅,、表演細(xì)膩,、舞蹈飄逸，加上完美的舞臺(tái)置景,，可以說(shuō)在戲曲表演的各個(gè)方面都達(dá)到了最高境界,。

　　昆曲行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉(zhuǎn),、柔曼悠遠(yuǎn)見長(zhǎng),。

　　昆曲在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究,，場(chǎng)面伴奏樂曲齊全,，以笛為主奏樂器，使昆曲音樂以婉麗嫵媚，一唱三嘆著稱,。

　　正因如此,，許多地方劇種，如晉劇,、蒲劇,、湘劇、川劇,、贛劇,、桂劇、越劇,、閩劇等,，都受到過(guò)昆劇藝術(shù)多方面哺育和滋養(yǎng)。

　　昆曲綜合了戲曲的唱,、念,、做、打各個(gè)方面表現(xiàn)手段,，這四個(gè)方面的綜合表現(xiàn)在昆曲中要求最高,，舞臺(tái)呈現(xiàn)也是最完美出色的，因此很多劇種演員為提高技藝都要學(xué)習(xí)昆曲,。

　　例如京劇演員梅蘭芳就具有深厚的昆曲功底,，河北梆子演員裴艷玲的代表作《林沖夜奔》就是以昆曲形式演出的。

　　昆曲的音樂屬于曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu),，簡(jiǎn)稱“曲牌體”,。

　　它所使用的曲牌，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，大約有100種以上,，南北曲牌的來(lái)源廣泛，其中不僅有古代的歌舞音樂,，唐宋時(shí)代的大曲,、詞調(diào)，宋代的諸宮調(diào),，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等,。

　　昆曲以南曲為基礎(chǔ)，兼用北曲套數(shù),，并以“犯調(diào)”,、“借宮”、“集曲”等手法進(jìn)行創(chuàng)作,。

　　昆曲的伴奏樂器,，以曲笛為主,，輔以笙、簫,、嗩吶,、三弦、琵琶等（打擊樂俱備）,。

　　昆曲在曲文上繼承了中國(guó)古典文學(xué)輝煌的傳統(tǒng)，曲牌中有許多就與宋詞元曲相同,，這些都為昆曲的發(fā)展打下了良好的文化基礎(chǔ),，造就了一大批昆曲作家和音樂家。

　　其中梁辰魚,、湯顯祖,、孔尚任、李煜,、李漁,、葉崖等都是中國(guó)戲曲和文學(xué)史上的杰出代表。

　　隨著表演藝術(shù)的全面發(fā)展,，昆曲在角色行當(dāng)上越分越細(xì),，比如老生分副末、老外,、老生,；小生分官生、小生,、巾生,；凈分大面、白面,，二面,、小面；旦分老旦,、正旦,、作旦、刺殺旦,、五旦,、六旦、耳朵旦等,。

　　各行角色都在表演上形成了自己一套的表演程式,，這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言在刻畫人物形象性格、表達(dá)人物心理情緒以及增強(qiáng)戲劇性和感染力方面,，都大大提高了一步,。

　　從而形成了昆曲完整而獨(dú)特的表演體系，其最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)，動(dòng)作細(xì)膩,，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而和諧,。