采采芣苢,，薄言采之。

采采芣苢,，薄言有之。

采采芣苢,，薄言掇之,。

采采芣苢，薄言捋之,。

采采芣苢,，薄言袺之。

采采芣苢,，薄言襭之

曹雪芹借香菱之口,，道出了如何體味詩的意境的話，“看去是無理的,，想來去是逼真的,，如千斤橄欖含在口里一般?！边@句話用在芣苢這首詩上,，拿調(diào)侃口吻說“那是當(dāng)當(dāng)?shù)摹薄?p> 方玉潤《詩經(jīng)原始》說：“讀者試平心靜氣，涵詠此詩,?；新犔锛覌D女，三三五五,，于平原曠野,，風(fēng)和日麗中，群歌互答,，余音裊裊,，若遠(yuǎn)若近，忽斷忽續(xù),，不知其情之何以移,，而神之何以曠，則此詩可不必細(xì)繹而自得起妙焉”精到的道出了這首詩的天然神韻,。

其實任何詩都是如此,，要細(xì)細(xì)的用情感去撲捉她，才能體會到她的妙處,。

詩大都是形象的,，不能像說理文那樣的去理解,，他的思維是跳躍的，是要去想,，去細(xì)細(xì)揣摩的,。

這首詩好在節(jié)奏緊湊，反映的勞動場面歡快而熱烈,，在反復(fù)詠唱中概括了勞作的全過程,。

反復(fù)詠嘆，一唱三嘆,，是詩經(jīng)中反復(fù)出現(xiàn)的手法,，他的好就好在恰到好處，過多的反復(fù)說唱會讓人厭煩,，可詩經(jīng)中的每一首都讓人感動,，沒有出現(xiàn)繁沓的問題，這就是為什么,，細(xì)觀之,，發(fā)現(xiàn)他沒有一個動作表達是重復(fù)的，雖是反復(fù)呤唱,，但只讓人體會到了那是種回復(fù)的音樂美,，和強烈的節(jié)奏感，除此別無他念,，他仿佛是從心里發(fā)出的一種自然之聲,，讀在口里,，像一種天籟之音一樣和諧,，給后人無限的啟發(fā)。

言為心聲,，不造作,，不雕飾，這是詩經(jīng)最主要的特點,，也是這首詩的特點,。

寫詩我個人比較喜歡借景和借事的寫法，如果光有感情,，無所依托,，那只是喊口號，即使在你的文字后面,，寫上無數(shù)個驚嘆號,，也于事無補，從生活的最基本的東西里去抒發(fā),，去描寫,，一定能寫出精妙的文字,，我堅信。

關(guān)于寫詩作文我喜歡,，美學(xué)家朱光潛的一個比喻,，把作文比做寫字，初學(xué)者首先要學(xué)會如何把字寫的四平八穩(wěn),，在穩(wěn)中再求新,，求異，學(xué)文也一樣,，首先要學(xué)會寫四平八穩(wěn)的文章,，即有頭有尾，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，中心突出的文字,，這是首要，接著多讀,，多看別人是如何寫是的,，如何去表達的，但不要和別人的風(fēng)格是一樣,，要走進去,，再走出來，從而達到“醇境”,。

這個“醇境”和“化境”,。詩經(jīng)的篇篇詩應(yīng)都是化境和醇境，我輩人模范的時候難免要借助一些大部頭的注釋的書,，在讀的時候可能有些難度,，但功夫不負(fù)有心人，只要功夫深,，鐵棒也磨成針的,。

但有一點，我們可以從詩經(jīng)中學(xué)到,，從這首清晰的短歌中學(xué)到,，那就是言為心聲，只要是自己真實的東西,，就可以寫出來,，沒有一點虛偽的成份，這樣的東西就很美,，很好,。那怕技巧不好，也是可以修琢成章的,。