上一章說的東西有點多，如果你們沒看到的話,，也是很正常的,。
還是說點輕松的東西吧,，放松放松大腦。
有人寫過NPC做游戲的小說,，我也曾想過筆下的角色代替我寫小說的事情。
沒人比我更懂寫小說.JPG
作者只會碼字，根本不懂得怎么寫小說.JPG
碼字這項技能,，經(jīng)受過系統(tǒng)的教育后，都是可以掌握的,。
但是,，不是所有會碼字的人都會寫小說，比如本作者我,。
我會碼字,，我也確實不會寫小說。
也許糊弄人可以,，水字?jǐn)?shù)也行,，但這和寫好一本小說完全沒什么關(guān)系。
可惜的是,，我筆下的角色動不起來,，這是一件令人高興不起來的事情。
所以我只能像個記流水賬的,，一天天的寫著不知道會不會有人看的東西,。
其實我知道，會有人看的,。
只是我很不自信,，或者說我自信不會有人看這本書。
當(dāng)然,，太自信不是什么好事,。
這么一想，突然感覺有點意興闌珊,。
“明月樓高休獨倚”,，“舉杯消愁愁更愁”。
說回我曾經(jīng)的想法,，我這個想法當(dāng)然不是源于做游戲的NPC,。
我當(dāng)時看了《巨蟒與圣杯》,，看到了那一段經(jīng)典的情節(jié)：
亞瑟王（男的）和他的圓桌騎士在一個山洞里碰到了一只恐怖的怪獸。
當(dāng)時我以為這電影快結(jié)束了,，畢竟主角亞瑟王都快晾涼了,。
可事實是，負(fù)責(zé)給電影做這個怪物的老兄突然心臟病發(fā)作死了,，然后怪物就沒了,。
是的，就這么突兀的沒了,。
然后,，亞瑟王和他的圓桌騎士便得救了。
我看完電影后,，才意識到原來“元敘述”還可以這么玩,。
是的，我接觸“元敘述”還要早于那一部電影,。
只不過,，我是在看了電影后，才有了讓筆下角色自己寫小說的想法,。
說到這里,，就必須提一下“元敘述”。
其實,，不管是小說、游戲還是影視劇,，“元敘述”都存在,。
舉個簡單的例子，史丹利的便當(dāng)..
咳咳,，抱歉,，說錯了，是寓言,，史丹利的寓言,。
當(dāng)然，我們現(xiàn)在相聚在一本小說前,，還是說一下小說方面的“元敘述”吧,。
這一類小說中，作者往往喜歡聲明他是在虛構(gòu)作品,，喜歡告訴讀者他是在用什么手法虛構(gòu)作品,，更喜歡交代他創(chuàng)作小說的一切相關(guān)過程。
小說的敘述者,，往往在談?wù)撜谶M(jìn)行的敘述本身,，并使這種對敘述的敘述成為小說整體的一部分,。
讓我再復(fù)制黏貼一段，沒辦法,，我不知道該怎么用自己的話去描述這些東西,。
為獲取“真實可信”的效果，傳統(tǒng)小說有意隱瞞敘述者和敘述行為的存在,，造成“故事自己在進(jìn)行”的幻覺,。
而元小說呢，則有意暴露敘述者的身分,，公然導(dǎo)入敘述者聲音,，揭示敘述行為及其過程，展現(xiàn)敘述內(nèi)容的“故事性”,、“文本性”,。
交代敘事框架，談?wù)摴适玛愂龅木幋a規(guī)則,，把創(chuàng)作中的技巧,、手段及及動機公諸于眾..
作者通過這樣一份詳細(xì)的“敘事說明書”，向讀者坦承文本創(chuàng)作過程中的操作痕跡,，以及人為性的東西,。
這種自我拆臺的目的在于揭開小說“虛構(gòu)”的本質(zhì)，即話語的本質(zhì),。
元小說在文學(xué)形式上的這種革命性行為,，無疑和后結(jié)構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義思潮,，尤其是語言學(xué)符號學(xué)的發(fā)展有密切關(guān)系,。
不過，這里我不想繼續(xù)深入地說下去了,。
有興趣的話,，你們可以自行了解。
說完“元敘述”,，講完我想法的起源,，那就說一下我的“嘗試”吧。
因為我們都知道,，小說里的人物自己是不會動的,。
如果你們覺得我說的是錯的，小說里的人物自己會動,，那就當(dāng)我沒說過這句話,。
然后去醫(yī)院看一看，萬一你們偶感風(fēng)寒卻沒發(fā)現(xiàn)呢？
說回我的“嘗試”,，我試著將小說里的人物,、場景和劇情等全部都單獨羅列出來。
然后通過類似跑團(tuán)的方式,，使其發(fā)生“有機的結(jié)合”,。
于是我買了本書，智識的生產(chǎn)技術(shù),。
我先是著重看了“卡片及其使用方法”,，而后又看一下“發(fā)現(xiàn)記事簿”、“由筆記本到卡片”,、“剪貼與標(biāo)準(zhǔn)”與“整理與事物”,。
我想你們應(yīng)該都知道達(dá)·芬奇是誰吧？
“用偉大人物的事跡激勵我們每個人,，遠(yuǎn)勝于一切教育,。”
如果真的不知道達(dá)·芬奇的話,，那就聯(lián)網(wǎng)搜一下,，謝謝。
當(dāng)然,，上面那句話不是達(dá)·芬奇說的,，是魯迅說的，才怪,。
而我這里要提到達(dá)·芬奇,，自然是因為“發(fā)現(xiàn)記事簿”一開始就提到了這個人，以及他的記事簿,。
這是一個堪稱萬能的天才,，卻有著一個寫筆記的怪癖。
“所有的怪癖都是內(nèi)心欲望的投射,。”
在達(dá)·芬奇的衣服口袋里,，總是裝著一本記事簿,，事無巨細(xì)，都雜亂無章地一股腦兒的“擠”在里面,。
我們都知道,，這樣記東西其實是挺糟糕的。
不過,，我想很少有人能做到這種程度,。
比如，當(dāng)你徜徉在城市街區(qū)中，你大概是不會想著記下迎面而來者的相貌特征的,。
因為在你看來,，那只是一個和你的世界平行的路人而已。
同樣,，你在市場購物回來以后,，大概也不會將所購物品的價格一一記錄下來。
更不要說,，那些在你看來可能毫無用處的事情,，你更不會仔仔細(xì)細(xì)、明明白白的記錄下來了,。
你甚至還會說,，這么干的人看起來就像是生了病。
不同于“超憶癥”,，這更像是“強迫癥”,。
這就好像，我不寫點什么就會覺得難受,。
可我又不知道該寫點什么,，于是我就會從別處找一句話，然后往下續(xù)寫,。
這么干的壞處就在于,，我始終無法建立完整的邏輯，我始終無法讓自己的故事不跑偏,。
然后說回記事簿,，記事簿終究還是有些不便于攜帶。
而且,，事無巨細(xì)地,、一絲不茍地全部記錄下來這種事情，需要一定的毅力,。
持久不懈地書寫記事簿,，會變得越來越難以做到。
而且,，如果有重溫習(xí)慣的話,，還會驚喜的發(fā)現(xiàn)。
“為什么我的記事簿上存在著完全相同的內(nèi)容,，而且還不止一處,。”
這就很糟糕了,，而且也顯得非常沒有效率,。
于是就有了“一頁一事”的提出，以及編寫索引的需要。
直到,，記事簿被更為高效的卡片所取代,。
我了解了卡片，并明白了該怎么做,。
然后我就放棄了,，是的，如你們所見,，我放棄了,。
我顯然不是一個有毅力的人，而且我絕大多數(shù)時候都是“很忙”的人,。
而在我放棄卡片的同時,，我自然也放棄了我的那個想法。
直到看到那本小說,，NPC做游戲,，忽然有些感慨。
此刻放松大腦,，忽然想到此事,，便寫了下來。
“有了精神準(zhǔn)備,，斗志自然旺盛,。”