焚一爐沉香,，于氤氳煙云中輕啟卷軸，初入眼簾的是峻拔連綿的群山,、平遠(yuǎn)無盡的碧水；再入眼簾的是泛黃畫卷折射的藍(lán)綠和土石交界處的赭紅,；細(xì)品則是鬼斧神工的瑰麗自然與煙火彌漫的村落生活………

　　它,，就是北宋青綠山水畫的扛鼎之作——《千里江山圖》。這幅畫卷被列入“中國十大傳世名畫”,，是天才畫家王希孟的唯一留世之作,。此畫氣勢磅礴，大有吞吐山河之貌,。元代溥光極推崇它,，謂之“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月”,；《國家寶藏》也曾評價(jià)它為宋朝版《航拍中國》,。

　　千里江山，美在構(gòu)圖。在空間處理上,，王希孟匠心獨(dú)運(yùn),，構(gòu)思巧妙。從全景觀角度看,，《千里江山圖》描繪之景具有層次性,，大體分為遠(yuǎn)景、中景和近景三類,。遠(yuǎn)景主要是層巒疊嶂的高山,、平遠(yuǎn)無盡的江水以及飄渺氤氳的煙波；中景山頭減少,、樹木稀疏,、寺廟若隱若現(xiàn)；近處則出現(xiàn)了古樸的茅屋村舍,、典雅的樓閣亭榭,。遠(yuǎn)山僅以色墨一帶而過，淺淡微痕,；中樹也僅以點(diǎn)染突出,，層次細(xì)膩，契合了郭熙提出的“遠(yuǎn)山無皴,，遠(yuǎn)水無波,，遠(yuǎn)人無目。非無也,，如無耳,。”的主張,。近實(shí)遠(yuǎn)虛的繪畫方法一方面為真實(shí)再現(xiàn)空間提供了可能性,，另一方面為后世山水畫創(chuàng)作提供了借鑒。從局部景觀看,，《千里江山圖》已經(jīng)突破了“人大于山,，水不容泛”的稚拙構(gòu)圖。畫中的人,、山,、屋、船等都以適當(dāng)?shù)谋壤行虻呐帕?，符合人們基本的視覺審美和現(xiàn)實(shí)認(rèn)知,。總體看來,，大有大之宏偉,，小有小之精妙,。

　　千里江山，美在設(shè)色,。青綠山水是一種繪畫技法,，同時(shí)也是一種配色方法?！肚Ю锝綀D》繼承了傳統(tǒng)的“青綠畫法”，以石青和石綠作為畫卷主色,，營造了一種清淺統(tǒng)一的意境,。天地之間，山水相映,，樹石相照,，好一個(gè)通透澄澈的藍(lán)綠色！但這種顏色并不是沉悶靜止的,，相反它是活躍靈動(dòng)的,。咫尺之間，或空靈幽深,，或沉重憂郁,，或輕盈明快，總之調(diào)色用色不一而同,，極其用心,。無怪乎元人溥光評價(jià)此畫時(shí)道：“設(shè)色鮮明，布置宏遠(yuǎn),，使王晉卿,、趙千里見之亦當(dāng)氣短?！比裟恐敖詾榍嗑G,，美則美矣，卻少些理趣,。因此于細(xì)微之處,，王希孟則采用赭色來填充石頭、水畔和田地等地,。小塊赭色與大塊藍(lán)綠色相襯相托,，赭色像一朵朵開在綠地上的小花，而綠色在赭石的映襯下像翡翠一般更顯通透明晰,，大小有別,，顏色各異，實(shí)在是極富美感的一種視覺平衡,！

　　千里江山,，美在融意,。一山一水，一木一葉均有生命,。在欣賞《千里江山圖》時(shí),，不難發(fā)現(xiàn)，王希孟時(shí)而潑墨如水,，時(shí)而惜墨如金,，用筆極其精當(dāng)，總能在咫尺之間傳達(dá)出無限意蘊(yùn),。山水交界處建茅屋竹舍,，花紅柳綠間遇往來游客，千里煙霞迎飛鳥,，萬頃碧波載漁舟,，好一幅理想的生活畫卷！他把對樸素生活的追求寄托在裊裊炊煙中,，把人與自然和諧相處的心愿書寫在萬里江山上,。郭熙提出山水畫要“可行，可望,，可游,，可居”，在此四者中,，“可居”是畫家們的終極追求,。無疑，這幅《千里江山圖》真正體現(xiàn)了山水可居的生態(tài)價(jià)值觀,。此外,，它既描繪了帶有北方特色的山涯石壑，又描繪了具有南方色彩的小橋流水,，北方的雄渾,，南方的柔美在這里達(dá)到了新的平衡，這反映了宋代多元的文化和開放的思想,。

　　水墨盈動(dòng),，萬里山河涌眼底；奇景暗尋,，千載歲月入畫來,。尋一個(gè)閑暇的午后，細(xì)細(xì)品鑒這幅畫作,，你一定能感受到來自歲月深處的寧靜和審美愉悅,。《千里江山圖》如同藝術(shù)林苑中的一株參天大樹,，汲取著千百年累積的藝術(shù)養(yǎng)分,，沐浴著宋代多元思想的陽光,，展現(xiàn)出一種新的創(chuàng)造活力，在繪畫藝術(shù)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。